Ľ. ФЕЛДЕК/Осемдесетгодишният И. ГАЛ ДРЖЕВЕЦКА КА А/Линии на живота XXII. ГОДИНА Цена/0,70 BIBIANA 2 ревю за изкуство за деца, деца и младежи/2015 P. KRIŠTÚFEK/За Корнел, със и без Корнел Т. РЕВАЙОВА/За книги, за деца и за не четящата нация З. СТАНИСЛАВОВА/Покана към Златната сватба I SSN 1 335 726 3 J. KAČALA/За тези, които са се загубили и не могат да намерят
СНИМКА Антон Фиала БИБИАНА 3
ГОЛЕМ ФОРМАТ ИЗОБРАЗИТЕЛИ Въпреки че името на Мирослав Ципар се свързва главно с илюстрация и полезна графика, той намира най-удовлетворяващите възможности за реализиране на своите художествени визии в живописта, по който работи по-интензивно от 90-те години на миналия век. Картините на Cipár са (въпреки особената им стойност) и ключът към разбирането на полезната страна на неговата работа. Разбирането на интуитивно възникващите изображения ни помага да копаем под декоративната повърхност на илюстрациите, за да разчупим рационалното ядро на графичното създаване. Дори сега художникът изумява непрофесионалната и професионална публика, когато в ретроспективни изложби разкрива творби, които отдавна са били скрити в личния живот на студиото. Неговата живописна работа е неограничена шепа от всички очаквания за стилистично единство, когато художникът използва различни форми, художествени и нехудожествени материали и технологии, за да изрази настроенията, мислите и трансформациите на човешката душа в потока на живота. В същото време не се интересува от заемане на позиции по социални въпроси; за него живописта е пространство на изразяване на индивидуалност, изследване и документиране на собственото му съществуване и интимен MIROSLAV CIPÁR/Ľ. Фелдек: Златушик БИБИАНА 7
MIROSLAV CIPÁR/omubomír Feldek знаеше, че ако иска да се спаси, трябва да падне като всички останали и да се прави на мъртъв. След това гестапо застреля със сигурност всеки от екзекутираните близки планове. Дори сега Štefan Cipár имаше късмет и този куршум не го уби. Имената на 21-те екзекутирани днес се отбелязват с паметник, но 22-ият, когото той оцеля, умира едва през 1990 г., на 90-годишна възраст. Данте не сбърка, когато в началото на Божествената комедия Nel mezzo del cammin di nostra vita mi ritrovai mi una selva oscura. (За Вилиам Турчани звучи по следния начин: пристъпих в средата на моя жизнен път, когато бях заобиколен от тъмно горско пространство.) Щефан Чипар също преживя мрачния момент от живота си точно в средата му. Всяка година с пет в края означава двойна годишнина в семейство Cipár. Миро Чипар не само е роден на Семетеш на 8 януари 1935 г., преди осемдесет години, но на 20 април 1945 г. бащата на Мир е роден за втори път там. МУЗАТА Вече споменах сръчната ръка на Кипар и неговия гений, вече забелязах колко добра коре- BIBIANA 11
няма да дойдеш толкова скоро. Вилма няма да позволи това време да прекрачи прага на къщата им. Е, в края на това споменаване, нека отново обърнем внимание на Вилма и Мира ще бъде доволна. Успех, Вилма Вилма Чипарова на рождения си ден 2014 (а също и на Мир Чипар на рождения ден на Вилина 2014) О, той има този живот само за няколко мига! Първи момент: Господ Бог ме изпрати на този свят и тук Миро Чипар изведнъж се обърна към мен: Здравей, Вилма! Той каза, че се радва, че ме е открил, след което ми зададе въпрос, преди да ме посети с букет цветя: Ще се омъжиш ли за мен? Аз ще взема. Той ме хвана. Никой на този свят не ме харесваше повече и не харесвах повече никого. Той ме живя. Изживях неговото. Въпреки че имаше достатъчно сила, той беше нежен. Само четката ме победи. О, той има този живот само за няколко мига! Няма обаче опасност да ме отрови. Нямам опасност да ми омръзне. Всичко, което трябва да направи, е да се обърне към мен днес Миро Чипар: Здравей, Вилма! И аз съм щастлив. Така че бъди щастлива дълго време, Вилма! MIROSLAV CIPÁR/Ľubomír Feldek: Телефон 16 BIBIANA
Писатели и художници в Дните на детската книга в Банска Бистрица 2015 BIBIANA 23
24 BIBIANA Отляво: Роман Брат, Юлиус Балко и Драхуша Драгулова-Факторова Илюстративна работилница на Юрай Мартишка
Камила и Юрай Шебестовци дават кратки съществителни, частични или междуметни изречения с едно изречение. Освен това от семантична гледна точка това са празни изречения с предимно последваща функция, повтаряне на определени думи и изрази от двамата участници в разговора и използване на множество паузи, обозначени в отпечатания текст с три точки. Ето съкратен цитат: Не. Само ти се обаждам, ако не отидем някъде. на. Или така. От Дори не се опитах да скрия, че съм изненадан. Тя се засмя на моя тон. Хей. Знам, че не се познаваме много добре, но затова получихте такъв симпозиум и аз бях добре, затова си помислих, че трябва да се опознаем повече. Да Хайде, защо не? Фактът? Да. толкова страхотно! И така, къде бихме отишли? Не. Не знам. Знаеш ли какво, имаш време утре? Не знам. Хм, добре, мисля. вероятно да. И какво, ако утре скочим във Vey? Хм. Чакай, имаш предвид Eurovea, а? Ха, хей. Виж, не. Е какво казваш? Знаеш ли какво. готино тогава. И така, колко е? В пет часа. Глоба? Хей, всичко е наред. Така че в пет. Една от общите характеристики на езика и стила на този роман е постоянната BIBIANA 29
13. 2. 1932 26. 3. 2015 БИБИАНА 35
че вече заявихме, че амбицията на професор Станиславова и нейният екип беше нещо повече от просто да регистрират и оценят внесената литература за деца. Целта на целия проект беше да разкрие произведения, които по време на опитите за нормализация да идеологизират оригиналното произведение, представляват нещо като естетико-хуманистичен маяк и които в този смисъл блокират реституцията на литературната идеологизация доста значително. За разлика от раздела за рецензии, младият литературовед Радослав Рушак се примири с, да го наречем, инвентарния принцип на такива фарове и се фокусира върху интерпретацията на основните феномени на пет иконографски ненационални приказки: Понятието за времето в Михаил Историята на Ende The Hour Flower, Познанието като приключение в Graham Ken Frog Adventures, The Eternal Boy of Peter Pan от James Barrie, The Mumin Saga of Tove Jansson и Fairy Tale of Otfried Preussler. В този смисъл Петър Карпински продължи и към материала на научно-фантастичната проза за млади читатели, и двамата се опитаха да избегнат субективистките клопки на интерпретативния метод чрез резултатите от техния интерпретационен експеримент от гледна точка на теоретичния МИРОСЛАВ ЦИПАР/Ľ . Feldek: Готварска книга за деца BIBIANA 41
М. CIPÁR/G. Rodari: Шоколадът пада от небето, развитие на LDM. В литературно-критически статии в словашки перспективи, културен живот, Щетнице, Правда, Práce, Ľude и др. Авторите се опитваха да оправдаят до голяма степен историко-социалната обосновка на социалистическия реализъм в работата за деца и младежи, въпреки че допринесоха в различна степен за установяването на идеологически схематизъм в LDM. Това беше поколение млади литературни публицисти, което се сформира около списанието Štěpnice (1946 1952) и което се състои от Златко Клатик, Рудо Морич, Павол Петрус, Ленка Дединска и Ян Поляк. Почти едновременно с първите литературно-критични статии след февруари се появяват и експертни мнения за ролята на марксистката литературна наука и критика, както и за ценностите и функциите на социалистически реалистични произведения на изкуството, особено в словашки перспективи . Не само в тях съветската литературна наука се превърна в модел за нашата литература след февруари. В намеренията на нейните открития в нашия период са публикувани само две литературни монографии за LDM, а именно Fraňo Kráľ, основателят на словашката социалистическа литература за младите хора (1953) и milaudmila Podjavorinská и детска литература (1955), чийто автор е най-продуктивната литературна - 52 BIBIANA
до каква степен отделните автори са успели да изпълнят идейното, художественото и педагогическото намерение. Той открива най-значителните недостатъци в изобразяването на детския героичен бой (Volanská Tajomstvo, Експлозията на Морико), в създаването на положителни детски герои като безупречни и извън процеса на развитие (Зимно злато в земята, Три години на Морич), вулгаризация и аполитичност на създаването за най-малките.оптимизъм, шега. Той съветва авторите да овладеят принципа на идеологията, партийността и революционния романтизъм (изкуството да виждаш утре на базата на правилното познание на днешния ден) и да учат по-последователно от съветската литература. Равносметката завършва с кратък доклад за дейността на Детския литературен кръг към Чехословашкия съюз. писатели, издателство Смена (критично оценява ниския брой публикувани оригинални книги за деца и младежи) и за дейността на детските списания Zornička, Ohník и Pionierske noviny. По същия начин Йозеф Бжох, автор на втората статия за баланса „За поезията за младежта“ (SP, 1953, № 11), започва своята оценка отново с остра конфронтация с книгата от преди февруари M. CIPÁR/M. Válek: The Great Треска за пътуване за малки пътешественици 56 BIBIANA