Слънцето винаги е голяма суматоха по улиците на Амстердам. Количеството на външната популация се умножава в зависимост от интензивността на светлината на нейната яркост. Не трябва да е топло. Достатъчно е да свети. Щом надникне за миг иззад облаците, улиците и терасите се пълнят с местно и чуждестранно население. Нещо повече, слънцето е олицетворение на топлината за мнозина. В същото време е абсолютно едно колко градуса показва термометърът. Уравнението е просто. Слънцето е равно на топлината. Доказателство за валидността на това твърдение за мен са мъже, облечени в красива риза, която е покрита с диетичен пуловер с V-яка и поло играч на зърното. На главата на ухото и на врата на шала, защото Зимата се появява в календара като сезон. Долните крайници обаче са облечени в къси панталони, а джапанките са с по-дебели връхчета. И дори сега през февруари. Техните женски еквиваленти са с копринени шалове и небрежно разкопчан пуловер с копчета. Скандинавският модел върху него вероятно е гаранция за устойчивост на вятър и замръзване. Шалът е част от сезонен тоалет. Балерини на крака.

Самият аз обаче все още не съм постигнал такова състояние на независимост от външни обстоятелства. Много хора очевидно не се обличат според времето. Стигам до извода, че основният определящ фактор за тяхното решение е социално събитие. Или просто, текущото настроение. Но не знам защо съм толкова изненадан. В крайна сметка разнообразието на мнения не само в облеклото е типично за Амстердам. (Борис Филан също пише за това в един от своите Tam-Tamovs.) Разнообразието е един от отличителните белези, на който според моята информация Холандия винаги е разчитала. Именно тази черта на характера винаги ме е впечатлявала в тази страна. Надявам се да остане така ... Но не исках да говоря за текущата политика.

впечатления

Жерар Ду е холандски бароков художник. (Подобно на Алберт Куйп.) Той се отличава с прецизността си в имитирането на реалността и владеенето на светоточна техника. Той перфектно овладя перспективата. Рисува предимно жанрови картини. Тоест сцени от ежедневието. Например - пазари.

Откритото пространство на Gerard Douplein е вклинено между предимно тухлени казарми с кафеникави и белезникави тонове. Толкова типично за местната архитектура. Сенките им се въртят по паветата със слънцето. Като своите двукраки и четириноги посетители. Всеки върви в свое темпо и посока. Заедно с крехката строителна конструкция от края на 19-ти век, три усукани колони също измерват времето тук. Като от Бернини.

Техен автор е Хенк Дюйн. Тук през 1993 г. са поставени три еднакво високи, съпоставени усукани колони (450 х 80 см). Всяка от тях е изградена от четири насложени бетонни части. Горната им част е от бронз - като фуния. Формата копира колоната, но горният ръб е огънат навън. Бъдете потирът на цвете или кралската корона. Тази фуния има перфорирани стени, така че светлината на лампа, разположена вътре, прониква през тях. Колоните не са съвсем гладки. Те имат вдлъбнатини, в които са монтирани стъклени декоративни елементи. Сини, червени и зелени пързалки (по един цвят за всяка колона) се хвърлят от цветни прасенца при слънчево време. Месинговите декоративни чинии във формата на кошница, пълна с цветя, придават на творбата по-показен характер, отнасящ се до барока. Всички тези декорации се допълват от сини и бели рисувани кръгли ленти. Цялостният характер на отделните елементи и тяхното декоративно разположение на повърхността предполага времето за създаване на произведението. Те са като спирали на ДНК. ДНК на това място.

Когато вечерта седне, три стълба-лампи рисуват очарователни орнаменти на пода със своята светлина. Меките им форми се разливат наоколо, а площадът е окъпан в барокова сянка на просвет. Съзерцанието приключва. Стигнах до извода, че вместо фугата на Бах, Beastie Boys и техният The In Sound from Way Out! Се вписват в тази среда. Те отговарят на моето настроение и превъплъщението на Дюйн в постмодерна и барокова. Албумът и денят ми завършват с „Пиене на вино“.