Камерата бавно се спуска от тавана на порутена църква, построена в средата на джунглите на Мауи, Хавай. На дървен под силуетът на мъж е нарисуван в мъглата. Танцьорка. Заедно с първите тонове на песента Take Me To Church, той разпространява татуираната си ръка до небесата и в секунда превръща църквата в частна балетна сцена, където движенията на тялото му сякаш противоречат на законите на земната гравитация.

миау

По времето, когато Дейвид Ла Шапел предложи да работи с мен, бях напълно изгубен и загубен. Беше тъмно време от живота ми. Мразех балета и знаех, че това ще бъде последният ми танц. В това нямаше съмнение - признава Сергей Полунин, бившият най-млад директор в историята на лондонския Кралски балет, танцьор, който е посочен като най-голямата балетна звезда в днешно време. Малко преди снимките на „Take Me To Church“ той прекара няколко дни в Лос Анджелис, в компанията на детинския си идол, актьора Мики Рурек, чието име е татуирано на дясната му предмишница. Мики го посъветва с някои професионални съвети за това как да съпреживее задачата, да танцува, за да добави изражение на актьора и как да остави емоциите да изплуват.

Заведи ме на църква

Видеоклипът, заснет по световноизвестната композиция от ирландския певец Хозиер, първоначално е планиран като лебедова песен на Сергей Полунин, с която танцьорът искаше символично да се сбогува с балета. Връзката, на която той пожертва детството, семейството и собствените си илюзии, трябваше да бъде прекъсната от този танц, хореографиран от Джейд-Хейл Кристофи, близък приятел и съученик на Сергей от The Royal Ballet Scholl. Светът трябваше да види четириминутната работа в деня на премиерата на документалния филм Танцьор на сребърен екран. Но Дейвид Ла Шапел, световноизвестният фотограф и режисьор на клипа, реши друго. Без съгласието на продуцентите, но със знанието на Сергей, той го публикува в канала на YouTube. Сякаш бомба беше избухнала. Отне само няколко часа и видеото надхвърли милион гледания. Сергей веднага получи билет за първи клас до Лос Анджелис и покана за престижната водеща на шоуто Елън Дедженерис. Там той танцува на живо, за да ме заведе в църквата. Както в клипа, полуоблечен гол, с красиво изработена фигура, облечен само в татуировките си, с развита коса, напомняща бунтарския външен вид на младия Мик Джагър. Обезпокоеното дете на световния балет се превърна в мегазвезда за броени часове. Светът получи нова икона.

От гимнастика до балет

Роден съм в град Херсон в Южна Украйна. Там, където всички са бедни, не усещате разликата. Като дете просто исках да играя с други деца и да се радвам на свободата си. Имах красиво детство, но забавлението приключи, когато с майка ми се преместихме в Киев - това са думите, които Полунин започва да разказва историята си в британския документален филм Dancer.

Украинският град Херсон с население от малко над 300 000 души е основан от Григорий Александрович Потьомкин, любимец на императрица Екатерина II. Градът се намира близо до Черно море, но далеч от идилията на морски курорт. Притежава развита инженерна и корабостроителна индустрия и е важен транспортен център на страната. Полунините принадлежаха на руското малцинство, поради което вкъщи се говореше руски.

Сергей Владимирович е роден на 20 ноември 1989 г., единственото дете на Галина и Владимир Полуниновец. Русата Галина с хубави черти на лицето работи като шивач, Владимир, когато става баща, за да издържа семейството си, заминава за седмици в Москва. Момчето беше като живо сребро, неспокойно, непрекъснато опитваше различни акробатични каскади, буквално се катереше по стените у дома като Спайдърмен и затова майка му, когато беше на четири години, го записа в гимнастика. Скокове, салто, батут, във фитнеса малкият Сергей полудя до ситост, според треньора той имаше леки кости и тяло, гъвкаво като гума. Всичко показваше, че един ден той може да стане олимпийски шампион. След училище той отиде да тренира в отдалечена гимнастическа фитнес зала и тренира до вечерта. Когато се прибра вечерта, той беше толкова уморен, че падна право в леглото и за миг заспа. Но Галина вече беше видяла сина си с олимпийски медал на гърдите да върви към подиума. Тя настоя малката Сериожа да участва в колкото се може повече състезания, които се надяваше да укрепят спортния му дух. Но той ги мразеше. Мразеше атмосферата на напрегнато съревнование, което можеше да се пресече директно на бойното поле, задуши се, коремът му се надигна…

Когато е на по-малко от осем години, той развива тежка пневмония, която изисква болничен престой и последващо тримесечно възстановяване. Болестта го извади от тренировки и когато той отново постави гимнастическите си упражнения, беше ясно, че пропуснатото няма да е толкова лесно. Затова Галина реши да го постави на балет. „За да бъда честен, балетът беше неин избор, а не мой“, съгласява се Сергей. „Но това се случва, когато си млад, все още не знаеш какво да очакваш от живота“, добавя той, сякаш се извинява на майка си. Той научи първите си танцови стъпки в местната академия, където учителката Галина Ивановна го взе под крилото си. Тъй като започна като гимнастик, беше необходимо да се прекрои мускулната му маса, тъй като балетът изисква дълги атлетични мускули. След две години под крилата на танцово училище в Херсон, амбициозната му майка осъзна, че момчето няма къде да се движи, тъй като за таланта си, Херсон беше първичен. В същото време тя признава, че не е разбирала по-специално балета, виждала е само, че Сериожа е най-доброто от всички деца и че трябва да расте по-нататък. Затова тя взе голямо, смело решение - тя се премести със сина си в Киев, където той започна да посещава Държавния хореографски институт.

Спасителят на семейството

Сергей трябваше да стане спасител на цялото семейство. В документалния филм за танцьора баща му казва: „Той е нашата надежда.“ Той тренира два пъти повече от останалите момчета, напускайки балетната зала в десет часа вечерта. Николай Даниелович (по-късно Сергей ще татуира инициалите на името си), най-строгият учител и страх в училището, му даде допълнителни уроци, въпреки че понякога неговата „обездка“ граничеше със садизъм. „Моите връстници бяха свободни, но изпитвах голям натиск заради таланта си.“

Лондонско обаждане

Танцьорът Иван Путров беше с десет години по-възрастен от Сергей и като него учи в Киевския държавен хореографски институт. Веднъж баща му се срещна с Галина и гордо спомена за страхотната кариера на Иван в дебат, тъй като синът му беше ангажиран в Лондонския кралски балет. Интервюто с него изстреля Галина за още едно голямо събитие - тя събра най-добрите снимки и видеоклипове на Сергей и ги изпрати да кандидатстват в Кралското балетно училище, Кралската балетна академия в Лондон, една от най-големите танцови люпилни в света. През зимата на 2003 г. Сергей беше поканен на прослушване. Ако все още питате учителите му години след първите впечатления от четиринадесетгодишно украинско момче, отговорът им вероятно би звучал единодушно: такъв талант ще се появява на балетното небе веднъж на двадесет години! Малкият Полунин имаше брилянтна техника, известна лекота и гъвкавост, рядко естествена координация на движенията, шеметни скокове и колко меко, но твърдо винаги пада на земята, да не говорим за абсолютното си чувство за музика! По това време балетният режисьор Кевин О’Хеър: „Той е един от танцьорите, които гледате и си казвате: къде отива момчето? Това е прекрасен подарък. "

Седем дни след прослушването, очакваният с нетърпение отговор дойде от Лондон - Приет! Сергей става студент в Кралското балетно училище. В семейството имаше голямо сбогуване. „Нямах виза и ако остана в Англия, щях да застраша статута на Сергей. За първи път бях принуден да напусна сина си и да го оставя сам в Лондон. Не знаеше и дума английски! Една година не можах да си спомня “, не крие впечатленията си и днес Галина. След като се върнала в празен киевски апартамент, където изведнъж не знаела какво да прави с нея, тъй като целият й живот се въртял около Сергей, тя изпаднала в тежка депресия. Освен това Сергей се закле, че майка му вече няма да го вижда да танцува. Той го забрани! „Тя все още ме критикуваше. И така, когато дойдох в Лондон, реших: „Тя никога повече няма да ме види да танцувам!“ Но Галина казва, че винаги е имала причина за своята строгост. Знаеше, че тя и само тя трябва да държи здраво възпитанието на сина си в ръцете си. „Волоня като баща беше много мек, не ме подкрепяше. Когато Сериож беше ядосан, аз му казах: „Е, почакай, ще кажа на баща си", а той просто се засмя. „Винаги съм бил лошият човек."

Като филм за Хари Потър

Кралското балетно училище се помещаваше в красивия парк Ричмънд в югозападния Лондон, в сграда, построена от крал Джордж II в средата на 18 век. като ловна хижа. Сергей си спомня, че когато за първи път се намеси, се почувства като във филм за Хари Потър. Талантливият младеж беше настанен в клас с момчета с две години по-големи. Знаеше, че трябва да успее, да бъде добър, кое е добро, най-добро, че не може да рискува с нищо, което би застрашило обучението му. Но мечтата за голямо семейство, обичащо любовта, изчезна в момента, в който родителите му казаха, че се развеждат (между другото, за втори път това се случи за първи път, когато той беше на три години). „Плаках цели два дни.“ Казват, че той е научил важен урок за бъдещето от болезненото преживяване: да не връзва твърде силни връзки с хора, които биха могли да ви напуснат отново. "Научих се да избягвам всичко в живота си, което може да ме нарани по някакъв начин."

След като изискваше тренировки по време на учебните часове, той тренираше сам. И когато не тренираше, се разтягаше, а когато не се разтягаше, се потеше във фитнеса. Не можеше да спи през нощта, играеше видеоигри, гледаше холивудски филми, слушаше Джей-зи и играеше безкрайно балетни клипове, например с легендарния руски танцьор Михаил Баришников. Сергей смяташе, че съучениците му сигурно го мразят, сигурно изглеждаше нездравословно амбициозен и „мотивиран“, но това не беше така. Всички го погледнаха. Той танцуваше като бог. Професорите го хвърлят във все по-трудни, взискателни балетни групи. И името му започна да се отразява директно на терена на Кралския балет.

Милош Харажда, Симонета Залова

снимка Дейвид Ла Шапел

Можете да прочетете цялата статия в септемврийския брой на MIAU (2017)