юраш

„Дон Кихот“ е балет, който с многото си версии, които бяха странно преплетени, се дистанцира от оригиналната версия на Мариус Петипа, който беше първият му автор. Александър Горски нарушава първоначалната концепция на гениалния французин със своите намеси и създава своя собствена версия. Не е вярно, както мнозина, които не са казали нищо за историята, твърдят колко полезна е била тя. Това са стадата и папагалите на онези, които нямат представа за Петип и златната ера на царския балет. Връзката, която сега се нарича един дъх на Петипа - Горски, не разкрива произхода. Още през 1902 г. критика на версията на Горски е запазена от редиците на експертите от Санкт Петербург, които я определят като „изкривяване на Петипу“. Дори старият Петипа присъствал на генерала и разстроен, изрекъл запомнящо се изречение: „Някой каза ли на този младеж, че още не съм умрял?!“

Отличен хореограф Василий Медведев, родом от Санкт Петербург, реши много правилно да намери колкото се може повече оцелели сведения и бележки във версията на Петип. Например в първата версия на Petip Kitri и Dulcinea все още не са свързани. Това създаде изключително впечатляваща версия за Националния балет във Вилнюс, Литва. За разлика от различните глупости, които защитават всеки изследовател. Именно при Медведев автентичността личи от това как той събира отделните числа. По този начин той документира ръкописа на Петипа, както го познаваме от по-добре запазени произведения. Медведев е първият, който поставя сцената на мечтите с намеренията на режисьорските реплики на Петип и по този начин тя се превръща в централната част. Типичен танцов обрат в историята, както Петипа обичаше да прави. На тези, които практикуват балет, е много добре известно, че версията на Горски, макар и да има своите плюсове, е почти такава, че Петипа би създал нещо подобно. Разбира се, през 20-ти век други творци като Захаров, Голейзовски, Лопухов, Анисимова и Гусев скочиха в заглавието.

Третото действие връща към лъчезарния испански град към превратностите на Китри и Василий след спиране в духовния свят на чистите класики. Сцена в кръчма, фолклорно парти се разпада в сюжет; Гамачо като годеник на Китри е победен и нищо не може да попречи на сватбата. Новият Pas de quatre си заслужава да бъде посетен в кръчмата. Това е едно от местата, където Медведев не остава в строгата позиция на историк, но класическият танц се измества с красива хореография, където господата получават място до дамите. Празнична сватба, великолепна сцена на бикоборци - Pas de manteaux, Grand pas de deux като pas d´action със солисти (технически обезоръжаващо и отлично Олеся Шайтанова в соло женски вариант) и солисти и като скъпоценен камък на сватбена двойка мантила. Детският танц на Медведев е красив и въображаем. Балетът завършва с картината на Петип от петербургската версия, когато Кихот и Панза отиват на друго поклонение.

Ансамбълът се ръководи от хореограф и опитен балетен майстор Станислав Феч се издигна до страхотно представяне. Кристина Гуджиунайте тъй като Китри естествено играе лудия испанец, който е душата на града и нейната еквилибрист техника във версиите на твърдения е блестяща. В същото време обаче той има любов и женски чар. Босилек Генадий Жуковски е такъв испански Меркурий. Той беше навсякъде, знае всичко, може да забавлява целия площад, както и да ги обръсне добре. Еспада - Мартинас Римейкис, дами, солисти, целият ансамбъл и децата на балетната академия изживяват историята пълноценно. Оркестър под палката Мартинас Сташкус свири брилянтно и музиката на Минкус, която беше злонамерено палава от злодеи, празнува триумф.