разменната

Чуждестранните оперни театри обучават своите режисьори. Те им дават шанс, подходящо заглавие, пространство, необходими ограничения и корекции и ги придружават в кариерното им израстване. Баварска държавна опера като по този начин дава изключително творческо време на Дмитрий Черняков, който поставя там незабравими постановки като Диалози на кармелитите, спиращия дъха, най-добрия ховански език на оперната сцена, Лулу и Саймън Боканегра. Кристоф Лой улови две спиращи дъха постановки за легендарната Едита Грубер; Робърт Девере, който трябва да бъде преподаван като пример за съвременна оперна режисура от „нормален стандарт“ и Лукреция Борджия. Същото важеше и за Мартин Кушай, който след известни драматични постановки получи интересни роли в Мюнхен като Макбет на Верди и Силата на съдбата или скандалната Русалка. Подобно е и при други, които се връщат редовно и хвърлят вратата с най-добрите певци и диригенти в света.

Този сезон Bayerische Staatsoper изпълни „Разменната булка“ на Сметана. След споменатата вече провокативна Русалка от Мартин Кушей или Йенюф от Барбара Фрей, още един жест в оригиналната драматургия и също един вид препратка към съседната държава. Или отмъщение за прогонването на судетските германци? Мнозина биха го обяснили по същия начин. Директор Дейвид Ботносноsch, също от драматичен произход, той не е новодошъл в Мюнхен. Той е продуцирал постановки с разнообразен репертоар и стил: „Напитката от любов“, „Хитрата лисица“, „Митридат“, „Орфей“ и „Майсторските певци“ от Нюрнберг. Продукцията му на Чешката национална опера е наистина откриваща и освежаваща.

Запитах се дали след продукцията Ondřej Havelka в Народния театър в Бърно е възможно да внесете нещо друго в постановочната традиция на тази опера. Хавелка отдаде свещен реверанс към операта на Сметана на чешката сцена и се приближи до нея като режисьор, четейки театрална комедия, където всеки герой изисква своя собствена биография, черти на характера и логично действие. Скандалът беше достатъчен, когато Маренка, която първоначално се забавляваше с комиците от карнавалната партия, имаше гащи. Хавелка осветява продукцията с любезен хумор и сложна режисура, статистици, селски фигури и истински въжен алпинист, което беше триумфална последователност. Не е чудно, че продукцията все още се провежда в Бърно в репертоара и се превръща в режисьор-интерпретатор. Зрителите, които първо критикуваха по-късно, започнаха да се връщат, за да поканят приятели на такава успешна оперна продукция.

Цялата тази продукция е вълшебно театрално чудо, което дразни, пленява, но преди всичко омайва. Начинът, по който певците се идентифицират със своите герои, въпреки взискателните части на Сметана, спира дъха. Задължителните училищни пътувания за деца в Чешката република не биха били скучни за такава продукция. Но ние не получаваме толкова полирани производства у нас. Начинът, по който оперните актьори управляват изпълнителите в Мюнхен, е прерогатива на няколко късметлии или по-точно най-големите звезди у дома. Тук всичко е в хармония, никой не се откроява, всички солисти, хорът, статистиците се обединяват в концепцията за режисьор, на когото имат доверие. Това е триумф на симбиозата на музикално и театрално чудо, пиеса, която се прелива в гледната точка, а стара опера с местен колорит и заплеснело либрето се превръща в универсална комедия, която всички разбират. Защото желанието да се ожените добре, да се ожените за зестра чрез брак, да придобиете и притежавате, е типично за всяка епоха. А също така любовта, абстрактната концепция, която кара хората да се измъчват, жадуват, измъчват, може да намери своите магически начини да направи „мечтата на любовта толкова красива“.