Хората трябва да отворят съзнанието си и да им дадат стимул - започнете да регистрирате класическа музика, казва тенорът Титуш Тобиш.
Поглеждайки към обраслия и мускулест Тито Тобиш, на пръв поглед е невъзможно да се предположи, че той е солист на унгарски и словашки оперни сцени. Той е на 36 години, бил е китарист, хеви метъл певец, професионален шофьор и сервитьор. Днес той играе в националните театри в Будапеща и Мишколц и в Държавния театър в Кошице. Концерт в KC Dunaj дойде в Братислава да пее, който той нарече „Операция“ и иска да приближи оперния свят до младите хора.
Как почти два метра мускулест човек стига до операта?
Това беше трудно пътуване. Започна, когато бях хеви метъл певец у дома, в Римавска Собота. Баща ми е фолклорист, дори е събирал народни песни и ги е публикувал в книги. Ако човек иска да бъде певец, той възприема всички певци, които чува около себе си. Когато чух Франк Синатра или Том Джоунс, ми хареса, защото беше добре изпята. Поп певците обикновено нямат силен и добре поддържан тон. Не исках да минавам по този маршрут.
Баща ми беше фолклорист, защо избрахте хеви метъл?
По това време всички хора, които искаха да направят нещо с музиката, грабнаха китара. Моят пример за подражание по онова време беше Дикинсън от Iron Maiden. Е, случайно чух оперната певица Брин Терфел някъде и разбрах, че пеенето на метал вероятно не е правилното нещо. Едва при Терфел разбрах, че това е певица. Казах си: „Какво животно трябва да бъде, ако може да оформи такъв брутален тон, че да го усетя в собствения му резонанс?“ И така започнах да слушам опера.
Веднъж с брат ми отидохме на състезание по китара в Унгария, което спечелихме. Две години по-късно ни се обадиха от консерваторията в Будапеща, за да открием специален клас, наречен клас трубадур. Те ни го описаха по следния начин: „Търсим хора, които искат да свирят на китара и да пеят история“.
Значи трубадури, каквито ги познаваме от Средновековието? Така изглеждаше проучването?
Точно така, бях на седемнадесет и ние с брат ми се съгласихме. Учих класическа китара, лютня и архаични унгарски инструменти. Поставих музика на стихове и се научих да пиша текстове. Разбрах обаче, че дори този път не ме устройва. В следващия етап от живота си започнах да се посвещавам на мюзикъли. Спечелих прослушване за рок опера в Будапеща и изведнъж се озовах сред най-големите музикални звезди в Унгария. Дори това обаче не ме задоволи като певица и не знаех защо.
Какво конкретно чувство сте пропуснали там?
Взаимовръзката на гласовите регистри, един вид животно в мен, спонтанност. Не можах да задълбоча гласа си и да го сложа на място, да го почистя. Вероятно дори сега не го знам перфектно, но вече имам представа какво бих искал да знам за перфектното оперно пеене.
Братиславски концерт Операция. Автор: Якуб Ковалик
Ето защо решихте да отидете да следвате в консерваторията?
Не, три години работех като шофьор на камион. Имах нужда от пари и не мислех, че имам нужното, за да уча оперно изкуство. Живях в такова консервирано състояние, все още не мога да го обясня. Карах гъби до Швейцария. След три години трябваше да постъпя в армията, след което отидох в консерваторията. През първата си година свирех с рок група в барове в Кошице. В един от тях театралният директор ме забеляза, след което попита в училище: „Кой е този брадат фаган? Нямаше ли да може да пее Шерчан в мюзикъла „Книга за джунглата“? “Така някак започнах да правя мюзикъли и оперети в театър„ Талия “.
Мюзикъли и оперети не са далеч от операта. Как сте проникнали в оперния свят?
Стигнах до операта в Кошице като хоров певец. По отношение на дългосрочните амбиции това изобщо не ми помогна, но поне вече бях около центъра на събитията. Директорът в бара промени живота ми за втори път. Работих там в допълнение към работата си и когато отидох да му служа, той ме погледна и каза: „Тит, ти приличаш на Жан-Валжан от Бедаров.“ И така в Народния театър в Мишковец на възраст тридесет и три получих първата си мечтана роля. Вече не беше класически мюзикъл, под формата си беше почти опера.
Когато станахте солист в Мишковец, това промени ситуацията в Кошице?
Тъй като пеех в хора, никой не искаше да ме чуе. Бях боксиран в театъра - ти си хор и гад. Веднага след Бедари бях обявен за певец на годината в Мишковец, което ми донесе пари, за които можех да отида на курс, за да видя важния унгарски тенор Денес Гуляш. Той ме постави в летва и също ми каза, че трябва да се посветя само на опера. Слушах го. В допълнение към Мишковец започнах да пея и в Будапещенския национален театър.
В Унгария бяхте соло певец, а в Кошице все още бяхте само в оперния хор?
Да, беше специално време за мен. В Кошице съм играл и в държавния театър в Шекспир, но в драматургия. Там ме възприеха като унгарски актьор, който също пее. След това моят корепетитор ме заведе при режисьора на операта и изведнъж получих главната роля в „Комици“. В ретроспекция мисля, че определено беше много правилно да се изчака. Дотогава наистина пеех като елемент, но работейки в Унгария и подготвяйки се за Кания, вярвам, че поне частично се култивирах.
Автор: Зденко Ханоут
Пее по-добре в Унгария или Словакия?
Публиката е благодарна и на двете места. Не мога да преценя, но разбрах едно: публиката не винаги трябва да оценява качеството по основен начин. Разбрах, че качеството ми не е отражение на ентусиазма на публиката.
И така, как можете да рефлектирате върху вашите изпълнения?
Когато сте скромен, нормален човек, ще оцените себе си. Публиката доста често греши. Когато пея арията на Cania z Komediantov в Кошице, ще имам овации. Мога да избера, че това не означава отлична интерпретация. Че. че им харесва, защото арията е много добре написана. По време на оценяването изчаквам какво ще ми кажат преподавателят и моите учители. Не го гледам, но все още се съмнявам в себе си, но считам, че това е правилното отношение в моя занаят.
Лошо е да вярваш в публика?
Не, те просто грешат понякога. Актьор или певец иска да повярва на публиката, че е бил добър. Казвам това от собствения си опит, правил съм много оперети. Оперетата е един от жанровете, които публиката веднага ще погълне. Когато пея музикален хит, публиката дълго ръкопляска, но това не означава, че съм добър художник. Хубаво е, когато цялото ми тяло пее и чувствам, че то има усещане, същност, дълбочина и майсторство.
Защо се обадихте на концерта си в Братислава Operation?
Този път малко изпразва мозъка. Новите поколения са си измили главите. Трудно е да се отговори, за да остана конкретен. Но вероятно защото модераторите в средата на комедийната сцена ме оперираха отпред и отзад и ми задаваха въпроси, които конвенционален оперен певец вероятно няма да пострада.
Как пеенето може да помогне да се обърне повърхностността у хората?
Вярвам, че всичко, което е вярно - самба, хеви метъл, класика - което се играе на живо от хора, може да спаси това, което те кара да умреш. Просто живеенето на играта все още е вярно. X Factor никога няма да е истина, защото всъщност е лъжа. Един ден публиката трябва да осъзнае, че приема необичайно големи количества глупост и псевдоталанти. Не мисля, че операта като жанр може да я спаси напълно. Искам да докажа, че оперната певица не е някакъв женствен мъж с копринен шал и бял мерцедес. Оперният певец също може да бъде нормален. Човек, който вика и крещи огромни емоции на сцената.
Той може да работи като шофьор или в бар.
Точно. Искам да знаят, че операта не е нищо чуждо. Всичко, което е загубено по време на гледане на X Factor, е кодирано там. Боеприпасите ми са в бележки. Хората трябва да отворят съзнанието си и да им дадат стимул - започнете да регистрирате класическа музика. Въпреки че ходите на дискотеки, наблюдавайте и културата, защото ако искате вашата нация да оцелее, е време да запазите културата. Въпреки моята унгарска националност, аз съм голям патриот. И накрая, можете да следвате културата или културата на определена нация в поведението на театрална публика.
Титуш Тобиш със своя дългогодишен корепетитор Юлия Грейтакова. Автор: Музикално училище Арецо
Какви отговори имате от младата публика в Кошице?
Те най-много ценят комиците. Това е веризъм и според мен веризмът е чиста истина не само по отношение на превода на този термин. Цялата история на това произведение се развива в една вечер. Това е толкова уплътнена опера, че не е измислена, няма време да бъде. Всичко в него, от началната сцена до финала, е спонтанно. Това е идеална опера за млади хора, една картина в цялата пиеса, последователност от до опустошителни емоции, завършващи с множество смъртни случаи.
Много млади хора обаче не разбират от опера. Повечето арии са на немски или италиански и за добро разбиране те също трябва да знаят концепцията на цялата работа.
Ние ще опитаме скромно това в нашата операция. Търся начин, опитвам се. Първата нота ще бъде чута утре, предполага се, че това е моят робот в този живот, колкото и жалко да звучи. Не искам да представям допълнителна рядкост в операта, нещо изкуствено. От моя гледна точка младите хора също трябва да го знаят, за да не обедняват. Всичко, което е хубаво и плътно, е трудно да се даде, ще го опитаме.
Защо младите хора трябва да имат мотивация или нужда да откриват истината с вас?
Убеден съм, че определени арии резонират навсякъде и във всеки. Естествено е, че не я разпознаваме, докато не я чуем. Ще го обясня по-просто: понякога, когато чуете определена ария, знаете, че и вие сте знаели това чувство, преживели сте го, почувствали сте го. Когато опознаете тази ария, пак ще имате това усещане. Класика, като Tosca, е толкова перфектно написана, че е малко вероятно рапърът също да не я хареса. Когато Пучини започва да пише музика, той също е млад и музиката му излъчва същата страст и живот като треварите на Шакира. Ако само една ария резонира в моя концерт с млади хора и вибрира емоциите им, значи сме постигнали нещо.
През последните години културни събития често се провеждат в райони, които са предназначени предимно за напълно различни цели, като изоставени фабрики или жп гара Жилина-Зариечие. Напротив, традиционните концертни зали често се борят с по-малко посещаемост. Как се отнасяш към тях?
Много харесвам противоположностите. Интересно е да се пеят класически неща в модерна сграда. Харесва ми тази идея. Млад човек не би дошъл във филхармонията, той не знае защо трябва да дойде там. Голяма оперна звезда не би отишла във фабриката да пее и аз като все още млад изпълнител не се страхувам от провал. Тъй като бях рокер, микрофонът ми също не ме притеснява. Вече пеехме в музея на открито, което ще ви даде напълно различни чувства и обратна връзка. Ние сме много по-близо до хората. Там ранихме един класически наш познат, който беше на четиридесет години и никога преди не беше в опера, сега той е редовен зрител.
Не сте ли попадали на мнението, че вулгаризирате операта? Пейте Aria La жена е мобилна с брадва в ръка в месарница в концертна покана може да притесни по-консервативни хора.
Аз също решавам тази дилема сам, но въпросът не е дали изпускам операта. Операта не може да бъде изхвърлена, тя е перфектна. Въпросът е само дали искам да поема риска от смущение. Ако обаче взема десет млади хора за опера, печеля, дори ако това ми коства врата. Тази борба е свързана с младите хора, затова искам да отида директно при младата публика и не пея коледен концерт за по-възрастна публика във Филхармонията. По някакъв начин трябваше да привлека млади хора. Мисля, че La donna è mobile е свързана с това колко лесни са жените. Когато кълцам с брадва в месото и в същото време пея тази ария, не съм далеч от истинската роля в операта. Като точка, не е лошо. Отговорите са много добри, дори хора от театралния маркетинг ни се обадиха и изразиха голяма похвала за клипа.
Не би ли било по-добре, вместо вместо оперен репертоар, да пеете на хора, които не познават класиката, по-скоро оперетни произведения или класически познати песни? Преминаването от нищо към опера е много по-трудно от това да отидете на опера от оперета или мюзикъл.
Бих могъл да избера този път като много оперни певци. Можех да пея оперна поп. Но мисля, че това е измама. Opera е по някакъв начин брутален и поразителен хеви метъл. Дори оперетата може да бъде чиста, когато не се пее сладко. Не мога да пея сладко, все още приличам на клане в Тексас. Така че не искам да търся междинна точка. Opera е достатъчно силна, за да бъде изкусителна. Това, разбира се, не е въпрос на един концерт.
Очаквате, че благодарение на подобни концерти хората ще започнат да ходят на опера в театъра?
Вярвам, че специфичната форма на концерта, плюс моята нетрадиционна личност за класическата музика, има известна сила за такава амбиция. Не казвам, че съм интелектуалец или трансцендентална машина, просто знам, че по някакъв начин можете да хванете млада публика чрез някакъв малък трик, който би могъл да работи. Концертът ми е такъв малък трик. Знам, че мога да привлека млади хора в операта, ако не съм лъжец. Бих искал да създам някакъв отличителен стил, който е истински, пленяващ и насочва хората към операта. Нямам друг избор, освен да повярвам, че както тренирам мускулите и гласа си всеки ден, така ще тренирам и публиката си. Ако могат да следват X Factor, могат да проследяват и ценни неща.