Жабата на златната висулка е на червено сърце. Жабата е самият той, защото самият той приличаше на гигантска жаба. Цветът на кожата й обаче играе сиво и се казва, че сивите жаби са изключително редки.
Той даде висулката на жена на име Лола Олмедо, една от безбройните му любовници. Той имаше стотици от тях. Той обичаше голи женски тела и обичаше секса, който според него нямаше нищо общо с морала. Преди всичко обаче той обичаше себе си. Той не вярваше в нищо друго, освен в себе си и важността си. Нямаше човек на света, който да вярва повече в размера на река Диего, отколкото самият Диего Ривера. Той беше точно като Фрида - измисли си го. Той продължаваше да представя нови и нови версии на истории за произхода си пред журналисти. Веднъж той твърдеше, че има холандски, понякога африкански или дори китайски предци. Харесваше му, когато привличаше вниманието към себе си, затова замисляше и замисляше ... Требарс също за това как синкавото му тяло хвърля акушерката в кофата за боклук веднага след раждането му, мислейки, че е мъртъв и чудо веднага оживява. Или за това как е бил отвлечен от доячката си, индийска жена Тарасцен, и как е живял с нея в дива гора две години. Нищо не беше свещено за него и нищо, което той каза, не беше сигурно.
Роден е в Гуанахуато, Мексико, на 8 декември 1886 г. (за щастие, той никога не е поставял под въпрос датата на раждането си). Баща му е учител, син на испанец и мексиканец с португалско-еврейски предци, майка му е мексиканка. Роден е като близнак, но малкият му брат умира след две години живот. По собствените му думи малкият Диего изглеждаше забележително надарено и възхитително дете от най-ранна възраст: рисуваше прекрасно от тригодишна възраст и когато по-късно баща му искаше да го запише във военно училище, настоя да учи изкуство . Семейните легенди включват история за г-жа Ривър, която веднъж се разплакала, когато забелязала собствения си портрет върху статива на сина си: „О, Боже, коя е тази обемиста, светска жена с деформирано тяло? Сега разбирам, че изобщо не ме харесвате! "
Човек на бял кон
В началото на 1922 г. рисува в аудиторията на Боливар на Националното подготвително училище, където за първи път е видян от ученичката Фрида Кало. По това време тя беше на петнадесет, Диего на тридесет и пет. Комплектът фрески, озаглавен „Сътворение“, вече носи печата на художествения ръкопис на Ривър: големи, масивни, но опростени фигури с преувеличено големи ръце и крака, с ясно разпознаваемо влияние на фигурата на ацтеките и маите, силни, плътни, живи цветове народни дрехи на мексикански селяни ... Фрида не можеше да откъсне поглед от тези картини, въпреки че дебелата Ривера на скелето стана обект на нейното подигравка ...
През ноември 1922 г. той става активен член на Мексиканската комунистическа партия и дори известно време председателства централния й комитет. По препоръка на Васкончелос той планира учебно пътуване до Техуантепек в южното Мексико, където преоткрива красотата на мексиканската провинция, ритуалите и обичаите на мексиканския народ. През 1924 г. той украсява аудиторията на Националното земеделско училище с фрески, които обединява под името Биологична еволюция и Социална еволюция, с централната фигура на голо женско тяло, което много изкуствоведи смятат за един от най-впечатляващите актове в история на съвременното изкуство. Тогавашната му съпруга Лупе Марин е негов модел. Диего работи в Министерството на образованието (SEP) в продължение на дълги пет години, създавайки 235 панела на три етажа. Дължината на неговите фигуративни картини, ако ги съберем в едно пространство, би достигнала почтените 1,5 км 2. Заглавието на последния панел „Песента на пролетарската революция“ свидетелства за факта, че патриотичните идеи на художника в този проект грейнаха в червено. А червеното е цветът на революцията! ! Viva México! ! На живо на мексиканеца!
През 1927 г., по случай 10-годишнината от Великата октомврийска социалистическа революция, заедно с официална група от мексикански другари той посещава Съветския съюз. Дори в Москва той получи заповед от съветски другари да украси клуба на Червената армия със своите стенописи. В крайна сметка обаче проектът приключва и Съветите развалят договора: не им харесва начина, по който презрително другарят Ривера говори презрително за техния велик лидер Сталин.
Пистолет и пенис
Фрида стана третата му съпруга. И след това четвърти. Умело, за добро или лошо, те живеят заедно в продължение на двадесет и пет години ...
Живееше в Париж с две жени. Мария Бланшар също е била художник, както и руската емигрантка Анджелина Белоф. Тя стана първата мисис Ривър. Когато забременяла, Диего побеснял, защото яростно отхвърлил идеята за дете и заплашил жена си да изхвърли бебето през прозореца. Малкият Диегито, сякаш слушаше гордостта на баща си, беше буден по света едва година и половина. Той беше само на шестнадесет месеца, когато почина през 1916 година. Малко след това другата любовница на Диего, отново емигрантка Мариевна Воробжев-Стебелеска. Той не искаше да разпознае дъщеря си Марика, която се роди през ноември 1919 г., тъй като от години й изпращаше пари.
Година след завръщането си от Париж в Мексико той се жени за своя модел Гуадалупе Марин. Независимо дали иска или не, Лупе ражда две дъщери - по-голямата Гуадалупе и по-малката Рут. Те се развеждат през 1926 г., но Лупе продължава да живее в живота на Диего. По времето, когато Фрида го видя за първи път в аудиторията на Боливар, за него се разпространиха слухове като ненаситен, обсебен от секс бик, който ще влачи всяка жена, която срещне, една или проститутка, модел, учител, работник, женен или свободни, отслабнали или затлъстели, красота или лошо. Казваше се, че е изпуснал нервите си с определен американски учител на девет години и има ужасно голям член ...
Като цяло Ривера беше човек с безпогрешен външен вид: наистина грозен, висок почти два метра, тежащ над сто лири. Цялата му фигура беше като планина сланина. Беше облечен в мръсен костюм за рисуване, ризата му беше разкопчана до розов месест пъп, разкривайки треперещите настръхващи гърди на гърдите му. Дебелото му лице, чиято долна част се търкаляше до врата му на няколко бради, често придобиваше детски невинно изражение. Очите му показваха родство със семейството на жабите, липсата на знак за мъжественост, протегнатите му рамене, уравновесени от пистолета, който носеше зад колана си. Твърди се, че той почти не се е измивал и дори не се е сресвал. И все пак жените се бориха за него. Диего обичаше да разпалва огън сред любовниците си, защото обичаше усещането да се бият като петли за петел.
Слон и гълъб
Дойде обаче неделя и той се появи на вратата на къщата на Фрида. „Пристигането му по-скоро би могло да се нарече нашествие“, пише писателят Барбара Мухика в книгата на Фрида. „Първо се появи коремът на троянски кон, после кракът на боен кораб, раменете като завоювани крепости, устните напомняха на ново клане.“ Той я ухажваше, както беше в добрите стари времена в бюргерските семейства: той подаряваше й кутии за бонбони и букети, водеше я на разходки, обсъждаше с нея политиката, през която прозираше - еротика. По-късно Фрида каза, че от сексуалната искра, която е скочила между тях, би могло да светнат улични лампи. Те ходеха заедно на партита, разбира се, комунистически и революционни, а след това в апартамента на Диего се отдадоха на любов, докосване, голота и секс. Когато не прекарваше време с него, тя рисуваше като спасена душа. Диего високо цени и подкрепя таланта й. Те се ожениха на 21 август 1929 г. Булката беше на 22, младоженецът на 42 години.
Майката на Фрида беше изнервена от Диего. Пристигна сватбата на дъщеря й с дебелия комунист. И това й подготви поредната (не) приятна изненада: в знак на солидарност с обикновения мексикански народ, вместо сватбени рокли, тя се нахлузи в обикновени дрехи: дълга пола, блуза и червен мексикански шал, които тя заимства от прислужница. Диего взе, слава Богу, поне яке. На сватбената снимка Фриде окачва цигара от ъгъла на устата си. За малко да бие майка си, когато го видя. Сватбеният прием се проведе в подобен дух. Съкрушен, Лупе обиди Фрида, че има дървен крак, и бутна стегнатите си голи бедра на всички гости на сватбата. Диего се напи, хвана други жени и накрая започна да стреля по вази и порцелан в залата. След сватбата обаче той пое всички финансови дългове на семейство Кахлов и дори плати ипотека за къща в Койоакан за тях.
Салон комунист
Жаба Диегито
снимка SITA, архив
Можете да прочетете цялата статия във февруарския брой на GOLDMAN (2017)