Просто който пее това, което пише?
Милош: Не, защото предимно Слива пее и една трета от Пино. Пишем текстовете горе-долу заедно.
Мисля, че „sísíčko“ е толкова доста епичен, сложен, интересен римуван текст и искам да знам дали наистина е било така, че всеки от вас е дал по един ред? Не мога съвсем да си го представя. Пино: Тези песни са създадени по такъв начин, че Сливка измисля, сякаш английска хатланина, това няма значение и тогава хващаме песни от тази атмосфера - за какво може да става дума. В Сисиси имаше напрежение. Усещаше, че става въпрос за нея, че нещо се случва с нея. Обикновено даваме обща тема за какво трябва да става дума и след това тя се отчуждава. Имахме периоди, когато просто се срещахме и сядахме. Написахме текстовете.
Милош: Обикновено сядахме - химикалка, хартия - играехме английските шапки и ги удряхме, така че те седяха там дълго време. И не беше лесно да има смисъл. Не можете да пеете думата градина като градина или градина. В същото време трябва да има смисъл. Може би затова тези текстове са такива, защото ние им посветихме най-много време.
Вилиам: Един добър фрийлансър би казал, че това е гъста мозъчна атака. (Смях.) Трябва да се каже, че момчетата (Милош и Пин) са покрили този албум, те са седнали най-много в него. Текстовете са хубави. Но и Далибор, и Сливка добавиха. Когато някой пристигна, вратата все още беше отворена. Приехме клон по клон, както и темата. Преместихме го по-нататък.
За вас става все по-трудно, например, защото имате личен живот и частна работа, за да дадете на тази група това, което тя изисква.?
Пино: Слива има бебе и ние й позволихме да посвети повече време на семейството си, но в същото време тя участваше в албума на пълен работен ден. Колкото можеше, толкова и даваше. И останалите също не го пренебрегнахме. Ние не ходим в кръчмата, по-скоро поне аз ходя в репетиционната. Доста добре го прецизираме.
Коя част от подготовката на четвъртия албум харесва (всеки от вас) най-много? Защото първо всичко е измислено, след това се оформя, след това се зарежда, след това се смесва и след това всичко трябва да се овладее. Само веднъж съм бил в средата на такъв процес, но всяка от тези фази е свързана с нещо друго.
Милош: При нас е точно като първо да отидем в репетиционната зала и просто задръстваме, задръстваме и ако харесваме конфитюр за четири часа безгранично свирене, го записваме на диктофон. След това го повтаряме, измисляме хатланина, отиваме в студиото, където го записваме, връщаме се тук, тук поправяме всички тези неточни ритници и режем големи части. След това измисляме други текстове, отиваме с тях в друго студио, където, както казвате, се смесва, мастерира и след това отиваме на концерт. Това е много трудоемък процес. Отне ни две години.
Факт беше, че от този старт на събирането на материали са минали две години?
Вилиам: Минимално.
Милош: Хей. Наслаждавах се на времето, когато текстовете бяха измислени най-много и тогава, то е само на около седмица, когато е готово. (Смях.) И разбира се много обичам концерти, защото това е съвсем друго.
Вилиам: Харесвам всяка част. Но самото начало, когато рифът просто се появи - това е най-голямата енергия за мен.
Пино: Вероятно всички имаме това общо, че се радваме да измисляме тези песни. Забавно е. Този албум е най-скъпият ни. Досега записвахме всичко в нашата репетиционна, сега отидохме да го запишем в студиото Lavagance. Смесихме го. Искахме да продължим напред.
Милош: Можете да го чуете и на звука.
Пино: Все още искаме да направим нещо различно, за да не се повтаряме. Лично за мен беше малко трудно да дам песните си на някой друг. Бях свикнал да правя всичко и имах този сто процентов контрол. И сега, когато искахме да добавим ключове към песен, трябваше да напишем имейл и да изчакаме да стигне там, преди да го слушаме. Беше малко разочароващо да се чувстваш като да го предадеш на някой друг.
В кой момент го качихте? Някой друг вече бъркаше?
Вилиам: Смесването и мастерирането е извършено от някой друг. Но се е преместило много по-далеч. Когато сравнявам нашите оригинални миксове с това, което имаме сега, резултатът е несравним. Главно звук.
Струва ми се, че колкото по-нататък продължава подготовката на албума, толкова по-абстрактни са нещата и е много по-трудно да се съгласим как трябва да бъде в действителност. Как работи тази комуникация за вас за такова абстрактно нещо като музиката? Какъв звук трябва да има?
Милош: От моя гледна точка е така, че в процеса на измисляне на нещо и запис на първото „също“, духът на песента трябва да бъде уловен там, когато знаем, че песента е поставена, например, на клавиатурата rife rn-tn-tn-tn-tn и когато опаковаме в нея вибрафони, барабани, вокали, китари, бас китари и синтезатори, изведнъж след няколко пъти разбираме, че чуваме оригиналното устройство изведнъж го няма. Това е нещо друго. Разбрахме това и просто трябва да разберем дали е добро или лошо. Ще продължим да работим по този въпрос съответно. Дори не използвахме много оригиналния риф в предишни албуми и изградихме песента на нов риф.
Вилиам: Хопа-хопа е точно такава песен. Това беше съвсем различна песен, по-спокойна и изведнъж се появи съвсем друга песен. Изведнъж това беше рап песен, с огромен хор.
Рапирате много по-малко, момчета, какво се случи?
Вилиам: Е, нищо, има много рапъри, добре. (Смях.)
Конкуренцията е нараснала, ей?
Пино: Целта беше да направим албума малко по-различен. Ние не искаме да се повтаряме, ние искаме да се развиваме. Този албум е повече за мелодии, хармонии, а рапът все още е "само" ритмично нещо. Милош: В първите три албума имахме времето от момента, в който пуснахте албума, докато той свърши, изпълнен с някакъв звук. Имахме свързани песни.
Вилиам: Ние не продаваме мълчание.
Милош: Това е първият ни албум, където една песен завършва, остава безмълвна за две секунди и започва друга.
Пино: Все още трябваше да направим албум на живо, защото е много по-лесно. Репетираш го в репетиционната зала, отиваш в студиото, записваш го и е готово. Преди все още го правехме по начина, по който каза Милош, измислихме песента и работихме по нея наистина дълго време. Накрая изоставихме първоначалната идея.
Милош: Да. И тук крайният срок служи, за да ви попречи да говорите със себе си за неопределено време, „но аз ще променя това и ще променя това“. Когато работиш над нещо в продължение на една година, чуваш за това и всичко, което трябва да направиш, е да измислиш нова китара там и да се чувстваш така, сякаш е оживяло красиво. Може би, ако позволите на слушателя да го направи, със или без китарата, това би му се сторило абсолютно същото, там няма да настъпи промяна.
Ще издадете албум и ще има турне. До каква степен това, което хората получават на концертните сцени, ще бъде същото като на албума?
Пино: Мисля, че предимството на този албум ще бъде, че е толкова жив. Имаше много по-малко постпродукция от преди. Дори не добавихме страшно много нови звуци. Надявам се, че ще можем да го изсвирим без никакви допълнителни мостри и ще можем да варираме на живо на концерта. Може да имаме по-дълги версии на тези песни.
Вилиам: Такъв беше случаят с тези албуми преди. Тези концертни версии ще се разклатят малко. Играем го известно време, после става добре. Отнема известно време. Дори една година може би.
Милош: Този албум би бил много по-добър, ако го записахме една година след като вече му изнасяхме концерт. Вече има онези динамични пасажи, които трябва да бъдат добавени, за да направи следващият пасаж по-добър. Когато дойдем в студиото само със знанието, че знаем приблизително какво да правим с него (G-čko, D-čko), свирим най-добре, но не е възможно музикалното усещане, защото отново не сме напълно добри играчи.
Но трябваше да се подобриш през тези двадесет години. (Смях.)
Милош: Предполагам. Подобрих се малко през последните двадесет години. Малко. Пино: Имам чувството, че човек има даденост, стига да може да се подобри. Правиш нещо през младостта си и след това държиш летвата.
Написването на песни е важно, но определено звукът става все по-важен. Дори песен от седемнадесети век може да звучи добре, ако я свирите на някои съвременни инструменти. Мислили сте какъв звук е правилен, нали?
Вилиам: Не е насочено, че например този звук на песента е добър, така че ние го приемаме. Не. Ние сме повлияни от нова музика, нов звук, това не може да бъде избегнато.
По-скоро имам чувството, че намирането на тенденции и опитите да яхнете вълните не са ваши. Дори да го уважавате и възприемате, вие сте по-отдалечени от него. Модната сърма никога не е била вашият свят.
Вилиам: Точно така. Басовият капан е точно този тип песен, която го обяснява, защото също го наричат нарочно. Новото ще ни въздейства, но не толкова, че да нямаме дистанция от него. Пино: Но това е по-скоро съвпадение, защото вдъхновението за Bass Trap беше продуктът от пяна, който се поставя в ъглите в проучванията.
А, веднага го прочетох като музикален жанр.
Пино: Това е и това, разбира се. Някак си капе.
В коя песен са онези стоманени барабани?
Пино: Месопотамия.
Да. Казах си, че хх сингълът на Джейми също е такъв. Това беше/не беше вдъхновение? Пино: Купихме електронни барабани и звукът просто вече е инсталиран там. Докато минахме през тези звуци, си помислихме, „wuaw, това е хубав звук“. И след няколко седмици Джейми хх излезе с този звук и аз казах на момчетата, че „момчета, това, което измислихме, е много модерно в момента!“ (Смях.) Това са съвпадения.
Вилиам: Винаги сме били най-големите хипстъри.
Музиката е емоция. Каква емоция искате да останете сред слушателите си, след като те изслушат целия албум?
Милош: Бих искал да го пуснат отново.
Пино: Знам точно. За мен изкуство, защото всичко, което го касае, е да издигне духа. Имате лош ден, виждате хубаво нещо и изведнъж се чувствате по-добре. И за мен нашата музика е свързана с повишаване на духа и предизвикване на добри чувства. Никога не сме правили тъмна музика. Може би защото не искаме да се забъркваме с тези тъмни емоции. По-скоро искаме да подобрим човешкия ден.
Вилиам: Най-вече бих искал те да знаят какво влагаме в него. Нека имат цялата емоция, която имам аз. Но това е невъзможно. Когато слушате добър албум, независимо дали имате добър или лош ден, това ще ви помогне дори в лошия.
Милош: За да можем да го затворим. За добро или за лошо. Амин. (Смях.)
Пино: Но аз го знам, защото когато слушам, нека му дадем една добра тъмна песен, знам точно какво ще ми даде, но когато слушам добра песен с надежда, която ме привлича някъде - вечно млада - чувствам се Аз съм на шестнайсет. И аз търся това чувство.
Мисля, че вие също успявате да го намерите, вие също успявате да го изпратите чрез музиката.