Първите дами на стария джаз

През първата половина на миналия век много джаз музиканти се изявяват на американската сцена. Не само пианистите и певците обществото така или иначе беше готово да приеме като солисти, но и играчи на духови инструменти като саксофон, тромпет или тромбон, които отдавна се считат за „мъже“ в джаз общността. Затова повечето инструменталисти са намерили своето място в чисто женските суинг биг бендове. Големият акцент върху външния вид и красотата, вместо да играе качества, само подкрепи социалните предразсъдъци относно лошото качество на жените музиканти. Това беше и една от причините малцина да станат членове на мъжката биг бенд. Изключителна личност на джаз тромбона беше афро-американският музикант, аранжор и композитор Мелба Листън, който работеше в големи групи под ръководството на легенди като Дизи Гилеспи, Джералд Уилсън и граф Баси.

център

Първи записи и уважение
През втората половина на 40-те години тя си сътрудничи с групата на своя съученик от гимназията, тенор саксофонист Декстър Гордън. На студийната честота за Dial Records r. През 1947 г. квинтетът с Гордън и Листън е допълнен от пианиста Чарлз Фокс, контрабасиста Red Callender и барабаниста Чък Томпсън. Направени са записи на две песни - Mischievous Lady (композиция от Д. Гордън, посветена на Мелбе) и Lullaby of Rhythm от Бени Гудман. Да чуем точната и музикална интерпретация на Листън на написаното, както и на импровизирани части в тях. В книгата American Women in Jazz (Seaview Books, 1982) тя признава, че не се е срамувала да импровизира и изобщо не е искала да записва в студиото. По-късно обаче тя се радва на записите с Гордън, тъй като се представя заедно с млади професионални джазмени като равноправен музикант, което й спечелва уважението в джаз общността, както и характерния прякор „мама“. Гордън винаги е казвал, че Мелба вече е била музикално по-далеч от съотборниците си по време на гимназията. Тя им помогна и ги призова да научат хармоничните структури на композициите, да възприемат структурата на аранжиментите и да се опитат да композират.

Тя закачи тромбона на пирон
След разпадането на оркестъра на Джералд Уилсън през През 1948 г. Мелба Листън се присъединява към биг бенда на Дизи Гилеспи в Ню Йорк. Сред членовете му бяха също саксофонистите Джон Колтрейн, Пол Гонсалвес и пианистът Джон Луис. Мелба беше ентусиазирана от тази група, отделните личности и техния прогресивен подход към музиката. Въпреки това, поради финансови затруднения, Bigband се разпадна само след една година. След кратък ангажимент в оркестъра на граф Баси, тя прие 1949 г. Друга оферта, когато Г. Уилсън сформира еднократна група на турне с Били Холидей в южните щати на САЩ. Това преживяване беше изключително изтощително и депресиращо за нея. Това беше причинено от исторически силния расизъм в Южна Америка и законите за сегрегация по онова време, които създадоха негостоприемна среда за афро-американците. По време на пътуването те често са били принуждавани да спят в автобус, ако не са могли да намерят подходящо настаняване, разделено по расова основа. Колкото по-на юг са пътували, толкова по-малка е публиката и интересът към музиката им.

. продължение на статията в брой 10/2020. Сега също в PDF тук.

Този материал е защитен от закона за авторското право и разпространението му без съгласието на редакторите или автора е забранено.