гмуркане

22.7. 2018 8:41 Роланд Тот от Братислава е активен в света на топ операта от тринадесет години. Обаче не като певец или музикант, а като мениджър.

Наред с други неща, той е отговорен за специални оперни проекти за прочутото сопраново чудо Анна Нетребко от седем години. В миналото той е съветвал и бившия генерален директор на SND Силвия Хронцова, той е бил артистичен директор на най-големия оперен фестивал на открито в Европа в Санкт Петербург, Австрия. Маргаретен, работила е за фондация Естерхази и е създавала различни музикални проекти до ключ, не само за взискателна виенска публика. Благодарение на контактите му, някои оперни звезди могат да бъдат изпитани и от зрители в Братислава и, напротив, той успя да хвърли няколко наши звезди в продукции в чужбина.

TREND разговаря с него не само за живота и работата му, но и за словашката и австрийската публика и зад кулисите на оперния живот.

Коя е любимата ви опера?

Крал Роджър от полския композитор от началото на 20 век Карел Шимановски. Това е история за харизматичен овчар, който може да промени цялото общество. Това музикално произведение съчетава оратория, опера и мистерия. Резултатът му е невероятно колоритен, от хорови сцени до импресионистични моменти.

Р. Тот на сватбата на А. Нетребко и тенора Юсиф Ейвазов през 2015 г. Източник: Йозеф Баринка

Ще хапнете прословутите опери като „Травиата“, „Тоска“ или „Риголето“?

Определено не. Харесвам ги много. Но другите ми любими опери са „Пиковата дама“ или „Нейна кръстница“.

Печеленето на пари от изкуство е ОК

Какво ще кажете на предложението за опера в Словакия?

Операта се играе тук в Братислава, Кошице и Банска Бистрица. Предложението е разнообразно, но смятам, че тези институции също трябва да бъдат оценявани според нивото на самофинансиране и заетостта, което постигат. Бюджетите на европейските оперни театри се състоят от държавни субсидии, приходи от билети и спонсорство. Степента на финансиране от собствени приходи в сравними театри в чужбина е около 30 до 50 процента. У нас е значително по-ниско.

Въпросът е само на по-слабата заетост на гледната точка или също попадате на цените на билетите?

За двете. Страхуваме се да бъдем по-продаваеми и да печелим пари от добро изкуство. Как можем да реализираме печалба, когато залата е пълна само наполовина, а цените на билетите варират от шест евро, което е по-малко от билета за кино. Не можете да каните гости от чужбина и да играете в международната лига при нас без пари. За разлика от това, има концерти, организирани от частни компании, които предлагат звезди от световна класа, и те могат да продават билети до 150 евро. Каменните опери трябва да предлагат интересни проекти през целия сезон, така че публиката да може да се самоусъвършенства, да открива нови неща и да отнема преживявания. Легендарният интендант на Виенската държавна опера Йоан Холендер веднъж каза, че качеството на операта трябва да се оценява не по най-добрите изпълнения, а по най-лошите. Важно е винаги да се поддържа определен стандарт.

Роланд Тот (40)

Роланд Тот Източник: Maňo Štrauch

Учи теория на музиката и свирене на акордеон в консерваторията и продължава обучението си по мениджмънт в Икономическия университет в Братислава. Работил е като мениджър за чуждестранни оперни постановки и художествен съветник в операта на SND. По-късно той отразява медийната комуникация в Централна и Източна Европа и артистични съвети за оперния фестивал в австрийската кариера в Св. Маргаретен, както и за фондация Естерхази. Работил е в оперната продуцентска компания Arenaria като художествен ръководител на споменатия фестивал, а по-късно и във фирмата LIFE + Celebration Concert, която организира различни артистични събития в Австрия, включително Vienna Life Ball. В продължение на седем години той също е сътрудник на специални арт проекти на оперното чудо на Анна Нетребко.

Каква е нашата публика?

Словакия има оперна публика, която е все по-образована, откровена и нетърпелива да види интересни оперни заглавия, добри певци и качествени продукции. Той не е доволен от средното. Доказателство за това е словашкият, който все по-често се чува във Виена, Прага и Будапеща. Нашите зрители са чувствителни, емоционални. Търсят, имат отворени очи, знаят как да учат, да поглъщат новото и непознатото.

Човек може да възприеме операта като жанр за горните десетки хиляди.

Прочетете с абонамент TREND

Отключете статията чрез SMS за 1,90 евро на седмица с автоматично подновяване.