Прочетете рецензия за премиерата през уикенда на операта „Бижута Мадона“ в SND.

По времето, когато повечето театри се подготвят за двумесечно програмно прекъсване, операта на SND избра нетрадиционен ход - през май и юни ще представи две нови премиери: Бижутата на Мадоната и крал Теодор във Венеция. През уикенда зрителите на Братислава имаха възможността да видят първата от тях, словашката премиера на произведението Ерман Волф-Ферари.

Продължаваме по нетрадиционен начин: В допълнение към разрушаването на програмния стереотип, Opera SND организира произведение, което е изпълнено само шест пъти в глобалния репертоар през последните шест години. Репертоарът на Ерман Волф-Ферари е забравен днес и би останал такъв, ако не беше открит от влиятелния му промоутър, музикален директор на операта на SND Фридрих Хайдер.

Ермано Волф-Ферари е немско-италиански композитор, който е успял да съчетае елементи от тези две музикални националности. Той си спомни за компонентите на Моцарт от немския стил, а от италианския - тенденция към веризъм, леки мелодии и ефективност. На първо място той успява да се освободи от сянката на Рихард Вагнер и не пише опери, пълни с драма, с идеята за цялостно драматично произведение. В неговите опери винаги се появява композиционен суверенитет, който той не презира дори евтините изразни средства.

весела
Жана Бернатова (Стела), Даниел Чапкович (Рафаеле), Мария Рихлова (Концета), Михаела Шебестова (Серена)

Операта I gioielli della Madonna или Бижута на Мадоната е изпълнена за първи път на 23 декември 1911 г. в Берлин. Той има три действия и се провежда в Неапол преди Първата световна война. Околната среда на анархисткия център в Неапол е свободно базирана на реални събития. Ковачът Дженаро копнее за осиновената си сестра Малиел, но тя предпочита лидера на Камора Рафаел. Когато Малиела се смее на Генар, който Рафаел е взел, за да открадне бижута от почитана статуя на Мадоната, чийто празник се чества от града по време на операта, в знак на любов, Генаро решава първо да вземе бижутата. След като предава бижутата на Малиела, той изнасилва и операта приключва нещастно и за трите главни герои. Малиела скача в морето, след като Рафаело я отхвърля опозорената. Дженаро се самоубива след знак за прошка, даден му от Мадоната.

Експертите класифицират произведението сред веристичните опери. Определението на този термин все още не е напълно ясно, аз лично харесвам думите на Фридрих Хайдер: „Сравнявам веризма с начина, по който таблоидът медиира информацията.“ Включването на бижута „Мадона“ в този жанр също е противоречиво. Музиката вече е масивна в началната сцена, хорът от събрани свещеници, селяни и италиански граждани създава истински хаос на сцената; Бих го сравнил със ситуация като хвърляне на парче месо във врящо масло. В следващите, по-напрегнати части от операта, очакваме голяма оркестрова кулминация. Но точно когато музиката вече е градуирана максимално, авторът отменя музикалната фраза и оркестърът свири на финото пиано. На практика това означава, че докато Дженаро изнасилва Малиела на сцената, оркестърът чува меки тонове на кларинета. Сякаш случващото се на сцената беше добро и естествено.

Краят на второто действие.

Голямо положително за оперното представяне в SND беше постановката на Фридрих Хайдер, който е експерт по Волф-Ферари. Благодарение на неговите интерпретационни и диригентски умения, оркестърът изпълни музикален кумщ. Дизайнерите на костюми трябва да са псували много, но полученият ефект е привлекателен, сцената се смесва с цветове и в масовите сцени наподобява оживените улици на италиански град. По-модерен подход към произведението от време на време се появява по-музикално и донася лека еротика във втората част. Той пое режисурата Манфред Швайгкофлер, от работилницата си е известен с Rockquie (танцова версия на „Реквием“ на Моцарт) или собствената си сценична версия на „Страстите на Матуш“ от Йохан Себастиан Бах.

Характерът на ковача Генар е изучаван от южнокорейски тенор за гости Кюнхо Ким а Михал Лехоцки. Вече знаем от други опери, че Ким има по-слаби актьорски таланти, които компенсира с много добра техника; по същество същото беше отразено и в премиерата. Фигурата му отговаряше на възрастта му, но вероятно щеше да му е трудно да се идентифицира с характера на Генар, за което не можем да го обвиняваме. С достатъчно проста актьорска игра, която да илюстрира, това е идеалният млад Дженаро. Михал Лехоцки, от друга страна, е запален по Генар и дори неговият тип глас го предопределя за този вид опера. Остава въпросът дали публиката ще погълне човек на средна възраст, играещ млад любовник.

Kyungho Kim (Gennaro)

Малиела се играе от руско-австрийско сопрано Наталия Ушаковова а Адриана Кохуткова. И двамата се представиха прилично, впечатлението остава същото като в случая с персонажа Генар: докато Наталия Ушаковова има техника, която се слуша добре във връзка с гласа на Кюнг Ким, Адриана Кохуткова изпълнява Малела точно както си я представяме: естествена, мимолетна и енергична. Характерът на Malielly е най-взискателният от цялата опера и идеалният избор вероятно не би бил възможен в условията на Братислава.

Персонажът на Рафаел е най-интересният актьорски състав: той се представи в първата премиера Даниел Капкович, който беше много убедителен в ролята си на лидер; героят добавя романтика и представя Рафаел като ухажор. Сергей Толстов с по-драматичен глас и по-напреднала възраст, той рефлектира върху характера си, а не върху лидера на мафиотите.

Адриана Кохуткова (Малиела), Сергей Толстов (Рафаеле), Ян Хурчо (Роко)

Jitka Sapara Fischerová а Дениса Шлепковска те изиграха драматично най-трудната роля в тази опера. Те изиграха майката на Генар и Малиела, която гледаше двете деца да се сриват до смърт в продължение на два часа на сцената. От останалите герои нека назовем великите Игор Пасек в малката роля на писателката Биаса и три момичета - Стела, Концета и Серена - в изпълнение на шест красиви сопрана.

Недостатъкът на цялата опера е именно нейната привързаност към веризма. Веристичният глас изисква цвят, обхват, голяма сила и не на последно място изразителност, а у нас няма много такива певци. Това е една от причините, поради които е по-добре да приемем, че операта не е изцяло веристична - тогава изложената театрална мозайка ни приляга по-добре. В интервю в бюлетина на операта Фридрих Хайдер заяви, че „(Бижутата на Мадона) е страхотна опера, която днес отново може да бъде включена сред най-важните произведения на музикалния театър“. Вярваме, че опера, изтръгната от забравата, може да се хареса и на нова публика. Той има потенциал за това.

Оценка на рецензента: 80%

Ermanno Wolf-Ferrari: Бижута на Мадона

Премиери 29 и 30 май 2015 г., Зала за опера и балет - новата сграда на SND Братислава

  • Музикална продукция: Фридрих Хайдер
  • Диригент: Фридрих Хайдер, Павол Тужински
  • Режисьор: Манфред Швайгкофлер
  • Сцена: Микеле Олсезе
  • Костюми: Concetta Nappi
  • Хормайстор: Pavol Procházka, Gabriel Rovňák
  • Хореография: Ярослав Моравчик
  • Оркестър и хор на Словашкия национален театър
  • Хор на момчетата в Братислава
  • Хормайстор: Янка Рихла
  • Певци от Пресбург
  • LUK.танц

Gennaro - Kyungho Kim/Michal Lehotský
Кармела - Дениса Шлепковска/Jitka Sapara-Fischerová
Малиела - Наталия Ушаковова/Адриана Кохуткова
Рафаеле - Даниел Капкович/Сергей Толстов
Биасо - Игор Пасек/Иван Ожват
Тотоно - Максим Кученко/Ян Бабяк
Ciccillo - Peter Malý/Jiří Zouhar
Роко - Франтишек Дуриак/Ян Дурко
Стела - Жана Бернатова/Андреа Визвари
Концета - Мария Рихлова/Мириам Гаражова
Серена - Катарина Флорова/Михаела Себестова
Глас - Jiří Zouhar/Maxim Kucenko
Продавач на цветя - Katarína Polakovičová
Продавач на вода - Мириам Манашова
Продавач на снимки на Мадона - Михал Желонка
Продавач на балони - Иван Рихло
Производител на сладолед/продавач на плодове - Мартин Клемпар/Йозеф Кундлак
Продавач на макарони - Даниел Хласни
Сляп - Мартин Смолницки
1-ви играч - Патрик Палик/Ян Кедер
Играч 2 - Мартин Микуш/Михал Радошински
1. монах - Владимир Хорват
2-ри монах - Милан Kľučár
Младо момиче от провинцията - Ева Рампачкова
Продавач на плодове - Мартин Клемпар
Млад мъж - Марио Тот
Още един млад мъж - Питър Хричак
Баща - Даниел Хласни
Възпитател - доячка - Катарина Офукана
Конферент - Милослав Крайчик