Екранизацията на театралния мюзикъл завършва с гуляш от жанрове и „пометено скитане из гората“.

Запазването на промените не бе успешно. Опитайте да влезете отново и опитайте отново.

Ако проблемите продължават, моля, свържете се с администратора.

Възникна грешка

Ако проблемите продължават, моля, свържете се с администратора.

Режисьорът Роб Маршал е известен най-вече на публиката особено с отличния мюзикъл Чикаго (2002), който се характеризира главно с грандиозен декор, джаз хитове и иновативни изпълнения на музикални изпълнения. Филмът, разбира се, спечели и шест Оскара, въпреки факта, че някои филмови ентусиасти все още яростно жестикулират като много незаслужени. За съжаление Forest Stories вече не могат да избегнат този успех. Напротив, можем да сравним тяхното (не) качество с по-късния, но също толкова жалко мюзикъл на Маршал Nine (2009).

нито

Stories from the Woods е адаптация на американския мюзикъл Стивън Сондхайм от 1986 г. Пекар (Джеймс Кордън) и съпругата му (Емили Блънт) напразно се опитват за дете. Когато научават от вещицата (Мерил Стрийп), че в миналото е сложила проклятие върху семейството им, което тя отменя само при условие, че нейната двойка набави четирите необходими предмета, те решават да се съобразят. Те попадат в центъра на отделни истории на класически приказки като Пепеляшка, Червената шапчица или Джак и боб, които се случват по едно и също време в една гора.

Още в началото на филма зрителят забелязва известна прилика с чешката приказка Трима братя (2014). За щастие, в случая с „Истории от гората“, пекар и жена стават фактори, които променят отделните истории, което не може да се каже много за характерите на братята. Първите 16 минути от филма са приятна изложба, която ни запознава с всички известни приказни персонажи на малко селце до гората и техните мечти. Прологът е музикално усмихнат и музикално ангажиращ акт, който с изпълнението си, музикално и лирично силно наподобява мюзикъла Суини Тод (също музика на Стивън Сондхайм) и той успява да привлече. За съжаление, щом стигнем до гората, всичко започва да се разпада бавно.

Джони Деп изобщо няма късмет от няколко години. За съжаление изглежда, че ако от него изтекат пари и той може да скрие актьорската си игра зад слой грим, той винаги ще кима с усмивка на лицето си. Лично на мен ми трябваше известно време, за да разбера, че това изобщо е вълк, което най-накрая разбрах само защото говореше с Червената шапчица. Може би можем да търсим вина и в костюми, защото вълкът по-скоро прилича на алтер егото на психотичния Джак Уайт, който се лута объркан в гората. И само защото театрално виенето на Луната няма да ни убеди в противното. Що се отнася до другите герои, Ана Кендрик като Пепеляшка е страхотна като актьор, а също и като певица. Въпреки това, Мерил Стрийп се откроява най-много, както се очаква, но Емили Блънт със сигурност заслужава внимание в ролята на нещастна жена, копнееща за дете.

Най-лошият аспект на филма е сякаш неспособността на режисьорите да дефинират ясно границите на жанровата и възрастова категория. Това, което започва като монотонен мюзикъл без хит, скоро ще се превърне в приказка с рядък хумор, предназначена за възрастни, а не за деца. Но филмът непрекъснато се прави на семейно забавление. Причината вероятно може да се търси във факта, че Дисни и Роб Маршал се опитаха да трансформират пародията на класическите приказки, които толкова добре работеха на театрални дъски за възрастни зрители, в по-достъпно шоу, предназначено също за деца. Напротив, Dreamworks и Тим Бъртън, които бяха зад Суини Тод (2007), ясно са дефинирали правилата и резултатът е много по-добър. Дори сценографията и музикалните номера остават обвързани с модела на театрално представление и не успяват да използват потенциала, който тази медия предлага, така, както сме виждали например в Чикаго или Суини Тод.

Сценарият, написан от Джеймс Лапин (автор на оригиналното либрето) и Стивън Сондхайм, страда от небалансирана динамика на разказването на истории, доказвайки, че това, което работи в театъра, може да не работи точно пред камерата. Особено в края идват моменти и неочаквани обрати, звучащи така, сякаш създателите им се опитват да ги принудят да влязат в историята, но за сметка на филмовата логика и почтеност. Нищо чудно тогава, че публиката не избягва обърканите въпроси и още повече се губи в лабиринта на неуравновесената драма. В крайна сметка, въпреки всички противоречия, тя също се опитва да влезе в историята.

Историите от гората вероятно трябваше да бъдат пародия на класически приказки, но за съжаление те остават някъде по средата. Напрегнатата коса на Рапунцел, преувеличените изпълнения на двамата принцове или съмнението в типичните закони за класическите приказки „да живееш щастливо до края на краищата“ може да проработи, ако създателите на филми се фокусират само в тази посока. За съжаление изглежда създателите са се опитали да благодарят на възможно най-широката публика, но в крайна сметка са успели точно обратното. 4/10