1979 г.
Театър на Словашкото национално въстание Мартин
Черешова градина като същността на Чехов
Така работата на Мартин на Вайдичек започва през 1968 г. с продуцирането на „Сламена шапка“ и завършва с последната премиера на пиесата на Oldřich Daněk „Доклад за хирургията на града N“ (21 януари 1983 г.). През целия този плодороден период през годините за нормализиране на копаенето той успя да поддържа „чист щит“, извеждайки на сцената качествени пиеси, особено световни и словашки класики, в които вмъкваше фини препратки към ситуацията по онова време, като същевременно избягваше огромни жестове. Съветските игри бяха заменени от висококачествени руски класики и така той стигна до Чехов три пъти (Swan Song - Jubilee - Bear, 1970; Иванов, 1976; Cherry Orchard, 1979). [7]
В постановката „Вайдичка“ той изцяло прочете жанра на пиесата, препъни камъкът на много режисьори, тъй като чехите често бяха увлечени от изключително забавни жанрове, интегрирайки ги в по-късните си творби, като придобиваше по-дълбоко измерение и създаваше някакъв контрапункт до трагизъм, най-често във връзка с работата му. Това беше последната му пиеса Cherry Orchard, която мнозина теоретици смятат за литературното и драматично наследство на автора за бъдещето, която първоначално също беше замислена в съзнанието на автора като водевил в четири акта или комедия. Ясно е, че водевил е не просто „грехът на млад драматург“, а манията на автора, която го съпътства през целия му живот. Той вкарва водевилни типове в игрите, които той нарича комедии: Бабакин в Иванов, Шамраев в Чайка, Пищик, Гаев, Джепичодов, Яша, Дунас във Вишново Саду. „Това не е импресионистична трагедия, не е водевил или драма. Това е пародия, карикатура на трагедия, която не се разиграва в света на Ранев-Гаевсков поради плиткостта на техните мисли, действия и мотиви за тях “[20], пише критикът Владимир Щефко по въпроса за жанра на Постановката на Вайдичек. Че режисьорът донесе тъжна и нелепа картина на живота.
Ако досега сме високо оценявали „четенето“ на Вайдичек на пиесата, работата с жанр, пространство и време, не трябва да забравяме да работим и с актьора, който последователно продължава по линия на иновативното възприемане на житейската съдба на героите на Чехов. В постановката Вайдичка ръководи актьорите в духа на цивилизма и ги разделя на две групи: едната включва Раневска (Катарина Хробарова-Врзалова), Гаев (Тибор Богдан) и техните поддръжници, но парадоксално Лопачина (Томаш Жилинчик) също принадлежи тук. той не е рационален, хищник и подозира, че по-нататъшният живот няма да донесе перспектива. Купувайки имот, той губи повече от тези, които са дошли. Втората група включва самотната Варя (Петронела Дочоломанска-Валентова), която е противоположна на бурния свят около Раневска, единственият от тях носи чувство за отговорност към живота, къщата, дома, единственият не се облича за страх, В преглед на периода Владимир Щефко го нарича удивителен знак на продукцията. С тази поляризация Вайдичка сякаш потвърждава съществуването на външния и вътрешния свят на героите на Чехов.
Костюмите на Гита Полони също са поляризирани, изправени срещу бели илюзии и сива реалност. Те са периодни, леко стилизирани с предимно бяло и кремаво. Те допълват черно-бялата конфронтация на Килер със свят на илюзии и реалност.
И накрая, думите на режисьора Вайдичка, които сякаш обобщават работата по постановката и собствената визия на Чехов: „Не знам рецептата как да играя Чехов днес. [24] Боя се, че няма такъв. Трябва да се чете през очите на нашия опит. Смятам, че психологията е враг номер едно. След като опитате психологическа интерпретация, вие сте изгубени. Когато се опитате да сведете героите до психологическия ключ, неизбежно ще доведете до подрязване на героите, до опростяване и поставяне на непреодолими препятствия във въображението и въображението. Психолозите трябва да се занимават с психология, това е тяхната професия, но художниците трябва да я избягват. Това е в основата на моя личен възглед за героите на Чехов. "[25]
Mgr. изкуство. Владислава Фекете, ArtD.
VAJDIČKA, omubomír. Космос. Значение. Интерпретация: за някои постановки на Чехов, Островски и Горки. Братислава: TÁLIA-press, 1996. 148 с. ISBN 80-85718-34-0.
Вайдичка се връща при Чехов няколко пъти в теоретичните си размисли. Заслужава да се спомене и неговият принос в колективната монография:
VAJDIČKA, omubomír. Къща. Черешова градина - Три сестри. И Чехов сред нас. Изд. О. Ковачичова. Братислава: Университет Коменски, 2005, с. 94-114.
Верн, Дж. - Коут, П. Пътуване около света за осемдесет дни. SPŠE Братислава (1963); Шварц, Й. Гол крал. SPŠE Братислава (1964); Фукс, В. - Скала, М. - Пантучек, В. Хамлет IV. или цирк Елсинор. OB Nivy Братислава (1964); Сакс, Х. Самоигра. OB Nivy Братислава (1965); Макиавели, Н. Мандрагора. OB Nivy Братислава (1966); Дик, В. Потканяр. OB Nivy Братислава (1967); Чехов, А. П. Медвед. OB Nivy Братислава (1967); Андреев, Л. Тма. OB Nivy Братислава (1968).
ВАЙДИЧКА, Любомир - ФЕКЕТЕ, Владислава. Оторизирана стенограма на интервю с Любомир Вайдичек, проведено в рамките на проекта на Театралния институт Пролегомена История на театъра в Словакия II. Развитие на словашки професионален театър след Втората световна война (1945 - 1968). 13 ноември 2013 г. Стенограма от интервюто е достъпна в колекцията от биографии на Архива на Театралния институт, в личната корица на Любомир Вайдичка.
Аудиовизуалният запис на интервюто се архивира в Театралния институт в Аудиовизуалните колекции под номер: MM 2287/I. - II.
Пак там, стр. 21.
Забележка или. Трябва също така да се напомни, че по време на пристигането на Вайдичек в театър SNP Martin театрите „Мартин“ и „Жилина“ се сливат и първият общ сезон е в ход. Ян Краян, бившият директор на театър Жилина, стана директор на театъра. Той беше последван от икономиста Владимир Дудаш и Иван Петровицки.
Тяхното сътрудничество продължава дори след напускането на Вайдичек от театър „Мартин“.
На този етап трябва да се отбележи, че публиката на Мартин вече имаше възможност да се запознае с тази пиеса на Чехов през 1970 г., режисирана от Милош Питор. Така за относително кратко време театърът се завърна в Черешката градина.
ЩЕФКО, Владимир. Пародия на трагедия. В „Правда“, 21 ноември 1979 г., кн. 60, бр. 273, стр. 5.
VAJDIČKA, omubomír. Космос. Значение. Интерпретация: за някои постановки на Чехов, Островски и Горки. Братислава: TÁLIA-press, 1996. ISBN 80-85718-34-0, стр. 29.
Ще споменем напр. време "сигнализира" за първия акт на Višňový sad: влакът закъснява с два часа, преди пет години Ranevská напуска дома си, Lopachin си спомня детството си, когато е бил на петнадесет, около пет планира да замине за Харков и да се върне след три седмици. Фирс си спомня изминалите четиридесет и петдесет години, Анна си спомня баща си, който почина преди шест години, Гаджев говори за себе си в хоризонта на човек през 80-те години на 19 век, продажбата на черешова градина е определена за 22 август.
ЛЕШКО, Владимир - МИХИНА, Франтишек. История на философията. Братислава: IRIS, 1994, с. 287.
ŠTEPITOVÁ-KLAUČO, Мариана. Успешен Чехов. В Práca, 20 ноември 1979 г., кн. 34, бр. 274, стр. 6.
VAJDIČKA, omubomír. Космос. Значение. Интерпретация: за някои постановки на Чехов, Островски и Горки. Братислава: TÁLIA-press, 1996. ISBN 80-85718-34-0, стр. 41-42.
ŠIMKOVÁ, Soňa. Cherry Orchard - продукция на театър SNP Martin (вътрешна оценка на представлението, ръкопис, архив на режисьора). Във ВАЙДИЧКА, Ľ. Космос. Значение. Интерпретация: за някои постановки на Чехов, Островски и Горки. Братислава: TÁLIA-press, 1996. ISBN 80-85718-34-0, стр. 39-40.
ЦИНГЕРМАН, Борис. Театър Чехов и его мирни знаци. Москва: Наука, 1988, с. 98.
VAJDIČKA, omubomír. Оп. цит. 4, стр. 22.
FERGASON, Frensis. Обсерватория Сущина. [Превод от Марта Фрайнд]. Белград: Нолит, 1970, с. 26.
ЩРЕЛЕР, Джорджо. Театър според хората. [Превод на С. Бушуева]. Москва: Радуга, 1984, с. 219.
ЩЕФКО, Владимир. Пародия на трагедия. В „Правда“, 21 ноември 1979 г., кн. 60, бр. 273, стр. 5.
СЛЮКОВА, Дана. Черешова градина. In Film a divadlo, 11. 1. 1980, roč. 24, бр. 1, стр. 27.
ЩЕФКО, Владимир. Създаденият театър: четиридесет години театър SNP в Мартин. Мартин: Освета, 1984, с. 175.
ЩЕФКО, Владимир. Пародия на трагедия. В „Правда“, 21 ноември 1979 г., кн. 60, бр. 273, стр. 5.
Това вероятно е причината Любомир Вайдичка да реши отново да режисира тази пиеса, този път в Прага (Народен театър, премиера на 26 юни 1984 г.). (забележка VF)
-lj- [Ľubomír Vajdička]. Чехов Череши. В Слобода, 6 ноември 1980 г., кн. 35, бр. 45, стр. 4.