За щастие фактът, че пионерът на словашката модна фотография няма монография, посветена на модата, е в миналото: книга Фокусиран върху красотата е история не само на фотограф Карола Калая, но и словашката мода през годините 1956 до 1988.

информационен

През 1966 г. 40-годишната Карол Калай (1926 - 2012) се озовава в Париж, където му е дадена първата възможност да снима за топ френското модно списание Jardin des Modes. Целодневната студийна фотография в Париж се оказа добре и този ден Калай се озова на вечеря с парижки издател, който го посъветва на кафе и пура как наистина да стигне до елита: „Mon jeune ami, мисля, че може да бъде успешен тук в Париж. Предполагам, че имате талант, иначе не бихте снимали тук. Е, не би навредило, ако срещнете три неща, които са гаранция за успех в Париж: би било добре, ако имате любовницата на модел, чиито снимки са бити от топ списания. Би било добре, ако сте евреин и би било добре, ако сте хомосексуалист ”(Скитания в живота, стр. 92).

Хиляди снимки

Въпреки че Карол Калай не отговаря на нито едно от условията, той успява да се хване за кратко в Париж. Два пъти в годината той снима различни модни колекции там, а също така работи за словашкото списание Móda - textil и източногерманския Saison. През 1986 г. той го обобщава в лично резюме: „Дори и със скромна оценка мога да кажа, че през 31-те години, от които се занимавам с тази тема, публикувах около 20 000 модни фотографии - у нас и в чужбина - на повече от триста плика, което е около двеста до триста хиляди снимани полета. "

Тези цифри говорят сами за себе си: Калай беше кралят на модната фотография, никой не го имаше и позицията му беше непоклатима. И въпреки че е основател на съвременната модна фотография в Словакия, той самият похвали други свои творби, особено документални публикации, посветени на световните столици: Рим, Ню Йорк, Лос Анджелис, Мексико, Токио и дори Словакия. В мемоарите си той признава, че в средата на 60-те години му липсва първоначален ентусиазъм за модна фотография: „Може би това беше умора от толкова много пътувания, скитания из хотели, нередовна диета ... Липсата на идеи прикрих с липса на сила, в Братислава и прикрих нежеланието си да снимам модата с рутина в Прага. “Въпреки това той не спря да снима модата и продължи с нея практически до края на списание Móda през 1991 г.

История на модната журналистика

Дългът към историята на словашката мода беше частично компенсиран през 2017 г. от изложба в SNG, наречена Nech šije! Мода в Словакия 1945 - 1989 г. На нея се появяват редица снимки на Калай, които само напомнят, че тази част от творчеството му е неизследвана и изтласкана на маржовете на интерес. Книгата, публикувана в края на миналата година, изтри този дълг: монографията „Фокусирани върху красотата“ е не само селекция от най-добрите модни снимки на Калай, но и добре обоснован наръчник по история на словашката журналистика в модата.

Историци на изкуството Лусия Алмашиова а Зузана Шидликова те са подготвили теоретичната (текстова) част на книгата и в своите оживени и увлекателно написани текстове представят историята на модната фотография и особено пътуването на Карол Калай през света на модата. Това е изключително интересно четиво, защото когато тридесетгодишният Калай се озовава в списанието Móda (тогава наричано Móda - textil) през 1956 г., сталинският догматичен режим е на върха в Чехословакия и не допуска нищо, което е малко на западен декадентски начин на живот - и, разбира се, дори не в област като женската мода. Надзорът беше извършен от заслужили членове на партията, другари, управлявали Чехословашкия съюз на жените, организация, която беше и издател на списанието Móda - textil. Зузана Шидликова пише как се е отразило на модната фотография: „Снимките на страниците на списание Móda - textil се характеризират повече с буквалност и строга документална стойност. В началото на петдесетте години формата на модната фотография трябваше да изпълни идеите на описателния реализъм. Постепенно обаче студийните фотографии включват и фрагмент от фона, интересен интериор или дори екстериор и те се превръщат в подходящ отговор за целта на облеклото “(стр. 23).

Модата по времето на догматизма

Накратко, модната фотография от онези времена беше твърда, на моделите бяха позволени няколко пози и със сигурност всички държаха доста добре на земята. С подкрепата на редакторите на списание Móda - textil, Kállay го промени: креативността, комуникативността и видимостта му съживиха модната фотография с нови идеи, той изведе модели по улиците или организира истории с тях.

Самият Калай обаче споменава, че не винаги е минало гладко: „На задната корица те публикуваха моята снимка на модел в тесни панталони. За комунистите нещо безпрецедентно грубо, декадентско капиталистическо. Трябваше да се намери виновникът. Неговата председателка Anežka Hodinová-Spurná пристигна в Братислава от Прага за извънредно заседание на Съюза на жените. Извикаха ме: „Как бихте могли да снимате работеща жена с такива гащи?“ Тя ме попита. Другарю Спарна, защото жените във фабриките също носят панталони - гащеризони, възразих аз. Да, но широко, на работа, а не такива капиталистически гнусотии. Моята забележка, че не съм носила тези гащи, не ми помогна. Модата трябваше да прекъсне сътрудничеството с мен ”(стр. 24).

За щастие на списанието прекъсването продължи само миг, но тази история илюстрира как изглеждаше, когато другари, които познаваха само една дреха, станаха експерти в „социалистическата“ красота: функционална пола и яке на Tesla.

Дизайн

За отличния външен вид на книгата и подбора на снимки се погрижи графичен дизайнер Ричард Кучера Гусман (Творческа агенция Ричи .). Фактът, че първоначалните художествено-исторически изследвания са отпечатани на хартия, различна от модните фотографии на Калай, говори за максималистичен подход. Червеното прозрачно фолио, което оформя корицата на книгата, трябва да символизира светлината на тъмната камера, в която Калай е прекарал стотици часове и е развил своите снимки.

Създателите успяха да вкарат в книгата повече от 150 снимки на цяла страница. Те, подредени най-вече хронологично, са само част от модната работа на Карол Калай, но има достатъчно от тях, за да ни убедят в неговата креативност и професионализъм. Въпреки че някои снимки може да изглеждат леко „ретро“ с един поглед, те са най-големият им актив: те са автентични, оригинален запис на взаимодействието между модел, рокля и фотограф, който не е редактиран или „подобрен“ от никой в фото магазин. Социалистическият идеал за красота, символизиран някога от тракторист в гащеризон и забрадка, Калай успешно се трансформира в млада уверена жена, която не знае нищо за тракторите и целият социализъм може да й бъде откраднат. Е, това е цялата тайна на социалистическата красота.

Карол Калай (1926 - 2012)

Словашки художествен фотограф и режисьор на документални филми, автор на репортажни фотосерии от чужбина, монотематични публикации и модни фотографии за местни и чуждестранни списания. Издал е повече от 50 книги (в Словакия и в чужбина).