Фото покана за шест круиза ...
Съвети за зимни семейни пътувания ...
Атрактивно пътуване за цялото семейство ...
Това, което четем по време на заключване. Чрез ...
Душан Душек, сърдечен и вдъхновяващ
„Това е горчивият край на писателя, сега никой няма да ви прочете“, описа с хумор Душан Душек първата си реакция на факта, че книгата му „Куфар за сънища“ е включена сред задължителното четиво за средните училища. Излиза ново издание на сборника с разкази на писател, който обича да чете, с нова корица на Мартин Шулик, филмов режисьор, който обича да рисува.
"С Мартин Шулик написахме сценарии за два филма, това е нашето трето сътрудничество, надявам се, че ще ви хареса", каза Душан Душек във второто издание на своя куфар за мечти, който в момента се публикува от Словарт. Ако вчера не бяхте в Мартинус в Братислава и сега съжалявате и се чувствате сякаш сте пропуснали нещо, тогава да, пропуснахте среща с интересен автор и изключителен човек. Опитахме се да запишем сърдечната атмосфера и нейните вдъхновяващи поговорки, насладете им се.
Ако някой ме попита как съм се научил да пиша, обикновено казвам, че например съм се научил и да пиша така, както ни е учил първокласният учител - като мравка, която първо надрасква хълм, след това пада в яма и пада ямата отново. тя се издига там, където грее слънцето и това е точката. Но сега по-сериозно: писането се основава на четенето. Това, което знам със сигурност е, че без четене човек не може да стане писател. И четенето винаги ми е доставяло удоволствие, мога да кажа, че ми е харесвало и ме е радвало повече от писането, защото е по-лесно, по-забавно. Написах първата кратка история под влиянието на четенето на разказите на Хемингуей, бях на шестнайсет и те изглеждаха толкова прости, толкова точни и изчерпателни, че веднага седнах и започнах да пиша. За щастие първата история не е оцеляла. Но благодарение на нея започнах да разбирам, че писането на разкази, които са лесни за четене, не е лесно. Едва по-късно разбрах, че всички велики писатели са преработвали текстовете си много пъти, изрязвали са изречения и са търсили правилните думи дълго време.
Някой попита Карел Чапек как е възникнала работата му. Той отговори, че задника. Съгласен съм с това. Дори писането да се провали, трябва да седнете и да се надявате, че няма да дойде толкова много вдъхновение, но че това време на мислене няма да бъде загубено.
Пиша сутрин. Всеки писател има време, което смята, че е „неговото“, когато се справя най-добре. Аз сутрин, с бистра глава след събуждане. Издържам два, три, четири часа, понякога резултатът е едно изречение, понякога един абзац, по изключение страница. Когато пиша цялата страница наведнъж, съм в екстаз, но това се случва рядко, обикновено в света се споменава един абзац, но аз също съм благодарен за това.
Когато имам основна идея, която внезапно се появява, трябва да седна и да я напиша, защото той ще нахрани три или четири страници от историята. Ако обаче имам тема за по-дълга история, която трябва да бъде изразена чрез герои, никога не знам къде точно ще отиде писането ми. Най-красивото нещо на този робот е, че ще се изплати изненадващо и за автора. Измислената тема изведнъж тръгва в неочаквана посока и нямам представа откъде идва промяната. В такива моменти ми се струва, че се пише едно и също.
И се случват други неочаквани неща. Писах кратък разказ веднъж месечно. Когато разбрах след месец, че все още не работи и не работи, го разкъсах и тогава съжалявах много. И в самосъжалението, че бях загубил един месец от живота си с безполезен робот, за момент написах нова кратка история от три страници. Когато по-късно ми попитаха ромбоидна история, а аз нямах друга, им я дадох. След това го сложих в книгата Календар. И сега идва най-забавното нещо. Моят приятел и учен по литература Питър Заяц избра само тази кратка история от цялата книга и написа проучване за нея на петнадесет страници. Той намери връзки в него, за които авторът нямаше представа. Докато му обяснявах колко бързо бях ударил текста, той ми каза изречение, с което се съгласих: Не знаеш какво си написал.
Когато читателят намери нещо в текст, който авторът не възнамерява да постави там, това е най-доброто нещо, което може да се случи на писателя. Защото това означава, че читателят е общувал с текста и че текстът се е обръщал към него. Всеки един читател комуникира с текста по уникален начин, вмъква свои собствени емоции, собствени преживявания в четенето. Предлагам това, което съм преживял или измислил. Ако моят текст е дал на читателя опит, ако той е намерил отговор в него, ще бъда доволен. Екипът на литературата свършва. И отговорът не трябва да бъде само положителен, трябва да влезем в писането със смирение и да предвидим, че това, което сме написали, може да не ни хареса. Въпреки че най-ценното е поне за мен, ако непознат ме спре на улицата и каже, че е прочел нещо от мен и че му е харесало.
Отнема малко дързост и малко безсмислие, за да превърнеш читателя в писател. Особено трябва да се опита. Моето поколение имаше късмет, започнахме да публикуваме първите писани неща в „Млада творба“, където великият човек и поет Ян Бузаси беше готов да прочете първите ни произведения и да ни покаже полезно какво е добро в тях и какво може да бъде по-добре развито. Всеки път, когато го оставях в редакцията, бягах вкъщи, нетърпелив да напиша още неща. С неговото любезно насърчение човек написа няколко кратки разказа, докато постепенно можеше да мисли за книга. Имахме и късмета да започнем през шейсетте. Навлязохме в щастливи времена, релакс у дома, световно възраждане на културата навън. През 70-те години дори една стихосбирка не може да бъде издадена без поне едно ангажирано стихотворение.
Също така се опитвам да продължа метода на Janek Buzássy в училище, където преподавам на бъдещи сценаристи. Първият ден ще им кажа: „Нито аз, нито някой друг няма да ви научи да пишете. Мога да ви предложа само моето мнение, но вие трябва да пишете и трябва да пишете много и трябва да пишете по такъв начин, че да не можете да живеете без него. “Ако трябваше да сравнявам днешните млади хората за нас, когато започнахме, те са естествено пред нас. Те са самоуверени и свободни, говорят езици, обикалят света и идват оттам с преживявания, до които нямахме достъп. Можехме да четем само за млад американски писател, който отива в Париж за една година, за да изпита нещо. Днес, разбира се, нашите млади писатели общуват блестящо със света. Това, което пиша, е гаранция за мен, че те ще прераснат в силни личности. Като примери за най-смислените неща, които излязоха у нас миналата година, разглеждам книгата на Влад Бол В името на бащата и Бухта от швабския Zuska Kepple. И забележете, че тук имаме силна писателска вълна - Моника Компаникова, Вероника Шикулова, Жана Бешова.
В литературните среди често се чува въздишка, че хората днес четат предимно боклуци. Моето мнение е, че всеки има право на избор. Не гледам долу авторите, които пишат женски романи. Защото дори и това трябва да се знае - да се пише, за да могат четиридесет хиляди читатели да си купят книгата. Ще кажа открито, че не знам това, не мога да се движа в този жанр. Радвам се обаче, че ако някой търси нещо друго, ще го намери. Лично съм благодарен на всеки читател. Литературата и изкуството не са свързани с томове и всеки има право да избира свои собствени. Баба ми казваше, когато двамата й синове, баща ми и брат му, довеждат момчета, които не харесват: „Не е хубаво, какво е хубаво, но какво се харесва“.
Книгата и филмът имат различни изразни средства. Имаме успешна книга и я снимаме и се прави добър филм - просто изглежда толкова просто. Филмът е "написан" със снимки. Гений като Марсел Пруст може да си позволи да опише морския прилив, чайките на плажа и слънцето над тях от три страни. Но ако трябваше да седите в киното три минути и да гледате морето и чайката и слънцето и нищо не се случи, нямаше да издържите. Книгата ще е достатъчна за емоции, настроение, чувства, филмът трябва да има сюжет и градиент. От гледна точка на неспециалисти, бих казал, че трябва да получим четири пъти по-бърз сюжет във филма, отколкото при четене на книга.
Работна книга или компютър? Аз съм като кучето на Павлов, писането ми работи, за да мога да пиша само на ръка. Харесвам добра тетрадка и качествена писалка. Първите версии на текстовете пиша на ръка точно както някога сме писали стила в училище. След това преписвам написаните на компютъра, разпечатвам ги и отново пиша корекциите на ръка. И го пренаписвам отново, когато имам завършена версия на компютъра си, която изпращам до издателството. Никога не съм писал на пишеща машина, винаги само на ръка. Лорънс Ферлингети каза, че когато чете стихотворение в книга, той може да различи кое е написано на ръка и кое директно в компютъра. Не мога да различа разликата, но вярвам, че има нещо нередно в това.
Все още нямам мобилен телефон. Нямам нищо против мобилните телефони, но не съм зависим от него. Не се движа в среда, която би изисквала незабавна комуникация, така че човек да не загуби работата си. Аз съм човек, който обича да говори. Поставих успешен разговор на нивото на любовта. И ако мобилният телефон изведнъж прозвучи в такава атмосфера, човекът, с когото сте говорили толкова добре, преминава към друг разговор и когато се върне, атмосферата го няма. Това е единственото ми възражение срещу мобилните телефони. Вкъщи имам стационарен телефон с телефонен секретар, това ми стига.
В крайна сметка ще се върна за пореден път при Карл Чапек. Веднъж срещнал писател, който го попитал колко страници е написал днес.
- Един - отговори Чапек.
„Само?“ Попита другият. - Днес написах двайсет страници.
И Чапек след това: "Написано ви е, когато нямате талант."
Можете да поръчате книгата „Куфар за сънища“ на www.slovart.sk