словашки

За това какво се е случило в драмата на SND след войната, как новоучреденият политически режим се е намесил в работата на театъра и защо периодът от 1956 - 1962 г. се нарича т.нар. златната ера на драмата на SND, казва театралният историк Карол Мишович.

През май 1945 г. Втората световна война приключва. Как този исторически поврат повлия на драмата на SND?

Все още можем да говорим за периода от 1945 до 1948 г. като относителна свобода на творение, когато, казано направо, кафявият тоталитаризъм не беше заменен от червения. Театърът успява да продължи плавно в модернистичните тенденции, които е придобил по време на военния период на Словашката република. Така че, що се отнася до поетиката, не се е променило много. Съставът на персонала обаче се промени. Янко Бородач и съпругата му Олга заминават да реновират театъра в Кошице, SND също напуска Ян Ямнички, чиято позиция на прогресивен режисьор е измислена от просветления чешки актьор Йозеф Будски, ученик на сценичните училища на Шулкова, Хофман и Ямницки от предишни периоди. На позицията на режисьор и ръководител на драмата, заедно с откровения драматург Йозеф Феликс, той целенасочено моделира репертоара на театъра в линията на прогресивната арт сцена. Режисьорският ансамбъл се обогатява и от Тибор Раковски, който обаче трябва да започне като актьор, тъй като по това време режисурата все още не се е учила в Словакия. В същото време Карол Л. Захар, по-възрастен член на актьорския ансамбъл, спорадично започва да режисира.

Създаването на втория театър в Братислава - Новата сцена на Народния театър - също повлия значително на театралния живот. Не бива обаче да се бърка, това не беше друга сцена на SND, а независима институция със собствен драматичен и певчески ансамбъл и отличителна драматургия. Имаше само администрация, обща със SND. Този театър е създаден главно по инициатива на младото и средно поколение актьори на SND - Мария Банчикова, Мартин Грегор, Франтишек Дибарбор или Ладислав Чудик, които се чувстват необуздани в ансамбъла и искат да направят нова, свързана с поколенията драматургия. Те се завръщат в родния си SND едва през 1951 г., когато Новата сцена на Народния театър за известно време се превръща в театър за деца и младежи.

Какъв е приносът на актьора и начинаещ режисьор Йозеф Будски?

Но дойде на 25 февруари 1948 г. ...

Като зрители те приеха промяната в театралната естетика?

Публиката нямаше избор. Ако искаха да отидат на театър, трябваше да избират от заглавия като Кремълския астрономически часовник, Московския персонаж, Руският въпрос, Подбулянските буки, Горещ ден или Сърца пълни с радост. Всяка агитация за изграждането на по-добри утре. Но в действителност те все още не дойдоха и публиката беше толкова бързо уморена от комунистическия патос, който ги пламна от сцената. Ето защо зрителската криза вече настъпва в цяла Чехословакия в началото на 50-те години. Драматургията бързо се справи с това, като разгърна комедиен и, ако е успешен, неидеологически фокусиран репертоар. В SND за завръщането на публиката се грижи главно Шекспировият „Веселият лорд на Уиндзор“ (1954), режисиран от Карол Л. Захар. След дълго време публиката се натъкна на чисто комедийна и аполитична продукция. Захар подчерта елементарната атмосфера на пиесата и доведе актьорите до средство за емоционална непривързаност и естествена комична спонтанност. Дори им позволи да взаимодействат с публиката. Въпреки че не беше ново и откриваемо средство за сцена, в ерата на сивия социалистически реализъм, който не позволяваше такава екстемпора, това беше прекалено прието и особено необходимо освежаване на репертоара.

През 1955 г. Драма получава ново пространство за игра.

Години 1956 - 1962, т.нар. Златна ера Драма SND. Какво означава?

Актьорският ансамбъл със сигурност беше подпомогнат от различни режисьорски поетики.

Благодарение на рядката и невиждана досега симбиоза на всички творчески компоненти (драматургия - режисиращ ансамбъл - актьорски ансамбъл - страница на изкуството), за постановките на Драмата на SND започва да се говори в по-широки програми, а продукцията е високо оценена от чуждестранни критици, които открито сравни нивото на SND драма. Ето защо по-старото поколение театролози буквално нарече този етап от историята на драмата SND златен век. И не можете да не се съгласите с тях.

Карол Мишович, театрален историк в интервю с Мириам Кичинова, преподавател в драмата на SND Drama