Полът няма значение

изкуството

Кристина Хочевар е първата, която е представена. Благодарение на изкусен микс от иначе относително конвенционален мотивен репертоар, нейните стихове са многозначителни и продуктивно пулсиращи през различни припокривания. Те носят любовно-еротични стихове, които свързват естествената и градската символика и атмосфера. Те изобразяват връзката не романтично въпреки спортната тема, която заедно с някои мотиви създава стереотипен образ на лесбийка, от друга страна те участват в перформативния образ на идентичността на пола: „но тази вечер съм момче,/бягане крака и блясък в сресана назад коса ". Стиховете пленяват и с впечатляващата си образност: „и голият корем на мрамора се надува/сякаш няма камък“.

Носталгия и безпокойство

Актуална и изразителна поетика

Друг автор е Ема Кауш, която представя стиховете си с точна времева линия. За разлика от тях, този подход задълбочава тяхната често алузивна, но комуникативна поетика. В същото време заглавията придават динамика на текстовете, тъй като има значителни промени в часовите зони ( 19:41 GMT + 2, 13:56 GMT + 1, 00:07 GMT + 3 ). Въпреки че биха могли да се интерпретират по различен начин, най-значимо е нивото на (неизпълнени) отношения (също и със себе си), свързаната тема за (само) търсене, свързано с междуличностно (понякога и по-широко социално) припокриване, което понякога води до наивно - независимо дали е патерналистки („Искам да дам на света/това, което той не знае, че му е необходимо“), или демонстративно самоуверен („Вече съм на всички 100% // не се подлагам“), или в капан в дихотомии („времето се измерва извън града без часове“) - заявява се обаче, поради младата възраст на автора, те са относително разбираеми и, предвид преобладаващо управляваната почивка, не се притесняват. По-специално, Kausc има способността да носи идеи, които са зрели, тематично и поетично съвременни и естетически впечатляващи, базирани на привидни парадокси и изненадващо наслояване на различни контексти: „не трябва да съдите/ядрена експлозия/особено когато се опитвате/да бъдете ухапани от планина захар ".

Uroš Prah е представен от текстове, някои от които за мен представляват един от качествените върхове на колекцията. Изборът започва със сбито, фино поразително стихотворение Глад, улавяне на същността/напрежението на любовта като малко други, които съм чел. Той също така издържа на екзистенциални, някои мотиви многократно се развиват и не-тезаурус (което не се отнася за банално Скромност на малцинствата ) ангажирани стихове на стр. 80 - 82, които по някои качества (реализъм, телесност, функционална вулгарност) предвещават споменатите ценности и се характеризират с по-успешен, защото специфичен, понякога по-досаден, защото твърде обобщаващ гномичен. Останалите текстове са качествена странна литература. Те съчетават несентиментално нежната романтика с хомоеротизма, който понякога е свързан с естествено-психологически (и физически) паралелизъм, понякога се засилва от функционална и гей квази-вулгарна вулгарност: „Главите се притискат към стената/и те чукат/да ги чукаш./Тогава той изсумтява от блаженство./Шепнат ти/че той ги боде странно,/когато го спреш докрай. " В същото време теоретичната инструкция (деконструкция) протича незабележимо, отвътре и естетически привлекателно през стихотворения, всички представени в художествено убедителна поетична рамка: Особено препоръчвам стихотворението Сутрин до басейна .

Физичността и ангажираността като общи черти

Наташа Сукич е представена с два откъса. Първият е от романа Басейн и предлага както тематично, така и формално конвенционални, предсказуеми еротични сцени от първата романтична връзка на романа с по-опитно момиче, което има екзотична романтика с мексиканска жена, което само по себе си е клише (и не единствено). Вторият пример - от романа Пикник - носи психологически-ужасен разказ на две жени в средата на заплахи от различен вид (счупена кола, група "насилствени" млади мъже, неидентифицирано животно "зло", атакуващи къщата през нощта), които (в района на демонстрацията) не се трансформират в действие, но все пак имат реално въздействие върху психиката на героите и предполагам, че в пространството на целия роман те предлагат различни интерпретационни възможности, включително социално припокриване (заплаха за лесбийската двойка от обществото на мнозинството). Както преди първия, този текст беше повреден от клише пасажи, съкращения или (може би поради превод) по-сурови пасажи: „Ана е раздразнена и един сноп нерви“.

Въпреки че на Андреа Ватуликова са представени стихове от различни периоди от време (2010 - 2018), всички те са свързани с реалистично-хумористична поетика (напомняща творчеството на Катержина Болехова) и лирична тема, която отразява света, отношенията и себе си без украшения, понякога вулгарно, на моменти относително горчиво, но никога не се примирява или болезнено; по-близо до нея е иронията: "Вместо секс, майчините прегръдки/грудастите отиват отиват танцьори". Някои текстове са поставени в конкретна, автобиографично субсидирана реалност, която им придава автентичност, която функционално поглъща по-банални места, защото това е и (не само любовния) живот, който героинята живее и за който тя съобщава по безпрецедентен и поразителен начин . Това се отнася и за някои думи (с изключение на цитираното вълнение, особено „лесбийка“ в различни форми), ефектът от които се изпразва чрез многократна употреба, която е полезна този път: стиховете отразяват среда, в която подобни изрази не са използвани за специализация, но са част от общия гласов регистър. Последно включен (почти песен) текст закъснявам, като се има предвид сегашното датиране, може би предвещаване на позицията на бъдещия автор, което определено би приземило Ватуликова - обидно сурови шансониери, също и тези със странна искра, никога не е достатъчно.

Последните в колекцията са стихове на Михал Тал, които представляват още един от неговите качествени върхове. Авторът е в състояние да се позове на вдъхновяващи източници (Мария Ференчухова, Нора Ружичкова, Ян Ондруш ...) толкова естествено, че резултатът да не изглежда изведен, и да добави част от него, а не само за естествено потапяне в онлайн света на текущ глас. Стиховете са добре обмислена, емоционално обезоръжаваща и визуално пулсираща амалгама, чийто предмет е физически ясно изтласкан в текста, използва пространството в своята тематично плътна и поетично свежа полза, отразява неговата (въпреки постоянното усещане за променлив дефицит ) отношението към другия (мъжки субект), но не театрално (но привлекателно за рецепционистите, тъй като малко други текстове на словашка поезия; подобно поетично вече беше споменато в по-ранната работа Ružičková) изпитва несподелени чувства, докато стиховете също блестят не само частни отклонения на психиката, но и по-социално ангажирано измерение.

Както показа предишният бегъл анализ, текстовете съчетават главно телесност, еротика и ангажираност в различни значения и интензивност. Въпреки че това не е изненадващо и почти клише поради вида на работата, то е изключително добре дошло поради предимно артистично убедителния и свеж дизайн в отделните изпълнения.


Авторът е литературен критик и главен редактор на списанието, ориентирано към пола, Glossolália