През целия си живот е придружаван от музика, особено от любимата цигулка, но става известен със снимки и филми. Живееше с картини, рисуваше със светлина. Като никой друг той документира междувоенна Словакия. Универсален национален художник Карол Пличка.
изобщо не е пресилено да се твърди, че без Плик (1894 - 1987) няма да имаме значителна част от най-ценната - историческа памет. Личността-основател, авторът на ключовия филм „Земята пее“ и може би до един милион снимки (никой никога няма да разбере точно, някои от негативите му, за съжаление, са загубени) използва на шега да казва, че чех, живял в Словакия е родена във Виена. Накрая, роден като Карл Плицка, той се пише на словашки - Карол. Той също така написа това име в паспорта си, който му беше издаден, когато отиде в службата на Matica slovenská, за да документира живота на сънародниците си в Съединените щати и направи филма „Зад словаците“ от Ню Йорк до Мисисипи.
Карол Пличка Лятна вечер в Хорехрони, Хелпа, 1933 г.
пионер
Пейзажът под Татрите, но особено неговите хора, песни, обичаи, фолклор; всичко стана негова съдба. Всичко, до което е достигнал този майстор на девет занаята, характеризиран от Мариан Пауер, автор на представителна монография (Karol Plicka, Slovart, 2016), до което той дори се е докоснал, е сякаш първото, пионерско. Преди него само етнографът, колекционер и фотограф Павол Сохан направи нещо подобно в нашия регион.
Книгата включва и семейни снимки на „професора“, тъй като към Пличка се обръщаше с уважение околната среда; високата му стройна фигура с легендарна шапка, поставена на челото му, най-често на поляна с фотоапарат или с ръчно задвижвана камера на триножник, заобиколена от деца в традиционни носии във Важец, Чичмани или Ждиар, се превръща в емблематично изображение. Чарът на ситуацията, документ за редки автентични моменти между сериозната стрелкова работа, след това любопитни деца погледнаха достойната техника и още по-достойния майстор, който я оперира.
Алхимия, магията на запис на изображение, частица от мига, върху светлочувствителен слой, филмова лента или емулсионна дъска - днес, в дигиталната епоха, почти забравен занаят. Но внимавайте, ако се стигне до това, ако той трябва да сломи недоверието, за секунда Плик може да се шегува и говори. И когато деца, жени или баби се срамуваха пред камерата, той не се поколеба сам да танцува жабата или да запише песен, която знаеше. Но също така се случи, че крепка ферма го заплаши с дървено зрънце, когато се опита да го снима - в крайна сметка той се справи незабелязано.
„Историята на Плик е свързана със смирение, харизма, скромност и огромни изисквания, особено към мен самия, казва Пауер, продължавайки:„ За първи път се срещнах с него през 1979 г. Неговият близък колега, фотографът Йоген Лазишян, ме заведе при него. Прага. По цял ден са работили върху корекция на книга за Левоча. Имах готови въпроси за интервюто, например, чудех се откъде знае коя снимка да избере, но просто седях тихо и слушах, те не ме забелязваха. По-късно бях с Плик няколко пъти, той беше над осемдесет. Винаги съм донасял любимата му седем червена от Словакия. Той извади цигулките и започнахме да се забавляваме. "
Архивът на Plick има неизчислима стойност. За съжаление не всичко е оцеляло. Дори синът му Иван не можа да намери „светлини“ на Пауер - така художникът наричаше малките тетрадки, които винаги носеше със себе си в джоба на гърдите си.
Можете да прочетете цялата статия, ако закупите абонамент за .sweek Digital. Ние също така предлагаме възможност за закупуване на съвместен достъп за .týždeň и Denník N.