Робърт Биелик създаде „себе си манастир“, когато излезе от него, той самият е с външния си вид и сияние ключът към неговата живопис
26 октомври 2012 г. в 10:35 ч. Мила Хаугова
КНИГА НА СЕДМИЦАТА/РОБЪРТ БИЕЛИК
Робърт Биелик създаде „себе си манастир“, когато излезе от него, той самият е с външния си вид и сияние ключът към неговата живопис
Когато Робърт Биелик бе кръстен на монография (Petrus в сътрудничество с GMB), написана от Иван Янчар при откриването на изложбата му в градската галерия в Братислава, издателят Петер Чалупа заяви, че се радва, че книгата е публикувана, само около сто други липсваха картини.
Първото събуждане при разглеждането на книгата е картина на Йероним Бос. Дете, играещо с вятърни колела - на корицата седи момче, почти с гръб, гледащо панорамата на Братислава със замъка и купола, а около него спокойно тигри с овце и кочове. Мотивът за дете и животно се повтаря няколко пъти в книгата, като най-изумителният от детските мотиви е Ондрей, плесо и отвес, където детето стои над дълбока скална стена и пуска отвес в долината, където „отворено синьо морско око“ е като Божието око, гледащо отдолу и планини, боядисани с точно усещане за тяхната възраст, продължителност, сила и твърдост. Сякаш планините са същността на живота. На пръв поглед е като идилия, но след това хлад: детето всеки момент може да се срути в бездната, пръстите на краката му вече не докосват земята, всъщност снега, напрежението между спокойствието на рисуваното и опасността, която дебне.
Природа, животни, хора
И гответе най-впечатляващото изображение Две горящи езера - ледено студена атрактивна панорама на снежни снежни върхове, може би по-реалистични от истинска планинска верига, а в дъното две тъмносини езера с горящи светлини. Синьо-бяла живопис в очарователен контраст със златисто-червения цвят на пламъците по водата, просто наведете глава, поклонете се и помислете.
Природа, животни, хора. Кучетата, избягали от морския бряг, изтеглят от нас най-дълбокото, най-важното: напразна човешка мечта за време и движение. Един от акцентите в работата на Биелик със сигурност е цикълът от пет картини Изоставена библиотека - хората присъстват там само като живописна украса на купола на библиотеката, малко напомняща за барокови църкви и след това само книги и смесено стадо вълци и овце, влизащи огромна празна библиотека, лежаща в библиотечната градина, скачайки върху срутените части на библиотеката и от рафтовете на паднали книги. Страхотна поетична метафора на нашето време.
Картини с огромни въпроси за бъдещето на цивилизацията, културата, но със сигурност обещаващи по отношение на бъдещето на живописта като запис на една епоха.
В този кадър не може да се спомене и частица от монографията на Биелик. Дори нямаше намерение, а да привлече вниманието към книга за един от най-добрите ни живи художници.
Не е лесно да включим картината на Робърт Билик (както и поезия и проза), ние избираме от иновативния и сложен текст на Иван Янчар, който се опита да постави Биелик в контекст и да отгатне неговите рисуващи модели (Рембранд, Ел Греко, Караваджо): „Сред вдъхновяващите източници са Меднянски, който поддържа контакти с френски окултисти и не е далеч от будизма, или по-малко известният художник Коштка Чонтвари.“
С лице към морето
Може да се добави, че недооцененият Петр Ондрейчка (1947 - 1990), с когото със сигурност има една обща страст - рисуването дори през годините, когато рисуването, особено фигуративното изкуство, почти изчезва от изкуството. А също и дълбоко екзистенциално чувство на опасност, непрекъснато удрящо в стената на трансцендентността и нищото.
Книгата е красива, все едно да стъпиш в друг свят, който или приемаш, или не, или намираш „своя Биелик“ в него. Изборът на теми и ширината на изображението са панорамни не само образно. Това са големи изображения, които ви привличат като нещо, което не може да се контролира по воля, изображенията изведнъж стъпват срещу вас. Премествате се от едното в другото и се чудите как е възможно, на какво са способни ръката и окото на скита на словашката живопис. Вярно е, че сложни и големи творби се създават в уединение, в уединение на ателието, „работилници“, както нарича самият автор, в уединение с планините, в уединение със себе си, в уединение с животни. Биелик създава "себе си манастир", когато излиза от манастира си, например когато представя работата си, той самият е по външния си вид и сиянието си ключът към неговата живопис: ключът, който те може би са скрили някъде, първо в планинска бездна детски усмихнати дзен ангели.
В края на книгата, с кратка биография, се прави снимка от самоснимачка: Биелик стои там с лице към морето, до безкрайност, морето е облъчено от изгряващото (залязващо?) Слънце, виждаме само гърба, очертанията на главата.
Авторът не гледа към нас, иска да ни принуди да не гледаме към него, а към своите картини. Светове, тайни, сложни композиции или чисто и безкрайно море, нищо друго освен пенлива вода и изчезващи вълни върху акварела Тихи океан, Перу I. II. Сякаш Перу беше тук пред нашите прозорци, а дзен монахиня, медитираща върху сняг и лед с три тигъра, беше тук с нас, донасяйки малко мир на света.