22-ата година на състезанието „Poviedka“ донесе няколко значими текста от многократно аплодирани автори. Страхотна победна кратка история от Jana Turzáková Между два влака е в колекцията на финалистите текст с най-важната тема. Освежаване не само в контекста на текущата година на състезанието е оригиналният ръкопис на Доминика Моравчикова или Карлос Колбас.

състраданието

„Имам емоционална връзка със състезанието Poviedka“, започва Светлана Жучова, председател на журито на 22-рата година на Poviedka, встъпителната си реч в колекцията от наградени текстове и може би ще ми прости, ако присвоя това изречение. От няколко години съм свързан с конкурса „Кратка история“ и на две различни позиции. Въпреки че това усложнява позицията ми като автор на този текст в някои отношения, от друга страна, аз се впуснах в колекцията от наградени разкази за 2018 г. с още по-голямо удоволствие. Погълнах го.

Осемте разказа на осем различни автори, разбира се, не са „представителна извадка“ от най-съвременната литература като цяло. Изборът на наградени текстове до голяма степен зависи от вкуса на журито и несъмнено е резултат от компромиси. Комплектът от осем кратки текста е разнообразен. Оценката и създаването на класации в изкуството, мисля, трябва да се приемат с известен резерв. Фактът обаче, че няколко от печелившите имена се появяват многократно в това анонимно оценено състезание, фактът, че техните текстове са подчертани от журито в различни композиции, дори в различни състезания, показва, че дори в сектор като литературата, състезанието може да има неговата значимост.

В крайна сметка не зависи от мен да преценявам оценката на журито, в крайна сметка никой не е прочел стотици текстове, включени в конкурса, освен него. Бих искал обаче да разгледам по-отблизо не само печелившия кратък разказ, но общо четири текста на моите спътници, които според мен заслужават специално внимание. Кратките разкази на Барбора Хринова, Карлос Колбас, Доминика Моравчикова и Жана Турзакова се отклоняват в различни отношения от рамката за качество, зададена през последните години на състезанието.

Разберете думата срам

Текстовете на няколко автори са разположени в селска среда. В същото време те го използват функционално, не само за да правят истории, които биха могли да се случат спокойно в големия град. От околната среда на селото, респ. лазов също черпят мотивите им. Един такъв пример е кратката история на Моравчик Пресичане на глина .

Доминика Моравчикова, чието творчество вече е подчертано в няколко литературни конкурса, често идва от селската среда. IN Пресичане на глина изложи света без ясно закрепване във времето и пространството. Въпреки че планинският мързел не виси във вакуум - те са свързани със света от група скитащи музиканти например - изглежда, че единственият времеви модел е редуването на сезоните, задаване на ритъма на ролевата работа и единственият пространствен принцип от лаза - и останалия свят, близкото село и непознатото пространство, в което се впускат най-странстващите музиканти.

Околната среда на баните е минималистична, но правдоподобна. Разказвачът на историята под тяхна форма е Алис, която живее в къщата с по-голямата си сестра Марика и майка си: Има трима, а най-младият е без ръка, ще бъде това. Те живеят в обитавана от духове къща, еленови рога висят на вратите им и варят костна супа в котел. “(Стр. 102).

Кратката история е разделена на три глави. В първата, най-дългата и в приказно отношение, се разкрива семейната история и преждевременното пристигане на Алис на света, свързани с отровеното поле, върху което е работила бременната й майка. Алис тайно се среща с скитащия музикант Мир - когато един ден Алис забременява и Миро се изпарява. Във втората част Миро се появява отново в селото и съпругът на Марик го бие, така че Миро се поддава в резултат. В третата част за пръв път в късата история влиза мъжки персонаж в положителна роля - чичо Душан изгаря отровено поле. Огънят действа като прочистващ елемент - той премахва храстите, змиите и плевелите, които отровят почвата, и е да почисти Алис, докато ходи боса по въглените: „Исках да заглуша мините, които се бяха настанили в гърдите ми от фактът, че човекът, който ми е поставил дете, той вече е изчезнал в глината ”(стр. 118), авторът затрупва с ненужно обяснение иначе успешния момент на катарзис в края на разказа.

Филм микро роман

Друга от наградените новели е базирана на селската среда, Клюка. Барбора Хринова изложи своя ловко написан текст върху добре обмислен план на пода с няколко сюжетни линии и точно изложени повратни точки.

Постепенно опаковайки отделните фрагменти, първоначално епизодичният стар Мервул, който редовно носи домашни яйца в яхтеното пристанище, се превръща в един от ключовите герои. Благодарение на квартала на домовете им, Mervula има общ преглед на дневния и нощния режим на Марина и е изпълнен с интимни въпроси. Веднъж дори нарушава селски обичай и чака Марина с яйца в двора пред празна къща. Отначало Марина го разпознава само като сянка, за известно време почти изглежда като призрак. Въпреки че в крайна сметка авторът подчертава линията на Мервулин с изненадваща точка, историята по принцип може да продължи с добавянето на други малки единици от тази или онази линия. Ако смятаме, че някои фрагменти изглеждат излишни, самообслужващи се, напр. хващайки bouboš от хладилника (стр. 54), разказът тече плавно. Разказът е оживен и кинематографичен, докато диалогът от време на време изсъхва с хартия или докато любезният хумор се превърне в смущение.

И аз просто стоя там и гледам

Той използва напълно различни процедури в разказа си Стоманени люлки друг от финалистите, Карлос Колбас. Кой все още помни разказа на автора Есенна улица от състезанието от предходната година, той със сигурност си спомня забавния и изразителен, в същото време ненатрапчив разказвач и живите, убедителни персонажи на Колбас, особено бездомните гротески или „един супер човек“, който се е настанил в изоставена военна сграда. Авторът успя отново да създаде свои собствени и в същото време правдоподобни персонажи - например под формата на строителен работник и рецидивист на Владетеля, който винаги има куршумоустойчива теория за всичко. „Той буквално се дразни от отворени теми, мрази го, ако нещата не са ясно дефинирани, ако нещо на пръв поглед не е черно или бяло.“ (Стр. 73).

Той обаче има централна позиция в Стоманена люлка разказвач, който не се движи в черно-белите категории. За разлика от Есенна улица Колбас изоставя обширни диалози и излага разказа главно от речта на разказвача във формата им и вътрешния монолог на главния герой, млад зидар. От отраженията и (квази) импресионистичните разсъждения разказвачът влиза директно в събитията, премества персонажите и незабавно се изкачва до своя наблюдателен пункт, записи и глоси, увлечени от свободния поток на съзнанието. Колбас успява във всичко това с лекота и варира между позициите, както му е най-добре, понякога на повърхността на едно развито изречение: „Може би той усеща предателство, но не съм сигурен. Подозирам, че Яна е гола на дивана ми, надявам се, че довечера нервно ще пъхна салфетката между пръстите си и отново ще говоря само за себе си. “(Стр. 72).

Експресивният слайд на разказвача е широк - точно както той лесно може да бъде забавен, игрив със собствения си („Газобетонните блокове са като камък, защото валеше и се намокри през нощта“, стр. 74), така че той може да бъде метафоричен и изобретателен сериозни изображения (напр. смърт на куче), понякога остава директно, студено („По пътя към мъртвата жаба“, стр. 77), освен ако истината историята не излезе от неговия контрол („Влакът по неизвестни причини спря пред селска станция някъде на остров Ръж. Полето със златистожълти слънчогледи беше ясен индикатор за това. ”, стр. 88) и няма да стане досадно описателно и плоско, не много правдоподобно„ дълбоко “, без усещане за мир, с остра необходимост да се предизвика мистериозно или самонанесена лексика. В относително големи пасажи, изпълнени с баналности, на пръв поглед произволно филтрирано ежедневие, разказвачът е убедителен. В края на историята той дори се опитва да убеди изрично в „случайността“ на писането си: „И тогава, дори не знам защо, си спомних случка от детството си, толкова банален инцидент без точка“ (стр. 89). Колбас се отдава на баналности, но „дори не знам защо“ или „без точка“ не се отнася за процедурата, по която авторът следва/имитира потока на съзнанието на героя.

В основата на цялата история сякаш е една от теориите на Владетеля: „Владетелят казва, че никой женен мъж не може да бъде щастлив, в крайна сметка това не е възможно. И ако някой твърди, че е щастлив, въпреки че е женен, той лъже. Или другите, или той самият. “(Стр. 73). След Джейн, жена, която за разлика от другите хора „търси нещо“ в очите на героя, в кратката история се появява Верча, майката на двамата му сина. Нефункционална връзка с партньорката му Верча или обвързваща комуникация с момчетата не разстройва героя. С постепенно разказваното разказване причините за неговото разочарование се увеличават, но героят не попада в обстоятелствата, не атакува навън, нито се опитва да се затвори от света; той не понася безпомощността си, заявява своята безпомощност само от собствения си чисто наблюдателен пункт и спокойно я приема, не се храни с нея, нито я покрива: „Просто стоя там и гледам как бедното животно се измъчва, той се грижи да има усукване на петата и тя тръгва по пътя си, ръждясалата порта скърца и тя тръгва нагоре по улицата, а аз просто стоя там като полеви стълб и не знам какво да правя. И кученцето подсвирква и подсвирква, докато умре. “(Стр. 90).

Чувствителност на бронята

Печелившият текст на Кратката история 2018, Между два влака Jana Turzáková, в много отношения следва разказа на автора Ще ти нося косата, с което спечели един от бонусите през предходната година на състезанието. Една история Между два влака все още носи отличителния почерк на Turzák, докато е още по-изчистен, почти без излишни думи и изречения. В колекцията на финалистите той представя най-важния и най-зрял текст досега, особено по отношение на темата и нейното разбиране.

Симпатично на писането на Turzák е, че въпреки сериозността на разглежданите въпроси, авторът не изпада изцяло в проблематиката, универсално се смесва и превръща в конкретни, студени наблюдения на света около нейната интимност: „Toddler чисти библиотеката ми в празна къща до гарата и го намерете (Хайдегер - бележка на рецензента). “(стр. 165). И ако просто трябва да се позове директно на философски произведения, той ще го направи с восък в ръка: „Вкъщи взимам восък в ръка, за да нарисувам трева за малкото дете, и подчертавам пасажи за прехода от ежедневието към онтологично към пробуждащо преживяване, например след смъртта на любим човек, ще спрете да се тревожите за външния вид, богатството и престижа, но ще се примирите със смъртността и ще видите крехкия дар на всяка минута, ще се почувствате всеобхватни състрадание към всичко живо. “(стр. 165).

За разказвача неконкретното и всеобхватно, мирно и любящо състрадание е вътрешно състояние, по-скоро отправна точка, отколкото външна проява, причина за изложбата: хората в къщите зад стените се размразяват, размразяват се навсякъде, като на гробище, но те вече са живи “(стр. 165). В други моменти Турзакова отива по-далеч - тя добавя имплицитно изразено отношение към наблюдението и записването на видяното. В същото време тя не сочи пръст, не обяснява, не морализира, оръжието й е достоен хумор и, може да се каже, броня с чувствителност: „... Срамувам се от други роднини и техните неуместни въпроси и страхове от невидимия воал сред нас, които излизат на слънце, вечер ще отворим бутилка вино, с тези, които са все още тук, но вече напълно сами ”(стр. 167). Дори авторът не казва „неподходящите въпроси“ в разказа. Защото защо.


Радован Поточар

Авторът е съдия на състезанието от миналата година Poviedka.