изпълниха

От момента на основаването на Болшой театър до началото на миналия месец в тази оперна къща никога не се играе оперета. Очевидно идеята беше, че този жанр не е достатъчно достоен за първата руска сцена. Предразсъдъците паднаха чак на 9 септември 2018 г., когато на тази почва като гала за оперета беше изпълнена селекция от произведения на един от най-популярните оперетни композитори - Емерих Калман. При раждането на проекта беше и словашкият музикален мениджър Роланд Тот, с когото разговаряхме за това как успяхме да организираме такова новаторско събитие.

Как се роди идеята да се организира гала за оперета в театър, който от почти 200 години непрекъснато избягва този жанр?

Идеята се роди в главата на 82-годишната дъщеря на Калман Ивонка. Говорихме защо оперетата не се играе в театър „Бог“ и затова не намерихме никакви разумни причини. В крайна сметка, в случая с калманите, музиката е ценна в мелодията и инструментариума и певческата част обикновено е толкова взискателна при тях, че ако трябва да се пее добре, оперните певци все пак трябва да я пеят. Певците от кабаре или мюзикъли със сигурност няма да могат да пеят на добро ниво, например заглавният герой Силва Вареску. Следователно оперетите на Калман определено принадлежат към първия етап на Москва. Настоящата ситуация по същество е парадокс, особено като се има предвид популярността на Калман в Русия.

Какви бяха първите стъпки от идеята до нейното изпълнение?

Г-жа Калман проведе разговори с министрите на културата на Русия и Унгария, а също така се срещна с интенданта на Болшой театър Владимир Урин. В крайна сметка той призна без задължение, че може би може да се направи нещо, защото театърът имаше двудневен прозорец в графика си през септември, когато все още нищо не беше планирано.

По времето, когато се проведе срещата с PR директора на театъра, планираната дата беше вече много близо - с четири месеца. Това беше, така да се каже, пет минути след дванадесет. Затова режисьорката дори не вярваше, че все пак може да се постигне и дори заяви, че ни е дала само пет минути, за да представим целия проект. Това със сигурност не беше оптимистичен сигнал. В крайна сметка обаче тя се развълнува по въпроса и потвърди, че са готови да ни наемат театър за два дни.

Зала на Болшой театър в Москва

Как бихте могли да сте сигурни, че ще успеете да реализирате проекта след четири месеца?

Това е напълно висящ термин, тъй като най-добрите артисти са резервирани за няколко години предварително, така че няма да получите никой от първата лига в последния момент. Обикновено такъв гала концерт се подготвя от две години. Нямаше обаче оферта за друга дата.

Тъй като по време на подготовката на събитието вече се говореше много за проекта и информацията се разпространяваше сред политиците, междувременно някои неща започнаха да се разглеждат и на дипломатическо ниво. За съжаление, това доведе до факта, че част от политическия истеблишмент започна да има идеята, че това ще бъде проект на унгарско-руско сътрудничество и следователно в него трябва да участват само певци от тези страни. Ние се изправихме срещу това, Ивонка даде да се разбере, че баща й пише музика за немски текстове и пее за тях във Виена, така че е необходимо да се запази международният характер на събитието. И накрая, тя ме помоли да осигуря най-добрата певица от немскоговорящ произход като ключова фигура вечер.

Спомних си, че през лятото срещнах отличния австрийски тенор Андреас Шагер на фестивала в Бауреут. Той би бил идеален, защото през първите 15 години от кариерата си пее изключително оперета. На четиридесет години той иска да напусне и да се премести в операта. Но след това установи, че е почти невъзможно. След като се регистрирате с интенданта, всичко приключва. Не му дойдоха оферти от оперния свят. Ако нямате отличен агент или някой не ви хвърли като прикритие, тогава няма как да стигнете до първата оперна сцена от нищото на четиридесетте. Но той беше един от малкото, които успяха и днес е един от най-уважаваните и най-добрите вагнериански тенори.

Как го постигна?

Попитах го и той ми каза, че му е помогнало основно невероятно съвпадение. В Берлинската държавна опера Unter den Linden Даниел Баренбойм трябваше да дирижира Зигфрид и точно преди представлението се разболя от певеца. В деня и същия час, в който Баренбойм се обади в агенциите, за да го приведат незабавно към Зигъфа, Шагер репетира фигурата с корепетитора си в операта и звучният му глас отекна из коридорите. Случайно Баренбойм го чу, когато мина. Той влезе в стаята и го попита кой е и какво прави там. След 15 минути Шагер вече беше на сцената, а дотогава, до 2025 г., календарът му беше напълно пълен. Той стана голяма звезда, тази година в Байройт скочи до последния Тристан и изпя всички планирани изпълнения на Парсифал там.

През 2026 г. ще бъде отбелязана 150-годишнината от пускането на Вагнер Пръстенът на Нибелунг и всички интенданти от Ла Скала до Кралската опера в Лондон искат да поставят тази сага от четири части по това време. Но има само шепа певци, които могат да го пеят, така че Шагер вече е уреден със сигурност.

Казах на Ивонке Калман, че той ще бъде идеален за нашата гала, но от друга страна беше ясно, че ако бъде резервиран за седем години напред, вероятно изобщо няма да е възможно. Унгарските колеги дори разбраха, че той има репетиция за Тристан в Париж ден преди нашата гала репетиция, така че със сигурност не е изключено той да застане на сцената в Москва ден след това. Въпреки това обещах на Ивонке, че все пак ще се опитам да го заведа там.

Словашки музикален мениджър Роланд Тот

В крайна сметка успяхте. Е, как го получихте ?

Информацията за изпита в Париж някак не ми се стори. Струва ми се необичайно, че биха могли да имат генерал за взискателния Тристан само три дни преди премиерата. И освен това беше събота. Затова се обадих на съпругата на Андреас, за да разгледам календара му. И се оказа, че генералът най-после е бил ден по-рано. Технически би било възможно да го заведем в Москва, но имаше съвсем друг проблем. Шагер имаше подписан договор в Париж, което де факто означаваше, че той няма право да лети никъде преди премиерата. Всеки интендант е много внимателен, за да не бъде сключена голяма звезда, те репетираха продукция с нея в продължение на шест седмици, изградиха всичко върху нея - включително реклама и продажба на билети, а звездата ще полети някъде за няколко часа преди представление самолетът се охлажда от климатика и се връща без глас. И тогава какво трябва да правят с шестседмичната подготовка? Следователно повечето театри имат клауза в договорите си, че без съгласието на интенданта певецът не може да отиде никъде малко преди представлението.

Да вземем например какво се е случило в Залцбург преди три години. Точно преди представлението, Piotr Beczała се разболя и когато интендантът Александър Перейра дойде да обяви публиката, срещна рев. За щастие в известен смисъл беше изключителен случай, когато Перейра веднага можеше да заяви, че са намерили решение, което да задоволи всички. По стечение на обстоятелствата по това време Йонас Кауфман също репетира в Залцбург, така че организаторите на фестивала го помолиха да го вземе за Бечала същата вечер. Мъжът, облечен в костюм, изигра своята роля, но само отвори уста празна, докато Кауфман застана с тениска и маратонки отстрани на сцената до портала и запя зад него. Хората купиха билет за световен тенор и получиха два световни тенора на цената на един. „А сега ги оставете да реват“, каза той с усмивка. Разбира се, те биха могли да си позволят да решат ситуацията в Залцбург толкова елегантно, за всеки друг интендант болестта на солиста е просто кошмар непосредствено преди премиерата и затова с тях обикновено няма дума, която да иска да остави певицата Отиди някъде.

Но сигурно все пак не сте се отказали. Защо?

Кадър от спектакъла на Галерията на оперетата, посветена на Емерих Калман

Така че в крайна сметка на сцената сте имали видна семейна двойка?

Предложих на Ивонка да подготвим нещо наистина специално за съпругата на Андреас за този повод. И се получи. Взехме прекрасно въведение от по-малко свирената оперета Gypsy Primate и я пренаписахме за цигулка и оркестър и добавихме нова каданса към нея.

Не може да бъде?

Между другото, това също беше много интересно за решаване. Тъй като издателят има ноти и ако искате да ги редактирате, е необходимо съгласието на участващите. Попитах Yvonnka директно дали можем изобщо да го направим, защото в играта има и авторски права. Тя каза, че като дъщеря на композитора се е съгласила с аранжимента, въпреки че е поставила условие мелодичните линии и атмосферата на увода да бъдат запазени „за да не свърши джазът накрая“.

Хората се обърнаха към сътрудничеството на диригента Матиас Флецбергер, който в момента беше в Корея. Затова му изпратихме бележки там и след около две седмици той ги редактира и надцени на компютъра. Създаден е нов аранжимент за соло цигулка и оркестър с две каданси. Един от тях - вдъхновен от ритъма на унгарски примат - беше подготвен от самата Лидия.

Когато се чу на концерта, едва тогава разбрах, че непланираните неща понякога са най-добрите. Преди концерта някои колеги попитаха коя е Лидия Байч и как ще се играе всичко, когато първоначално не е за цигулката? И изведнъж на сцената в Бог застана красива жена, която визуално беше изключително интересна за гледане, защото успя да продаде музика и всички емоции в лицето си. Песента беше толкова красиво направена, че накрая всички казаха, че Андреас Шагер е отличен, но това все пак е най-добрата изненада. Целият театър замълча, беше кулминацията. Издателят дори го хареса толкова много, че иска да запише транскрипцията на Лидия с новия й каданс и да подготви соло парче цигулка от него.

Кадри от репетиционния процес на гала-оперетата

Освен че помогнахте на Ивонке Калман да събере цялата оперетна гала и да организирате всички подробности, за които говорихме досега, вие също имате време да се справите с техническите проблеми, свързани с подготовката на самия концерт, продажбата на билети или наемането на залата .?

Не, тази част отговаряше за MÜPA в Будапеща и руския Rosskoncert. Но ако говорим за продажба на билети, всички те са разпродадени за две седмици, с 2200 места в театър „Бог“. Поканени бяха около 100 гости, а останалите 2100 закупени билети. Дори в деня на представлението някои хора с табели стояха пред театъра Купувам си билет а някои спекуланти ги продадоха за 300 до 600 евро, което ми се стори напълно невероятно.

Но парадоксално е, че наехме целия театър на относително добра цена - за 25 000 долара за два дни. Ако вземете предвид, че SND предлага наем от около 13 000 евро на ден, струва ми се, че е доста непропорционално, като се има предвид стойността, която получавате. Един от най-известните и престижни театри в света с огромен капацитет за сядане от едната страна спрямо сградата на нашия не много голям и добре познат театър от другата страна. И ще откриете, че нашата парадоксално излиза по-скъпа. И не говоря за какво можете да продавате билети за представления в Москва и с какво дори не мога да го сравня.

Какво беше сътрудничеството с Rosskoncert ?

Това беше ярък пример как ще се получи, ако нещо се организира от мили и много желаещи хора, но от тези, които не го разбират. Това е държавна организация, която прави различни събития по поръчка. Не разговарях директно с тях, но разбира се забелязах някои неща. Имаше много мила дама, но тя нямаше опит с този тип програми. Вероятно не са го осъзнавали или са го забравили, но не са поръчали акустична обвивка и звукът не е бил балансиран в залата.

Акустичната обвивка е важна в гала програмата, защото оркестърът не седи в яма. Всеки интендант е щастлив да има оркестър на сцената и разбира се изглежда по-добре, ако певците не са сами. Но тогава се нуждаете и от конструкция, която поддържа звука акустично в определено пространство и най-вече създава възможност за неговото отражение.

Попитах защо не е черупка, нека да я решат по някакъв начин, но вече не беше възможно, защото около 100 души ще трябва да я построят. И тъй като беше уикендът и в този ден празнуваха годишнината от основаването на Москва, не беше възможно да се намерят тези хора никъде. Така се получава винаги, когато нещо се организира от хора, които не са запознати с него. Дори един невеж човек може да съсипе всичко.

Избрахте и диригента Михаил Юровски?

Не, но имах интересен разговор с него, в който той ми каза, че според него всеки диригент, който иска да бъде добър диригент, трябва да има дирижирани много оперети. Само там те ще се научат на гъвкавост спрямо реакциите на певеца. Когато започне да танцува или е значително по-оживен, отколкото в опера, той принуждава диригента да реагира гъвкаво незабавно. Например, по време на нашата гала програма, публиката в театъра започна да пляска в ритъм от едно парче, а певицата не искаше, така че диригентът веднага започна да забавя, така че публиката да може да излезе от ритъма и аплодисментите ще паднат. Само оперета ще научи диригента на такава гъвкавост.

В средата на Ивонка Калман, дъщерята на композитора

Какво впечатление ви направи театърът Boľšoj? Може да се каже, че това е театър от западен тип, професионално управляван, или е Русия в малко, както го познаваме във всички останали аспекти ?

И двете. От една страна, в Русия важи и това, което те наричат ​​дарвинизъм в областта на културата - тоест, че по-силният ще оцелее. Ако не гоните достатъчно, другите ще се извинят за думата „изяжте“. Всичко трябва да се изтърпи и да свикнете с всичко. За да стигнете до по-силните, трябва да сте много толерантни и търпеливи. И знам много неща за преглъщане. Но от друга страна руснаците са щедри, канят ви навсякъде и са много сърдечни. Когато става въпрос за разбиване на хляб например, няма да ви бъдат платени тантеми. Предполагам, че някои театри не плащат за оперетите на Калман от 20 години. Сега това се промени, но отне известно търпение. Така че проблемът е главно в това, че руснаците обещават каквото и да било, но за да може това наистина да навакса икономически, трябва да се биете упорито.

От друга страна, когато приемам Болшой театър като театър, те са високопрофесионални и пътуват - например точно в седмицата, в която се проведе нашата гала програма, те се представиха в La Scale с балет. Целият свят идва да ги посети и те също пътуват по цял свят, така че те са основно на най-високо ниво и има професионален подход. В крайна сметка всички проблеми винаги се разклащат някак.

Театърът е на нивото на лондонския Ковънт Гардън, работи фантастично. Има всичко обмислено до детайлите, като например факта, че хората, поканени от директора, имат отделен вход номер 17, където имат специален гардероб, биват посрещани от всеотдайни хора и отвеждани направо на местата си. Интендант има силна позиция там, среща се в театъра на най-големите олигарси, политици, това е социално високо ценена функция. Билетите там са доста скъпи, но вероятно имат клиентела, която може да си позволи да ги плати.

Има и пълни подробности. Всички имахме етикети, на входа имаше списък с хора и шестима охранители, които проверяваха чантите. Опитахме се дори след генерала - трябваше да прецизираме осветлението, така че го разтеглихме много и никой не каза, че е „паднало“ или че тестът е приключил отдавна, както често ни се случва, всички работеха там като пчели и имах чувството, че можем да спим там. Те бяха прилични, със сигурност нямаше да платите нищо допълнително там, някаква услуга, която нямаше да получите тогава. За съжаление и у нас това не се вижда.

И театралната сграда като такава?

Това е имперски театър, който изглежда известен след реконструкцията. В реконструкцията бяха вложени нереални пари. Когато репетирахме там, им казвам „Просветлете го, нека се види целия блясък, нека го видят и всички изпълнители“.

Реконструиран исторически интериор на Болшой театър

Искахме да ги възнаградим така. Сигурно са чувствали, че сме запалени от факта, че всичко това има някакво значение. И когато хората са убедени, че си струва, тогава правят невъзможното, както най-накрая направи Андреас Шагер. Тогава е възможно да се изгради проект за четири месеца, което не би било възможно да се състави за две години.

Толкова успешен беше, че унгарците заявиха, че искат да представят цялата гала и в Будапеща.

Дори Виена се интересува и ако това трябва да се направи, бих искал да покрия главно кастинг частта, т.е. да имам актьорския състав на певците под палеца ми. Бих искал да направя тази гала във Виена догодина, вече имахме интервюта с Виенската филхармония по този въпрос. Те също се свързаха с нас от Мьорбиш, попитаха ни дали можем да го направим през лятото на 2020 г. Затова се надяваме програмата да се появи на сцената още три пъти - в MÜPA, Musikvereine и Mörbisch.

Благодаря ви за интервюто

Кой е Роланд Тот:

Учи акордеон и теория на музиката в Държавната консерватория в Братислава и завършва университетското си обучение в Икономическия университет в Братислава. Работи като музикален мениджър от 12 години в Австрия, а в продължение на 2 години е бил консултант и изпълнителен мениджър на SND Opera. Сътрудничил е на десетки оперни постановки за най-големия оперен фестивал на открито в Санкт Петербург, Австрия. Маргаретен. Той създава лятната оперна постановка на Тоска за фондация Естерхази от позицията на художествен ръководител с участието на Чешкия оркестър на Държавната опера и Хора на момчетата в Братислава. Той подписва успешен проект на детската опера „Снежната кралица“ в Айзенщат, чийто патрон беше Анна Нетребко. Словашкият симфоничен оркестър изпълнява проекта в продължение на два сезона. Благодарение на успеха на постановката, SOSR участва и в постановките Drink of Love и Rigoletto по време на летния оперен фестивал в Св. Маргаретен.

Той организира концерт на Анна Нетребко и Юсиф Ейвазов в MÜPA в Будапеща, концертно изпълнение на операта на Андреа Шение за Будапещенската опера, както и Гала програма за виенския Lifeball в Burgtheater. За австрийската телевизия ORF подготви пряко предаване на среднощна литургия с Реквием на Моцарт в катедралата Св. Стефан. В момента подготвя копродукция на руско-унгарско-германски оперетен филм и други концертни турнета за световни звезди.

За своите проекти в чужбина той кани важни словашки ансамбли като SOSR, Словашката филхармония, Хорът на Словашката филхармония, Оперния хор SND и Хора на момчетата в Братислава. Живее във Виена.

Обсъждането на статията е възможно на страницата във Facebook: Do Re Mix