Драматична лаборатория, Киров + Teatr.doc, Москва, Русия, 2015
Автор: Борис Павлович
Режисьор: Борис Павлович
за производството
Дневниците му са публикувани през 2000 г. в двеста издание от малко университетско издателство. Режисьорът и изпълнител Борис Павлович ги взе от професор в този университет, но тъй като не знаеше какво да прави с тях, той ги основа. Когато през 2014 г. започнаха неадекватни репресии срещу членове на опозицията и съдебни процеси над демонстранти, фалшиво обвинени и осъдени, той реши да доведе ежедневните ежедневници на Страдинс на място.
В минималистична постановка Борис Павлович съживява една година от бележките на Страндиш. На сцената има равнодушна маса, два стола и двама актьори. Той - незабележим, с очила и в бяла риза - чете текстовете, тя - сяда до един стол, от време на време става и прекъсва четенето на латвийска песен.
Продукцията е лишена от ненужни ефекти, фокусът е върху самия текст - съкратен дневник, написан от вътрешната нужда на автора да остави съобщение за случващото се в ГУЛАГ и за неговото съществуване. Благодарение на фактическата сценична обработка се създава изключително емоционална творба. Продукцията Vjatlag избягва обобщения, не се опитва да вбеси зрителя с великолепни образи на репресии, страшна статистика, нито иска да го изнудва емоционално. Напротив - разказва конкретна, отначало скучна, но накрая завладяваща история по незабележим начин.
Записите от дневника на Артър Страндинс показват как съветската власт е опустошила живота на него и милиони други с помощта на ожесточена репресивна машина. Силата на продукцията се крие в мълчаливото разказване на житейската история на обикновен човек и негови събратя, много от които дори нямат имена в гробовете си. Именно върху тях унищожението беше най-големият знак.
„Това е една от най-редките хроники зад бодлива тел, чийто брой в света може да се преброи на пръстите на едната ръка (сред най-известните ежедневници можем да споменем дневника на еврейското момиче Анна Франк, която беше измъчван в нацистки концентрационни лагери). Неговата уникалност се състои във факта, че сталинските лагери са били под най-строг надзор и на затворниците е било строго забранено да водят всякакви записи.
(.)
Борис Павлович получава един лист хартия и чете на глас с плашеща монотонност. Всяко влизане в дневника ни привлича все по-дълбоко в атмосферата на рутинната адска рутина със своята нечовешка умора, лошо парче хляб и постоянен смъртен глад. Зима и болести. Смърт, молитва, надзирател. Смърт. Смърт, смърт, пак смърт. "
Михаил Сазонов, Йополис, 18.11.2013
„Както подчертават авторите на постановката, вътрешната връзка между двете съдби на живота - настоящия живот, който протича пред очите ни (съдбата на Ковязин), и историческия живот в останалата част на документа - е очевидна. Това ги сближава не само географски (в единия случай невинният осъден е дошъл във Вятка, в другия е напуснал Вятка), но и общото чувство на объркване на интелигентния човек от абсурдната репресивна машина. Но има една важна разлика: историята на Леонид Ковязин се случва почти пред очите ни и все още можем да направим нещо за него. "
Виталий Макаров, Viatskaja osobaja gazeta, 13 юни 2013 г.
"Всички елементи от 1942 г., от 1 януари до 31 декември, се броят. Павлович подчертава, че нито един ден не се съкращава или премахва. Час - година от живота. Прави бележки, без да подчертава страданието. Непроменящи се събития, сякаш някой просто ги гледа равнодушно. Кой е умрял и колко, кой е получил болестта в болницата, колко грама хляб са дали. Понякога прилича на финансов отчет. И нито дума за причините за задържането и политиката, сякаш съзнателно са взети преди скобата. Благодарение на вътрешната простота и смиреното приемане на съдбата на човек става много страшно. "
Татяна Божева, Новая газета, 31 май 2013 г.