Karel Kryl, Marcel Strýko a Иван Кадлечик, три важни имена на чехословашкото дисидентство. Важно не само за връзката с предишния режим, но особено и следователно може би парадоксално за борбата, дошла след 1989 г. Всички разбраха, че не се борят срещу държавния тоталитаризъм, а срещу човешкия тоталитаризъм, тоталитаризъм в сърцевината на човешките души, в самото разбиране на света. Злото няма името на режима, а на глупостта, масовостта и носталгията по свободата. И тримата умират в бойно настроение, с меч и щит с недовършена визия за свобода. Те умират в периферията, забравени или (по-лошо) неприети от нова мечта за самоспасение, където джобът изтрива джоба. Другарю демократи - така Кадлечик няколко пъти нарича господарите на новия свят, детерминантите на новия морал, които не са научили нищо ново, просто поеха наследството на старите начини на потисничество и срам Тук също се консумира смърт и умиране, защото човекът е стока, а не живо същество ”(стр. 359).

рецензия

Борбата на Кадлечик ни напомня за изчерпателно издание на четирите му книги в подвързия от мрамор от кръв. Центърът на избор е Таро - мотив на играта и парадокса на света като партия от карти, възприемането на живота и времето като двусмислена маса от символи и символи, в която авторът намира своята автентична и оригинална система на разпознаване на истинното и фалшивото. Така че играта се променя четири пъти в нова рокля.

IN Билети това е очевидно игра на любов, съблазнителен танц на пламъците и най-съкровените послания, които един мъж иска да каже само на своя дневник и любимата си, а може би и само любима, които биха могли да се интересуват от такива най-важни баналити, пред които не трябва да се срамува, че е неудобно гол.

Лунени е двойна игра. Kadlečík използва стар словашки календар с имена на месеци като Malý sečeň или Veľký rujeň. Това е игра на времето, за наричане на времето историзъм в силен контраст с постмодерната, хипермодерната, ултрамодерната. скучният роман противоречи на старото (мъдрото) минало. Второто лице на тази игра е приказка - Марушковство. Играйте като играчка, история за възрастни/архивни деца, забавен ум. Писмо не до любим човек, а до литературата като такава.

Таро те са игра на карти, луд луд Шкиза говори за четкане със съдбата. „Централна Европа е мястото, където се играят Таротас и се готви гулаш“ (стр. 230). Идентичността е игра, игра за родината, за нацията, игра за самоопределение с бутилка вино и запалена лула.

Малки прелюдии те са най-тъжното и може би най-дълбокото проникване в играта. Свири като музика, свири като орган в църква, свири като мелодия с ясни правила - свещен, свещен и благороден нехаос.

Следователно Прелюдията и брошурите са перфектни скоби в четири книги. Където любовта и музиката определят пространството за идентичност и време. Колективното издание е хитро проектирано, така че книгите да могат да се комбинират в контекста на времето, стила, но и помежду си.

Търсят се билети. Да иска да целуне Марина, да бъде с нея, да копнее в най-големия патос, от който човек може и не може да бъде осмиван. Lunenie трябва да знае - Kadlečík е централноевропейски, той знае своето време и своята среда. Да знаеш означава да знаеш времето, защото идваме не само от мястото, но и от времето, а самото време идва от миналото. Смейте да бъдете Таро, осмелете се да залагате, играйте живота си не за пари, а за истината, за всичко, за да бъде истински дългът.

Безшумни ли са прелюдиите? Прелюдии най-тъжното и най-разочарованото от четирите? Не! Те мълчат, защото само този, който мълчи, може да слуша, да свири на орган, да бъде музикален инструмент, който е безкрайно конкретен без нито една дума. Не да говорим за крайността и мръсотията на светското, а за съвършенството и космичността на божествената музикална система, която даде на слепия Омир най-голяма надежда. Преиздаването на книгите на този писател е глас, крещящ от периферията, дневник за самоличността на всички нас, който се мята между любовта, времето, безсмислената игра и вечността в живота ни.