Братислава, 29 декември (TASR) - В Словакия само петима фотографи притежават престижното звание Master QEP (Квалифициран европейски професионален фотограф), което се присъжда от Федерацията на европейските професионални фотографи (FEP). Иван Чанига е един от тях от началото на декември. "Моите композиции отнемат време и пари, но аз съм толкова по-щастлив, че резултатите са такива, каквито са. Това е история за неживи неща и упорита работа със светлина. Мога да измисля, рисувам и да правя стъклени подпори за снимки. или това е просто обикновена ваза, чаша, тежест. Това са обектите, които давам живот на фотографията ", каза той в интервю в рамките на мултимедийния проект TASR. Личности: лица, мисли.
Рекламният, портретен, продуктов и арт фотограф създава необичайни илюзии за реалния свят в своите изящни художествени фотографии, използващи стъкло и светлина. Все още обаче няма специално име за оригиналната си техника. Някои от картините му са за усещане, други уникални композиции напомнят на природни пейзажи, култови исторически места на Земята или световноизвестни мегаполиси.
-Как убеждавате комисията за оценка да ви присъди Master QEP сертификат?-
Учителят се представя с това, което според мен се справя най-добре. Той ще вложи максимума в колекцията си. Рекламирам, но изобразителното изкуство е моят любим човек, който отглеждам и му отделям много време. Композициите ми отнемат време и пари, но още повече се радвам, че тогава резултатите са такива, каквито са. Това всъщност е история за леки и неживи предмети, много често направени от стъкло, които давам живот на фотографията.
-Кога за първи път разбрахте, че искате да уловите света на снимките си? Знаете ли като дете, че ще бъдете фотограф?-
Тогава бях дете ... Сега, когато някой е на около 15 години, той вече не е дете. Времето беше такова, нямахме интернет ... Да, на петнадесет години бях толкова по-голямо дете и трябваше да снимам.
-По какъв повод се случи това?-
Със семейството ми отидохме в Татрите. Харесваше ми да рисувам и исках да снимам. Отидох с идеята да снимам пейзажа и да рисувам според снимките. Взех там и първата си камера - руската Шена. Впоследствие се научих как да правя филм и постепенно той ме хвана. Оттогава правя снимки.
-Учил си и фотография?-
Изучих снимката, докато все още бях в "šupka" (SUŠP в Братислава - бележка TASR), не влязох в колеж. Бях на войната в Дукла Банска Бистрица, където работех като фотограф, рисувах и дъски за футбол, правех знамена, значки. След войната веднага се присъединих към Чехословашката телевизия и оттогава правя снимки.
-Независимо от това, спортистите са използвали „усукване“ на военните в Дукла, Банска Бистрица?-
Бях много талантлив за тези неща и те имаха нужда от човек там, който може да не плаща или да не знам. Стигнах до там, правейки промоции, хроники, всичко.
-Тъй като те избраха теб, сигурно трябваше да си много добър в "черупката"?-
Там дойде майор и пита кой би искал да отиде в Дукла. Никой не прояви интерес, изплашиха се, но всички отиват в колежи по изкуства ... По онова време го обобщих. Знаех, че е трудно да стигна до Прага. Казвам, ще опитам, но ще бъде добра война, ще се срещна с хора и няма да отида някъде в гората. Но какво се случи накрая, защото през последните шест месеца наистина ме гонеше в онази гора. Това беше такъв пробив. Те поставят тези, които не са подписали професионалната война, както и спортистите, в най-лошата военна част. Работихме, все още бяхме на практика, беше трудно. Те ни позволяват да се наслаждаваме.
-Имате ли някакви модели? Очаровани сте от работата на други фотографи?-
Те не са образци за подражание, но харесвам работата на много фотографи и те са много различни. Дори не знам кой да спомена, имам страшно много от тях. Когато казвам Анри Картие-Бресон, обиждам Ансел Адамс, не искам да обиждам Хелмут Нютън, така че не знам кой трябва да отиде пръв. Харесвам още Ейми Лебовиц, Андре Кертес, Петър Корнис, блестящия полски фотограф Томаш Гудзовати, познавам го лично, той е отличен човек. Следващите Тибор Хусар, Карол Калай, Ричард Аведон - това са имената, които фотографът трябва да знае.
-Вие сте съосновател на Асоциацията на професионалните фотографи на Словашката република (APFSR). Създадохте го през 2007 г. заедно с Филип Кулисев, Мартин Врабек, Люб Шпирек. Какви бяха вашите цели при присъединяването към тази професионална асоциация? И е трудно да станеш член?-
Искахме постепенно да преместим снимката някъде. Разбира се, ние поставихме правилата още в началото. Докато не вземем някого, той трябва да ни представи портфолио, ние не водим никого там, защото има страшно много фотографи. Днес всички фотографи купуват по-добър iPhone или таблет или компактен.
-Колко хора в момента са свързани с APFSR?-
След последното причастие сме осемнадесет.
-Вашето сдружение е член на Европейската федерация на професионалните фотографи (FEB). Това също е възможност за членове да получат престижните европейски QEP и Master QEP сертификати. Беше, че FEB ви предостави в началото на декември. Това е най-важното за вас или все още имате други цели, които бихте искали да преодолеете?-
Отново ме ритна. Фотографията в Словакия няма толкова цветове, колкото в чужбина. Когато някой получи Учител, това е нещо съвсем друго. У нас агенциите пренебрегват подобни неща или не ги вземат предвид. Нямам нищо против, просто чувствам, че наистина съм оценен от хора, които са важни фотографи в чужбина. Това ми дава смяната, че не мога да спя и все пак трябва да измисля нещо и да се справя по-добре.
-Вие сте търсен рекламен фотограф и по време на многото кампании, по които сте работили, може да сте преживявали любопитни ситуации. Което ще запомните?-
Измислих най-новата графика за водка за календара - леден пейзаж. Не исках да го монтирам колкото мога, но си мислех, че наистина ще го снимам. Поръчах 80 кг лед от ледената фабрика в четири каси - огромни блокове лед, които завърших в студиото, за да изглежда като леден пейзаж.
-Сигурно сте имали студиото доста студено, когато не ви е стопило ...-
Това е толкова специален лед, който замръзва много добре. Използва се от художници за създаване на ледени скулптури на събития. Ледът се топи, но със сигурност не след един час. Цял ден го снимах. След това имах около три четвърти от функционалността на леда. Вечерта го хвърлих в тревата и на следващия ден за обяд ледът беше там, остатъците от нетопен лед.
-Това определено беше време и физически взискателен процес. Клиентът не искаше да ви убеждава, че рекламната работа ще бъде по-евтина, ако я създадете, например с помощта на компютърна графика?
Може да е по-евтино, но исках да го направя по този начин. Доста съм зает със специални ефекти. Тъй като дълги години имах студио, работих достатъчно усилено в осветлението. Знам точно какво ще правят различните материали и как ще реагират на светлината, как ще работи всичко. Като рисувам и го правя през целия си живот, мога веднага да си представя някои неща и мога да убедя тези хора, че това ще бъде най-доброто.
-Снимате хора, животни, коли, това, което най-много ви харесва, пред обектива?-
Разбира се, хубави модели (смее се). Обичам да снимам хора. Много от хората, които взех, бяха приятели с мен и седнахме много човешки. Но не става въпрос за мен - седнете тук и снимайте! Друго нещо е снимка, до която имам пет минути. Ако някой дойде - снимайте ме, имам пет минути - приемам го чисто като бизнес. За да бъде снимката добра, трябва малко да познавам човека.
-Правиш скромно впечатление, не мога да си представя, че отказваш да снимаш някого. Вие също имате такова преживяване?-
Случва се така, но само защото не мога да снимам всички. Напълно елиминирах политиците от портфолиото си.
-Художниците обикновено са толкова взискателни, колкото вашето звездно фотографско изживяване?-
Имам прекрасно сниман г-н Kvietik, бях снимал прекрасно Jara Filip. Позволих само на единствения да пуши цигара в студиото, защото иначе дори не се получи. Той все още пушеше. Снимах Fragile на CD ... Художниците правят добри снимки, защото обичат да се представят и да имат връзка с камерата. Освен това се справя добре с някои мениджъри, защото те вече знаят, че трябва да имат тези снимки добри и искат да бъдат хубави.
-Преподавате във Факултета по масмедии на Паневропейския университет, те искат да ви предадат знания?-
Това е добро преживяване, защото отново се чувствам толкова по-млад. Наистина ми харесва с младите хора.
-Вдъхновявате се от музика, например, когато правите снимки?-
Приспособявам се повече към околната среда, не нося музика със себе си. Когато е на място, аз съм свързан, нещо продължава и, разбира се, е по-добре. Понякога на работа слушам езотерика, толкова нежна мазка, понякога дори играя кънтри. Свирих на мандолина, добро, контрабас, китара в кънтри група ...
-Защо спря?-
Защото аз съм перфекционист и не можех да се посветя напълно. Не беше възможно да се направи както снимка, така и музика. След революцията беше необходимо да се правят пари и да се купува оборудване, рекламата след революцията преживя огромен бум. Създадени бяха много нови компании и всички необходими реклами. Бяха отпечатани много каталози, брошури, плакати, направени бяха много изложби. В онези дни направих много снимки в различни брошури за различни компании, бяха камиони с рекламни материали.
-За професионалните фотографи 90-те години трябваше да бъдат "питателни" ...-
И накрая, можех да си позволя да си купя собствено професионално оборудване, за което винаги сме мечтали. По телевизията имах възможността да работя с такава техника, която не бих могъл да си позволя със заплата от 1700 крони по това време ... Nikon струваше няколко пъти повече. Това бяха астрономически суми за нашите фотоапарати като Nikon, Canon, Hasselblad, Sinar или Linhof.
-Така че до 1989 г. сте работили в Чехословашката телевизия. В кой отдел?-
Бях нает в фотоотдела. Бяхме толкова по-голяма група фотографи. Винаги сме снимали документация от снимките на продукция или филм. Нашият обхват на работа също беше фон - мащабни снимки зад прозорци, зад кулисите. Направихме снимка на Петржалка или природа, например, направихме голяма снимка от около 5 х 8 метра, която беше допълнително оцветена от фоновите художници и която след това можеше да се види от зрителя на продукцията извън прозорците. Направихме и различни репродукции на картини за постановките. Работното ни време беше такова, че отидохме при робота в три и завършихме в дванадесет часа през нощта като производство.
-Напуснахте телевизия веднага след революцията ...-
Казаха ни, че трябва да се разтвори във фотоотдела. Четирима души трябваше да останат там. Разбрахме се да оставим по-възрастните там, нека да работят там, а по-младите ще намерят нещо друго. Оставихме нашите по-стари приятели там, че те бяха отседнали там. Постепенно целият отдел се промени, никога повече не беше там, както преди революцията. Това беше революция и всичко трябваше да се промени.
-Но ви устройва да сте на свободна практика?-
Да, повече ми харесва, няма да се закълна, защото когато кажа, че не отивам някъде, не отивам. От друга страна, става въпрос за факта, че когато казват - ще правиш тогава и тогава, правиш. Или ще кажа, че нямам и тогава нямам пари. Но през последната година и половина установих, че вече съм избрал робота доста точно, що се отнася до рекламата. Предпочитам по-малко пари и се фокусирам повече върху по-свободни неща. Връзките в рекламната снимка са променени. Дори и защото има толкова много фотографи, клиентите искат да платят възможно най-малко и когато избират фотограф, те често се аргументират, че още стотина фотографи чакат работа. Затова им казах да изберат. Който се интересува от добър робот, който не го прави, ще остане. Така беше избрано и съм по-щастлив. Започнах да илюстрирам книги, измислям различни проекти.
-Пред журито, което реши дали да получи титлата Master QEP, се представихте с безплатно творение - колекция от двадесет впечатляващи художествени фотографии, в които използвате стъкло и света, за да създадете необичайни илюзии за реалния свят. Вече сте разбрали какво ще се случи с тях по-нататък?-
Бих искал да ги заведа на интересни места, където снимките биха се откроили и където много хора биха имали възможност да ги видят. Мога да си представя луксозен дизайн, например 5 х 8 метра, това е моята мечта. Все още не съм намерил такъв човек, импресарио, който да каже - да тръгваме! Ще видим. Мога да си представя изложба на широкоформатни фотографии в галерия като Danubiana или проект, който да обиколи света. Всичко струва пари и когато направите нещо с големи размери, има много усложнения, но отново.
-Имате ли още фотоапарата със себе си? Готови сте да правите снимки по всяко време?-
Обикновено имам камера със себе си. Имам малко Leica, снимам с това.
-Когато загубите желанието да правите снимки?-
Когато трябва да повторя нещо. Живея с реклама повече от 25 години и когато повтаряш нещо и виждаш, че е глупост, че те принуждават да се обърнеш към глупости и в крайна сметка все пак си прав ... онези часове, когато преработваш нещо ненужно, е такова време убит.
-Днес фотохудожниците разполагат с различни компютърни програми, които се използват за завършване на реалността. Имате и вашата любима програма?-
От много години използвам класически фотошоп. Разбира се, има редица различни плъгини или програми за снимки, които ще подобрят вашата снимка с едно щракване, но предпочитам да я контролирам. Дори когато използвам нещо подобно, се придържам към стар познат - и всичко това с мярка.
-Кои програми са важни за фотографите в съвремието? Които "имат бъдеще"?-
Това е 3D, те създават цялото пространство там и го имат за фон. Добре известна е архитектурата, където реални снимки се съчетават с 3D. И тези снимки са абсолютно перфектни. Снимката наистина се премести някъде. Класическата фотография остава, те са ценители, които са останали верни на аналоговата фотография и разработването на снимки в тъмна стая. Но има и цифрова художествена фотография - всичко може да се комбинира в снимка. И има софтуер, който ви позволява да създавате обекта и всичко, от което се нуждаете, без изобщо да се налага да докосвате камерата. Не знам къде отива всичко, но ще бъде много интересно.
-Какво ви очаква през 2014г?-
Да, това е, ако знаех ... Ще бъда на 50, това ме чака, ако живея (смее се). И се надявам да направя снимката още по-щастлива от преди.
Интервюто с Иван Чаниг е част от мултимедийния проект Личности: лица, мисли, в който TASR носи интервюта, снимки и видеоклипове на личности от словашки, европейски и световен политически, социален, икономически, спортен и културен живот всяка седмица.
ЗАБЕЛЕЖКА: TASR предлага аудио записи за разговор.