Ticho a spol., Братислава 2018/2019 Ticho a spol., Traces of Dreams: Kukátkom Рецензент: Viera Bartková Премиера: 8.6.2019 г.

окото

Ticho et al., Footprints of Dreams: Peephole

Режисьор и драматургия: Мартина Лукач Якубцова, Алжбета Марендиакова, Мирка Кошичка, Бобо Бари

Дизайн на осветлението: Jakub Branický

Сценографичен и графичен дизайн: Alžbeta Marendiaková

Помощ, снимка: Вероника Турчанова

Съсед: Juraj Frištacký

Мама: Дарина Помичалова

Подсъзнание: Мартина Лукач Якубцова

Дете 1: Михала Ярябкова

Дете 2: Барбора Драгунова

Дете 3: Татяна Блажекова

Страхът е естествена защитна реакция на човешкото тяло и част от социализацията на индивида. Вече сме родени с някои притеснения, тъй като те принадлежат към стратегията за оцеляване, но повечето възникват в резултат на социален опит. Впоследствие тази негативна и обектно ориентирана емоция придружава човека през целия му живот. Той може да бъде активиращ елемент, но по-често е „блокер“. Въпреки че много искаме да бъдем като Небойша - героят на приказния свят, в живота на всеки от нас има по-скоро ситуации, в които трябва да се справим със страха и безпокойството. Освен ако няма съпътстващи симптоми на психично заболяване, човек обикновено може да се „бори със страха“. Въпреки това, при хора в неравностойно положение емоциите могат да бъдат по-интензивни, по-чести и броят на задействанията по-голям. В настоящата продукция на театралната група Footprints of Dreams Kukátkom темата за страха се превърна в пространство, в което светът на здравите се пресича със света на хората с увреждания.

Дупка е (нелитературен) термин, който обозначава два предмета. В допълнение към средствата за сближаване на сценичното действие в класическите театрални пространства, т.е. т.нар театрален бинокъл, най-често под тази дума имаме предвид прозореца на вратата на жилището. Виждането на „през окото“ може да се разглежда и като метафора за процесите на оценка, които са част от нашето активно или пасивно съществуване. Всеки ден човек попада в ситуация, в която задава въпросите, формулирани в текста на създателите на продукцията. „Трябва ли просто да надникнем през дупката? Или да се изправи? Да останем ли зад вратата? Пред вратата? ”[1] Отговорът на тях е повече от символичен, може да бъде почти„ фатален “за нашето същество, защото„ докато не отворим вратата, няма да разберем какво се крие зад нея “.

Постановката като театрална форма има интегрална форма, в която са интегрирани всички компоненти на постановката. Актьорските събития се провеждат на малка сцена на Ticho a spol. Актьорите са в близък, почти интимен контакт с публиката и общуват чрез прости въпроси, поглед или усмивка. Сценографията е проста и функционална. На сцената доминира ярък диван, който се използва от Маме за почивка, зад него има мебел, използвана за съхранение на пазарска чанта и закачалка, където окачват шал. Вляво от дивана има малка масичка с възглавници на пода, на която играят деца. В задната част друга част от апартамента - детската спалня - е решена по изобретателен начин. На стената има възглавници, на които децата просто се облягат, когато си лягат, задържайки стойката, в смисъл не само на опора, но и на отделящ елемент.Стълбът може да симулира бариера за безопасност, която обикновено се поставя върху детски креватчета. Вдясно, на издигната сцена, стълби, има стена, през която по време на разказ "intermezzo" сянката на Мартина Лукач Якубцова свети в ярка светлина, изобразявайки друг герой от продукцията (Подсъзнанието), докато останалата част от сцената е потопена в мрака.

Драматургичното ниво на постановката е съобразено с възможностите на актьорите, както всички предишни, създадени от тази театрална група. Актьорите са най-важният елемент от продукцията. Целият процес на постановка, в който те участват, е концентриран около тях. Те формулират връзката, която искат да предадат ясно. Продукцията е по-скоро изявление за живота със страх, който засяга всички нас, отколкото продукция на личните им истории. Лично за мен акцентите в постановката, в които се отразява целостта на представлението и същевременно професионалният подход, включват актьорските събития на Дарина Помичалова и Мартина Лукач Якубцова. Те съчетават практическата нужда от актьорско ръководство с художествено изобретение. Водач - терапевт и театрална актриса Мартина Лукач Якубцова е герой, изобразяващ Подсъзнанието в продукцията. Подсъзнанието се изразява като вътрешен глас, с който често имаме противоречия в моменти на несигурност и страх. "Кавгите" на подсъзнанието са най-динамичната и изразителна част от продукцията, акт-създаващ елемент и резултатът им се отразява в действията на Мама.

Според Петра Купърс „разширяването на театралната дейност на хората с увреждания през 21-ви век позволи на критиците да оставят позицията на фундаментално официално изявление, че да, дори хората в неравностойно положение могат да създават изкуство.“ [5] Няма много художествени групи от този тип в Словакия., която запазва не само тяхната благосклонност въз основа на принадлежност, но и художественото качество на произведенията. Изглежда, че преминаването от личните истории на актьори в неравностойно положение към теми, които ги свързват със здрави, е важен творчески импулс за театъра „Отпечатъци“.

[1] Текстът на създателите и основната информация за продукцията са достъпни на https://stopysnov.wixsite.com/kukatkom/o-com-to-bude-1 [16. 12. 2019] Освен ако не е посочено друго, цитатите в рецензиите са от този източник.

[2] В повторенията на постановката сюжетът се допълва от сцена, в която децата остават без търпение и тортата се „пече“ сама.

[3] KUPPERS, Петра. Театър и инвалидност. Братислава: Divadelný ústav, 2019, p. 16.

[4] Автентичността на текста е свързана с източника на вдъхновение за постановката, който се превърна в личната история и опит на Alžběta Marendiaková - един от създателите на продукцията.