Историята е подготвена от създатели на документални филми от неправителствената организация Post Bellum, която търси и документира спомените от паметници на ключови моменти от 20-ти век. Благодарение на вашата подкрепа, ние също ще можем да запишем още истории: https: // postbellum. darujme.sk/1779

По време на нормализацията режисьорът и актьор Юрай Нвота работи в популярния театър Трнава. Репертоарът от представления, които се проведоха отчасти извън обсега на комунистическата цензура, предложи на зрителите криптирана социална критика.

По-късно, в началото на нежната революция в Трнава, местните театрални работници бяха на преден план.

От селото до града, до Дали и Миро

Юрай Нвота е роден на 1 март 1954 г. в Братислава, въпреки че родителите му са живели в село Vígľaš-Pstruša близо до Zvolen. Родителите с първия им син Ян бяха практически изгонени от Братислава преди раждането на Юрай.

Бащата на Юрай идва от Югославия, което много затруднява живота му през 50-те години. Югославският президент Тито отказа да се подчини на Сталин, в резултат на което сенки на шпионаж паднаха върху хора, свързани с Югославия.

Така параноичният страх от комунистическите лидери засегна и бащата на Юрай, който преди раждането си излежа две години в предварителния арест с „Двата лъва“ в Братислава. Той отказа да признае измисленото обвинение. Докато останалите задържани отдавна излежават присъдите си, бащата на Нвот е измъчван по време на разследване, което за него е по-трудно от изтърпяването на затвор.

През цялото време майката на Юрай не знаеше къде е съпругът й. След две години той най-накрая беше освободен от ареста, но той и семейството му трябваше незабавно да напуснат Братислава. Юрай научил за всичко едва в зряла възраст, казва, че баща му не се е отървал от страха от предстоящи репресии.

Юрай е израснал в живописната природна среда на Слатинските бани, под руините на замъка Vígľaš, който е станал жертва на освободителната борба. В малкото село Пструша семейството се установява заради работата на баща си: като агроном той работи тук в Института за земеделски изследвания.

„Селото се състоеше от около десет къщи за служители на института. Нямаше магазин. Това беше по времето, когато в билетите имаше храна. Но ние не страдахме от бедствие. Отглеждахме кокошки и родителите ни отглеждаха много храна. Животът беше много скромен, но общителен ", спомня си той и добавя:" Имах много щастливо ранно детство. Родителите ми се обичаха и това беше основното за мен тогава. "

В началото на 60-те години семейството отново се премества по професията на баща си, този път в Пиещани. Джурай започна да чувства социална и особено културна релаксация като момче. Симпозиуми се проведоха в местния парк на Kúpeľný ostrov, където Filko, Mlynarčík, Jankovič и други представиха своите умения за действие.

Благодарение на все по-ясната либерализация на режима бащата е бил нает и като изследовател в Словашката академия на науките. През 1964 г. семейството определено се завръща в Братислава. В по-голям град и в по-свободно време Юрай успяваше все по-интензивно да наблюдава разнообразието от културни събития.

„Хубаво е да имаш по-голям брат. В Прага имаше изложба на Салвадор Дали и Джоан Миро, нещо немислимо дотогава. Брат ми искаше да го види. Нашите го пуснаха, но само при условие, че той вземе и мен. Бях на около 12 години, а той на 17. Това беше приключенско пътуване. Дълго след като се разболях, се опитах да рисувам като Дали у дома “, обяснява той.

По време на младостта си той е повлиян значително от по-големия си брат. Много от неговите списания за театър и музика също пътуваха до ръцете на Юрай.

„Можех да чета в неговите списания за ансамбъла„ Жив театър “, който те изгониха от Америка. Малинова и Бек играха Франкенщайн, пътуваха из Европа и една от спирките беше в Прага. Това, което не беше дотогава, изведнъж беше тук. Научихме какво се случва, слушахме медитации, искахме да изживеем джем сешъни, обичахме джаз и ритъм’блус с приятели. Майлс Дейвис, Крем и Джими Хендрикс, това беше нашето кърма. "

Юношеството в окупираната държава

Чрез брат си той постепенно получава достъп до стимулиращи книги, най-голям интерес към театъра. Дори в началното училище това беше силно изживяване за Юрай, когато заедно със своя съученик Микулаш "Маг" Хъб посетиха представление в театър Корза. От абсурдната пиеса на Бекет „В очакване на Годо“ той беше „изтъркан“ по собствените му думи. Оттогава той се появява в театъра все по-редовно, тъй като учениците от гимназията свикнаха да посещават представления в Редута. Но още преди да влезе в гимназията дойде нашествието на чужди войски.

Според Юрай Нвот социалното настроение през втората половина на 60-те години е било фантастично и дори са се сприятелили със сина на Дубчек. Проектът за социализъм с човешко лице обаче най-накрая приключи за него и много други, като се събуди до сутринта на 21 август 1968 г. Той научи за съветската окупация пред храната, когато видя дълговечна линия, той веднага видя бронетранспортьори.

„Беше много унизително и тъжно. Не ходихме на училище. Премахнахме всички таблици с имената на улиците, за да дезориентираме окупаторите. Веднъж с моя приятел наблюдавахме ситуацията в града от покрива на нашата къща. Докато седяхме на седлото на покрива, изведнъж изсъскаха куршуми около нас. На Червения кръст, пред развалината, един от тях е ударил момче. Линейка го откара. На четиринадесетгодишна възраст се страхувахме да отидем в града, стрелбата беше страшна през първите дни “, спомня си бурните моменти, свежи след инвазията.

След като завършва през 1973 г., той първоначално обмисля да продължи научните стъпки на баща си и да се опита да учи биология, но в крайна сметка решава да отиде в Академията за сценични изкуства в Братислава. „Отидох на приемните изпити от любопитство. Исках да видя как върви там, за да мога да се подготвя следващия път, но ме взеха за първи път. "

Окупаторите не напуснаха Братислава и цяла Чехословакия; от гледна точка както на съветските, така и на вътрешните партии, беше необходимо да се нормализира обществото. Въпреки затварянето на баща си през 50-те години на миналия век, Джурай имаше доста задоволителен доклад на персонала, който трябваше да проучи.

В първите години на нормализиране децата на хората, за които обучението скоро престава да бъде реалистично поради кадрови причини, също достигат до университета. През неговата година например учи синът на калвинисткия свещеник Андрей Маняшик, дъщерята на уволнения дипломат Мирослава Чибенкова и синът на англичанката Милош Рупелдт. По-късно режимът вече създава проблеми на кандидатите с такъв „подозрителен“ произход.

По време на обучението си по театрална режисура в Академията за сценични изкуства, Юрая за първи път е преподаван в продължение на две години от Йозеф Будски, по-късно от Милош Питор за същия период от време. Завършва през 1977 г. и, както той казва, нормализацията вече вървеше трудно по това време. Юрай Нвота, с някои от актьорите от годината и с драматурзите Чибенкова и Манашик, стигна до театъра в Трнава, който по това време носеше невинното име Театър за деца и младежи.

тръновският
По време на снимките на първия словашки игрален филм „Жестоки радости“ през 2001 г. Снимка - TASR

Тайният език на Трнавския театър

Позицията на чехословашкия театър пряко се вписва в цялостната ситуация на нормализационната култура. Изкуството, включително театърът, се основава предимно на изискванията и нуждите на комунистическата партия. Нвота описва практиката по това време по следния начин: „По това време бяха направени петгодишни драматургични планове. Театрите трябваше да подават пиеси в Министерството на културата. Режисьорите охраняваха представленията на годишнините от освобождението, VOSR и SNP, след това руска игра и от социалистическия лагер. Акцент беше поставен върху ангажираността. Ето защо сега не мога да понасям думата. "

Културните апарати контролират най-последователно големите ансамбли, т.е. особено театрите в Братислава, Кошице, Мартин и други градове. Театърът за деца и младежи „Трнава“, сформиран през 70-те години, по този начин до известна степен държи опашката на вниманието на партийните цензори. На споменатите официални драматургични срещи ролите на театрите в Трнава бяха поети заедно с театрите на куклите, така че това не беше много гледан ансамбъл. "Ето защо в Трнава - сякаш в утайката - нашият остров на свободата процъфтява. Получихме заглавия, които не преминаха в Братислава. "

Добре известен пример е пиесата „Моят приятел Рене“, написана от Ласица и Сатински. Въпреки че популярните комици вече бяха изучили и подготвили своето представление, Централният комитет на KSS забрани премиерата им.

След едно от летните представления на ансамбъл Trnava в Братислава, Ласица и Сатински изчакаха зад кулисите Юрай и му предложиха възможността да режисира пиесата им: „Бихме ли го направили, когато те не могат. Дълго се колебаех дали все пак ще получат разрешение. След три години, когато нищо не се случи, изучихме Рене в адаптацията. По това време театърът в Трнава постепенно става все по-популярен. На премиерите седяха повече жители на Братислава, отколкото у дома. Хобитата дойдоха при Хобит от Острава. Нашият остров беше привлечен от парчето свобода, което беше кодирано между редовете. "

През втората половина на 70-те години и през следващото десетилетие театърът в Трнава се превърна в определен оазис за зрителите, копнеещи за поне косвен и втори план коментар за злощастните прояви на режима, които ежедневно засягаха хората. Юрай Нвота заявява, че техният театър на поколенията, заедно с режисьора Бла Улар и други, са поставили репертоар, който „общува с есперанто, подтекст, тайна реч между редовете, която всички разбират“.

Когато те организираха Макбет, за публиката им беше ясно, че тиранията на героя на Шекспир всъщност изобразява правителството на Густав Хусак.

Театралният режисьор Ладислав Подмака беше сравнително „либерално настроен“ в сравнение с другите и благодарение на него репертоарът не се състоеше само от пропагандни заглавия. Jaro Filip, например, се присъедини към ансамбъл Trnava след изявлението си на Нова сцена, на когото се съгласи за такъв начин на създаване.

В чужбина също проявява интерес към театъра. Ансамбълът посещава театрални фестивали в Лион, Орхус, но другарите му не го пускат в Ню Орлиънс. Юрай Нвота е бил наблюдаван от Държавна сигурност по време на гастроли в чужбина с театъра или по време на моменти, прекарани с природозащитници от Братислава в Kysuce Brizgalky. Нищо чудно, защото дисиденти от Прага също отидоха там, дори Вацлав Хавел посети Бризгалка.

Ситуацията около театъра се влошаваше. Актьорите гледаха, което доведе до изявлението на Ян Захар. Причината беше, че на среща със студенти от Педагогическия факултет в клуб „Фортуна“ той пусна свои собствени забавни песни за свободата и глупостта на нашата китара.

„Тоталитаризмът най-много мразеше хумора. Първите демонстрации започнаха в Прага. Тайната от театъра взе шепнеща книга за спектакъла „Мандат“, в която накрая счупихме бюста на Сталин при всяко представление. Забраниха ни да бъдем домакини в други градове. За едно повторение те изпратиха народната милиция не за аплодисменти, а за подсвирване. Идваше революция. "

Театрали в революцията

След официалната декларация на Горбачов за "перестройка" и "гласност", жителите на т.нар Източният блок все повече изразяваше желание за свобода. Според Nvot втората половина на 80-те години се характеризира с отслабване на контрола върху режима.

Наблюдението на театрите беше един пример. Юрай Нвота представя случая с наивния театър Радошински, в който непосредствено преди революцията, през есента на 1989 г., той режисира пиесата „Дъвка и пиши“. Сценарият е написан за петдесетте години на композитора Янек Мелкович, но пиесата отразява и последните 50 години от живота на компанията. Както при другите потенциални изпълнения, те трябваше първо да изпълнят тази пиеса преди изпитна комисия, за да оценят нейните идеологически способности.

„Това беше така нареченото поглъщане. След представлението със Стан Щепек бяхме извикани в офиса. Последва дълго мълчание и членовете на комисията въздъхнаха и казаха: „Е, ще ви оставим да я играете, но вие ще ни помогнете да си намерим работа, защото ще ни уволнят всички.“ Нормализацията се смила от последната. Безсмисленият режим постепенно започна да се разпада сам. Но той се нуждаеше от помощ. Към този разпад. "

Това, което Нвота нарича „повдигане на настроенията“, се случи със значителния принос на културните институции. По времето на насилственото потушаване на студентските протести на 17 ноември 1989 г. в Прага в студиото L + S в Братислава се състоя премиерата на пиесата „Помощ“ на Дьорд Швайда, режисирана от Юрай Нвот. Заедно с братиславските актьори в него се изявиха и част от актьорите от Трнава. „По време на премиерата бях изваден от кабината за осветление от местния секретар, че някой им се е обадил от Прага за случилото се. Те бият ученици на Národní třída и там също са мъртви. "

Подобно на голяма част от обществеността, Юрай Нвота и колегите му веднага се активираха. Първоначално те искаха да публикуват този доклад след представлението с драматурга Мартин Порубжак и сценографа Ян Заварски. Този ден обаче нищо не се беше случило.

На следващия ден общественото мнение беше изразено от театрали на Malá scéna в Братислава. Трнава не беше изоставен. „Не играхме в Трнава в неделя, така че започнахме да нанасяме удари чак в понеделник. Ръководителят на партийната организация информира хората пред входа на театъра, че не играем по технически причини, но публиката не се заблуждава и вместо това участва в първата публична дискусия, която прочете изявлението на учениците, условията на събитията в Прага и оставката на висши служители. Вече беше горещо сред хората. "

Веднага в помещенията на театъра беше създаден координационен комитет, който да ръководи граждански дейности. Различни изявления от Прага и Братислава също им помогнаха да притиснат епархията.

„Всички отидохме на демонстрациите на площада, защото има сила в единството. Нямахме трибуна, но нашият театрален балкон го замести достатъчно. Точно под него беше площадът. Достатъчно беше да извадите оборудването, с което разполагаше театърът, да го озвучи и говорителите да могат да се обърнат към хората. Постепенно около театъра започнаха да се появяват хора, които искаха да помогнат. Така че г-н Brocka, ученият Ladislav Kováč, стачков комитет от Факултета по образование и други се присъединиха към нас. За съжаление, дори такива лица като Arpád Matejka, който по-късно завладя градските VPN помещения, замени ключалките и основава промоционалната инициатива на Trnava. "

По този начин и в този район в Трнава се формира бурно революционно събитие. Всеки ден все повече тълпи идваха на площада пред театъра. Огнената реч на Мариан Лабуда от една вечер беше особено запомнена в паметта на Юрай. Веднага след като изнесе и слезе от балкона, той седна до Джурай и предупреди колко опияняващо може да бъде впечатлението за власт, което може да придобие по време на речта си.

Юрай Нвота на наградата Игрич през 2008 г. за филма Музика. Снимка - TASR

Събитията се търкаляха

Протестните дейности бяха насочени към обявяване на общонационална стачка. Въпреки усилията на комунистическите власти да успокоят ситуацията, на 27 ноември се проведе стачка. След него беше ясно, че представителите на режима загубиха по-голямата част от подкрепата си за обществото, което искаха да управляват.

„Това беше период на единомислие, всички бяхме заедно, но все още имаше опасения какво може да се случи. Все още не беше оборудван. Онези, които преживяха 68-та година, знаеха на какво са способни другарите от Изтока. "

Джурай Нвота преживя интензивно еуфорията от нежната революция. Тъй като той беше гост в театър „Мартин“ няколко пъти преди това, той бе изпратен от VPN да се кара на местния персонал за стачка. Той също така отиде в околните градове и фирми, за да обсъди с гражданите.

Заедно с Владимир Октавец и Петър Шимун той взе значително участие в ноемврийските събития в Трнава, които доведоха до постепенната демократизация и края на еднопартийното правителство.

„Всички сме много щастливи, че тоталитаризмът падна. Обаче започваше нещо, с което нямахме опит. Мислехме, че просто ще поемем всичко от европейските страни и ще го направим. Не е било толкова лесно, тъй като западните политици непрекъснато ни предупреждават, че имаме много работа и много търпение. Някои не бяха търпеливи и започнаха да копаят за себе си. Това най-много смути хората. "

С течение на времето Нвота коментира и не толкова четивата задкулисна ситуация и политическия възход на много кариеристи. „Нежната революция приключи, VPN се раздели на различни страни и започна борба за доверието на хората, борба за власт. Убеден съм, че на фона на лустрациите Държавна служба за сигурност постави наземни мини под краката на свестни хора. Мина доста време, преди да можем да дишаме, че бяхме далеч от руснаците, преди да изберем партия на изборите, която не ни привлече на изток, а към ЕС и НАТО. "

Докато Юрай Нвота приветства с отворени обятия гибелта на комунистическия истеблишмент, той е травмиран от разпадането на общата чехословашка държава. По-специално той не се съгласи с факта, че независимостта се използва като политическа карта, да не говорим за националистическите и фашистки тенденции.

„Художниците трябва да могат да усетят опасността, която е в нас и която е срещу самите хора“, казва той днес. Подобно на много от колегите си, той разбра, че театралните състави след появата на демокрацията изглежда са загубили част от публиката си и определена вътрешна мотивация за системна критика. Той смята, че дори тогава театърът просто е бил "възмутен от булеварда".

Джурай Нвота също е работил като успешен телевизионен и филмов режисьор, в неговите филми, според собствените му думи, той се е опитал, наред с други неща, да картографира живота в комунизма, защото човек не избира кога и по кое време е роден.

В момента живее в Братислава и изнася лекции в Академията за сценични изкуства. Постоянно режисира и от време на време действа. За последно се появи в историческия филм „Аз, Олга Хепнарова“.

Платете 2% от данъците Post Bellum

По време на предишни режими десетки хиляди граждани на нашата страна са били незаконно отвлечени или осъдени. Повтаряме техните истории, за да не се повтаря миналото.

помогнете ни.

Данни, необходими за разпределяне на данъци:

Пост Bellum SK

Klincová 35

821 08 Братислава

ID: 42218012 IBAN: SK12 0200 0000 0029 3529 9756