Дори документален филм за травматично съдебно дело може да бъде много мощен опит.
15 май 2013 г. от 17:19 ч. Miloš Krekovič
Филмът „Случаят Черванова“ не предава нищо на зрителите и въпреки това е убедителен.
Това е най-дългият и най-травматичен случай в нашата съдебна система. То продължава от 1976 г., когато е открито тялото на убит студент, то заема километри досиета в съдилищата и заедно със семействата на хората, които е отбелязало, включва стотици човешки съдби заедно.
Първоначалният въпрос за вина или невинност с доказателства изчезва в загуба на време и редица странни съдебни грешки. Как да говорим за това в документа? Възможно ли е изобщо?
Смирение и търпение
Режисьорът Кирхоф, казва той, „от самото начало се противопоставяше на априорни възгледи“, но осем години на снимките направиха своята част. Делото го погълна и той е убеден в невинността на осъдените.
Но ако напуснете киното с подобно усещане, това няма да е, защото той се опитва да ви масажира незабележимо мозъка и да натиска каквото и да било. Неговият филм е силен и убедителен.
Независимо дали като зрител знаете нещо по случая, не знаете изобщо нищо, дали той е напълно безразличен към вас. Или разклащането във вас в (определени) медии причинява алергична реакция.
От филма повечето изпитват смирение и търпение. Търпението на автора, което устоя на изкушението на частен детектив да разпространява фактите след десетилетия, когато единственото, на което се основава делото, са признанията и показанията на свидетели.
И смирение при вземането на решение какво да оставим извън бездънната тема. Не виждаме всичко, което са преживели режисьорът и сценарист, което е добре само за филма.
Въпросът на екрана не е дали някой е убиец или невинен. Главните герои са разделени от съвсем различна линия. Виждаме само онези, които настояват за справедлив съдебен процес, а след това и други, които избягват камерата, се заплитат в собствените противоречия или отказват да говорят.
Истината, както я виждаме във филма, не е нещо, което трябва да бъде разгадано. Тя се проявява в жестове и ситуации.
Смесване на естетика и етика
Най-силните моменти обаче не са тези, когато президентът, прокурорът или признатите способности на съдебната медицина бягат от режисьорите. Това е историята на майка на деца, която отмени изявлението си и влезе в затвора, за да не могат непознати да търпят принудителни показания. И след това сцена, в която осъдените се карат, забравяйки присъствието на камерата.
Документът, че законът и справедливостта са две различни неща, е изключителен - в това, което казва и в начина, по който говори. Съществуват документални филми, които изразяват във филм това, което никоя друга медия не би казала по друг начин.
Точно това правят режисьорът Кирхоф и екипът му. Резултатът не е съдебен трилър, реконструкция на телевизия или говорещи глави. През последните десетилетия у нас почти не е създаван филм, където социално значима и актуална тема да се пресича с формата на изкуството. Или друго: естетика с етика.
За разлика от филмите на Зузана Пиуси например (които, между другото, той продуцира), подходът, който Кирххоф намери, е много по-артистичен.
Самият автор не вярва, че филмът ще промени нещо в случая. Той е затворен в Словакия и очаква решение в Страсбург. Делото Cervanová обаче не казва за седем осъдени във втория план.
Това е отчаяно свидетелство за десетки съдебни абсурди. Сравнението най-накрая беше направено на пресконференция след премиерата: Това е пилотна част от абсурдния словашки Twin Peaks.