неизвестното

Оригинално име: Истории, които разказваме
Жанр: документ
Продължителност: 108 минути
Страна: Канада
Година: 2012 г.

Режисиран от: Сара Поли
Сценарий: Сара Поли
Видео камера: Ирис Нг
Те играят:Майкъл Поли, Хари Гюлкин, Сузи Бучан, Джон Бючан, Марк Поли, Джоана Поли, Сара Поли, Ребека Дженкинс, Питър Евънс, Алекс Хац и др.

Най-малката дъщеря Даян а Михаела Поллеевков тя стана любимка на семейството си и на цяла Канада. Като малка тя започва да се снима в телевизия и филми. Успешна актьорска кариера по-късно Сара Поли удължен до режийни. Както казва, тя се опитва да отдели актьорското и режисьорското ниво на професията си. Няма документ Семейни истории той не само режисира, но и е един от главните герои - историята на собственото си семейство.

Поне така изглежда филмът в началните минути. Бащата на Сара Майкъл идва в озвучителното студио, за да възпроизведе историята на брака си с Даян. На други места по-възрастните братя и сестри на Сарини, по-далечни роднини и семейни приятели седят пред камерата. Сара ги моли да преразкажат всичко, което знаят за майка й и семейството им. Цялата история. Фуу, отивам да пикая, мъжът въздъхва с побелели коси и бради, разпръснати като Алберт Айнщайн. По-голямата сестра на Сара, от друга страна, се съмнява дали семейната им неприкосновеност може изобщо да заинтересува някого.

Майката на Сара, Даян, почина от рак, когато Сара беше само на единадесет години. Тя беше тънка спонтанна блондинка, пълна с енергия и активност, често се смееше от сърце и доста силно, привличаше вниманието, където и да дойде. По този начин всички я запомнят и точно така тя работи от архивни кадри. Например тези, които Майкъл засне на медения им месец. Те се срещнаха в театъра. Веднъж Даян дойде на спектакъл, в който Майкъл изигра главната роля и младият актьор я хареса. Според Майкъл е напълно възможно Даян да се е влюбил повече в своя бунтовнически характер, отколкото в себе си, защото в реалния живот Майкъл е бил по-скоро интроверт, сдържан, сериозен и домашен тип. Той изразяваше емоциите си пестеливо. Още след медения месец Даян се оплака положително, че държи камерата повече в ръцете си, отколкото булката си.

Темата се преразглежда за първи път. Като намеква за различията в личността между Даян и Майкъл, филмът преминава от линейна хроника на щастливо семейство към нещо по-сериозно. За архивни домашни видеоклипове Сара Поли свързва измислени реконструкции, записани в същия формат на супер ос. Има мотив за мистерия. Единият познат на семейството смята Диана за напълно отворена личност, другият смята ексхибиционизма на Диана за форма на защита или прикриване. От какво? Едва по средата на филма режисьорът разкрива информацията, че Даян някога е била омъжена преди Майкъл, дори е имала две деца от първия си съпруг (които също се появяват в документалния филм). Даян буквално напусна нещастната връзка. Нечуваното в Канада през 60-те години беше отнето от деца. Така съдът ги постави в ареста на баща им и Даян ги виждаше веднъж месечно.

Разказът на Майкъл и показанията на други свидетели продължават да разглеждат кризата в брака. Майкъл остави актьорските и писателски амбиции, за да се грижи за семейството си. До голяма степен такъв тих, стереотипен начин на живот му подхождаше. Даян обаче искаше повече от живота и не желаеше да приеме само ролята на майка и съпруга. Тя подновява актьорската си кариера и оставя време да работи в друг град (от Торонто до Монреал). Парадоксално, но раздялата им беше от полза. Майкъл пишеше дълги романтични писма до жената и когато той дойде да я посети, връзката им отново искри, както преди сватбата. След девет месеца се ражда Сара. Не беше без усложнения: по това време Даян вече беше на възраст над 40 години и обмисляше аборт по препоръка на брата на лекаря си. В емоционалната сцена слушаме как Майкъл си спомня колко малко липсваше на Сара да не съществува и наблюдаваме реакцията й зад стъклото в звуковата посока.

С постепенното разкриване на тайните на Даяна се разкриват и нови слоеве и значения на филма на Сарин. Супер осемте реконструкции на партита от 70-те години внезапно допълват кадрите, заснети по същия начин, в които Сара прави интервюта или отразява това, до което е стигнал нейният документален филм досега и къде трябва да бъде преместен по-нататък. Есето за семейството и крехкостта на спомените се превръща във филм за възможностите на филма: този конкретен и кумщ като такъв. Дядото на Айнщайн Хари Гюлкин, Първоначално театрален и филмов продуцент, тя препоръчва режисьорът да фокусира разказа си върху главните актьори (включително, разбира се, самата нея). Това би изключило хората, засегнати от техните действия и показанията на други свидетели (деца, други роднини, приятели). Според него всяка друга говореща глава само прикрива смисъла. Най-важната задача на изкуството е да открие истината. Той си го представя като същността, ядрото на нещо, което може да бъде абстрахирано от историята, като я нарязва на основни действия/реакции.

Според завършения филм Сара възприема една цялостна последователна история като невероятно опростяване. Интересува се от сложността на човешкия живот, разнообразието на взаимоотношенията. Човекът изглежда има повече животи или поне роли: той играе, дори и да не е актьор, той е всичко, което желае и може да поеме: зъл любовник на собствената си съпруга и добър баща на доведена дъщеря. Всяко търсене на причините трябва да бъде прекъснато в един момент, защото наистина задълбочените умове биха се разровили до големия взрив или поне до райската градина. Истината на историите, които разказваме, се изпълнява чрез съставяне на много подробности. И когато детайлите се пренареждат чрез промяна на зрителния ъгъл, общото впечатление също се променя. „Истината“ изглежда като друга защита срещу преходността. Трябва ли животът да бъде идеализиран, за да си заслужава записването? Макар и обичайна практика, но едва ли е необходима.