Във връзка с романа на Ванда Розенберг Човек от ямата и деца на любовта Бих могъл да повторя характеристиките на писаното от автора на Зора Прушкова, първоначално насочено към книгата с разкази „Свобода от фазаните“ - текстовете на Розенберг са „гражданско предупреждение срещу загубата на човешката чувствителност, съпричастност и принадлежност. Тяхното катарзично, дискретно представено противопоставяне е скритото приспособяване на автора към красотата и целостта на живота (често по отношение на света на животните, малките деца, възрастните хора и социалните аутсайдери). " И не би трябвало да доставям нищо. Защото така е Човек от ямата и деца на любовта, в такава несентиментална (и още по-крехка) атмосфера, писателят води читатели на разказ за братя и сестри от улица Азалкова, или - по-точно - от Усранц.

кабрера

Kompaníková ще дойде на ум при четене. Или други с подобен дискурс за детския свят. Накратко, възможно е да усетите ехото на авторите, които са избрали незрелия герой от периферията за протагонисти и разказвачи на тяхната проза и така са постигнали изключително силна емоция и ефект върху съпричастен читател, латентно настроен към професионалист -социален оттенък.

Истината обаче остава, че: 1. Ванда Розенбергова е подчертано оригинална, несъмнена и благодарение на нейния специален език и мироглед също бързо разпознаваем феномен на съвременната словашка литературна сцена; 2. главен герой Мъж от ямата и деца от любов всъщност той не е такова дете - той има двадесет и пет и смелост да предефинира параметрите на живота за себе си и братята и сестрите си, за което изпитва отговорност, сравнима с тежката тежест на раменете му. Внимавайте, не се оплаквайте, не хленчете. Външно не особено забележим, той живее в активен режим на подготовка за промяна, пълен с решителност да нулира моделите, които държат него и обкръжението му и го влачат надолу, в междинна зона на неопределено презрение в неподходяща реалност, без очевидни перспективи за себе си, сестра и брат, с усещане за бягство и дали е равно на отсъстващото значение на случващото се. Той, сестрата и по-малкият брат на Кабрера.

Розенбергова заяви във връзка с дебюта си от „Странични ефекти от развъждането на дребни гризачи“ през 2011 г., че често пише в мъжки пол, радва се на мъжкия свят, неговите „малки нюанси, а също и„ истинското момче “. Неща, на които се възхищават, от военни герои до военноморски кораби. Радвам се да знам какво ги вълнува в това агресивно, брутално или зло и какво те виждат като положително в това ". Танкер Беземег със своята военна страст не е човек в истинския смисъл на думата - той дори не е просто възрастен. Ситуацията поставя още по-големи изисквания към най-големия син Петър с датски дар на доверие, за който той изобщо не се интересува. Той няма собствен живот, с малки изключения (разговори с разбиращ старши колега, редки контакти с връстници), живеещ изключително живота на близките си - той не беше никъде, най-много в Хайнбург с майка си и сестра си - емоционалният му живот се свежда до стойност на моделна ситуация: „понякога вечер, ако не яде хрускане и не гледа датски сериал, той гледа часовника“, за да види силуета на неизвестен.

Дори и с романа Човек от ямата и деца на любовта За точката се отнася изявлението на Катарина Кукбелова, че персонажите на Розенберг са заместители и формират драматична дъга на историята. Очевидно тук е приложена методологията на автора за създаване на герои, базирана на интереса към жеста на човека, когото е срещнала, и въображението какво се случва, когато той е у дома, където „персонажите са комбинация от няколко души“. За литературното качество на прозата по-голямо значение има нейното разказване извън границите на линейна реалистична история. Той не го снабдява с няколко измерения и слоеве с помощта на отразяващите пасажи на автора, достатъчно е с гениална композиция от преплитане на няколко повествователни перспективи. Въпреки че Питър Беземег получава най-много място в ролята на разказвач, Розенбергова умишлено не прилага перспективата на един доминиращ субект. Владимир Барборик го нарече "мултиперспективност, отчитайки разнообразието на света". Що се отнася до структурата на романа, добавям, че това е и умело изграждане на по-широк контекст на историята, разказана с добавената стойност за постепенно разкриване на произхода на семейните перипетии. Естествено, в съответствие с характера на автора, всичко е без оценъчно отношение или дори разгадаеми морализиращи допълнения.

Романът представя уязвимости като концепция и работи с темата за фаталната предопределеност на съдбата. Ако до него достигне читател, който оценява силен глас и ясната яснота на разказите от успешната книга „Свобода от фазана“, той може да е в изложбената зона. Мъж от ямата и деца от любов несигурен от ритъма и стратегията на разказвача. В даден момент обаче съмненията вероятно ще изчезнат и „двусмисленият етажен план, подобен на обекта“ придобива по-четливи контури. Той превъзхожда удоволствието от разплитането на историята или неподправената симпатия към автора с чувство за правилната доза трагедия, хумор и оригинални наблюдения на границата на ежедневните борби. В провокативния свят на Розенберг борбите за излизане от непривлекателната задънена улица са поставени в поразително изтъркани сцени, те имат банален реквизит и специални актьори с дузина микро-истории и мотивации. Те обаче са убедителни и в крайна сметка дават на читателя хуманистична надежда, че дори слабите и непостоянни могат един ден да изживеят момента си, да мобилизират себе си и близките си, да променят привидно неизменните и да изхвърлят незадоволителната парадигма. Може би дори с отражението на северното сияние на лицето му.