Отворена опера 2018/2019 Джоакино Росини: Копринената стълба (La scala di seta) Рецензент: Михаела Мойжишова Премиера: 14.12.2018

преглед

Джоакино Росини: Копринената стълба (La scala di seta)

Редактиран от Питър Жагар

Музикална продукция: Ondrej Olos

Дизайн: Людмила Варосова

Режисьор: Мартин Бендик

Дормонт: Юрай Петър
Джулия: Яна Бернатова
Лусила: Андреа Пиетрова

Дорвил: Руберт Ремеселник

Блансак: Ян Дурко
Германо: Роман Кръшко

Отворен оперен оркестър

Премиера: 14 декември 2018 г., Отворена опера в двореца Zichy, Братислава

По време на Адвента Асоциацията „Отворена опера“ представи своя втори проект, постановка на операта „Копринената стълба“ на Джоакино Росини (произход La scala di seta). Още в началото трябва да обърна внимание на читателя, че изследваното произведение няма нищо общо с Мария Терезия, чието име фигурира в заглавието на този текст. Родом от Пезаро, Италия, той съставя едноактово разговорен фарс през 1812 г., повече от тридесет години след смъртта на великата кралица. Въпреки това, духът на отминали времена, когато операта се играеше в Словакия почти изключително в аристократични резиденции, зрителят вдъхваше средата, в която се провеждаше представлението: Дворецът на Zichy на улица Ventúrská е построен през 1775 г., по време на редовните посещения на Мария Терезия до Братислава. В малкото пространство на музикалната зала, разположена на втория етаж на двореца, зрителите бяха близо до музикантите и певците - както някога на музикални и оперни партита на австро-унгарското благородство. И наистина това не беше неприятно преживяване.

„Преамбюлът“ на асоциацията „Отворена опера“, чиито основатели са Мартин Бендик (директор) и Нора Ностерска (продукция), гласи: „Отворената опера е свободна група от творци и изпълнители, чиято цел е да представи класически камерни опери. В каменните театри оперите се представят под формата на стабилен сценичен канон, а представленията често са белязани от рутина. Нашата амбиция е да представим операта в игривата форма на екшън театър от алтернативни сцени. Искаме да пробием въображаемата бариера между благородния свят на операта и независимата театрална сцена, но в същото време не се примиряваме с музикално и вокално качество. Отворената опера си сътрудничи с водещи солисти и редовни гости на операта на Словашкия национален театър. "

Идеята за камерна оперна сцена не е нова в контекста на словашкия театър. През 1969 г. диригентът на SND Виктор Малек основава специализирания камерен оркестър Camerata slovaca, който в допълнение към собствената си концертна дейност става и основа на Камерния ансамбъл на операта на SND. Под неговото знаме между 1974 и 1978 г. в SND са създадени седем продукции. Най-сериозният опит за създаване на камерна оперна сцена е Камерната опера на Словашката филхармония (по-късно Камерната опера, тогава Камерната опера на SND), съществувала през 1986-1999 г. И накрая, в началото на 2014 г. на картата на словашката опера се появи нов обект - Камерната опера на Братислава, който се обяви за наследник на несъществуващата камерна опера. За съжаление работата му е много спорадична - досега той е подготвил само две оперни постановки (Hans Krása: Brundibár, 2014; Gaetano Donizetti: Rita, 2017).

Чрез подкрепата на FPU, Open Opera досега успя да запази поне една година от своята дейност. Първият проект на асоциацията беше постановката на комичната опера на Джоакино Росини „Il signor Bruschino“, премиера на която през декември миналата година беше в историческата сграда на SND. Още тогава режисьорът постигна усещане за участие в историята за публиката, когато избута събитието до просцениума пред забулена завеса и постави малък 10-членен оркестър над покрита оркестърна яма. Премествайки се в уютната обстановка на двореца Жичи, тази зрителска емоция се умножи, докато трябва да се отбележи, че за разлика от получателите на камерни проекти в областта на драматичния и театрален театър, словашката оперна публика няма опит с този вид опит.

Мартин Бендик придоби репутация главно като режисьор на Верди или като създател на привлекателни, социално ангажирани продукции. По време на професионалната си кариера, започнала да се развива през 1989 г. в операта в Банска Бистрица, той не е режисирал много комикси, но също така често е търсил в тях социално актуални, сатирично-критични моменти, чрез които да „безпокои“ публиката в своя комфорт ( Mozart: Così fan tutte, Dvořák: The Devil and Káča, Offenbach: Orpheus in the Underworld). В този контекст е изненадващо развитие, че като директор на Отворената опера той е привлечен от любителите и фарсовете на Росини със заплетена, при това относително банална история. Мотивът за постановка обикновено е филигранният им музикално-вокален компонент - част от операта, която очарова онези „любители на висшето“, срещу които се бори Мартин Бендик. На зряла възраст той сякаш реши да компенсира „традиционната“ оперна публика за онова, което беше ограбено досега. И трябва да се признае, че се справя добре. Точно както привлекателните му постановки успяха да прогризат съзнанието на зрителя (а понякога дори и съвестта), така и неговите камерни комедии ще бъдат освежени с приятни, интелигентни забавления.

„Копринената стълба“, дело на 20-годишния Росини от периода, когато той композира 4-5 опери годишно, не отрича гениалния майстор на ансамблите и изкусен музикален драматург с усет за музикални сюжетни точки. Както повечето ранни опери на маестро, той се представя само рядко - продукцията на „Отворена опера“ е словашката премиера на това произведение. Историята му е доста клиширана. Джулия, затворникът на стария Дормонт, се омъжи тайно за скъпата Дорвил, въпреки неодобрението на наставника. Сега всяка вечер изкарва копринената си стълба през прозореца, за да стигне до спалнята си. Ситуацията е още по-пикантна, защото учителят я избра за младоженец на остаряващия богат Блансак, който обаче е обожаван от братовчедката на Джулия Лусила. Половина секунда от искряща музика и комични ситуации изминават, преди да се разплете плетеница от недоразумения, което допълнително усложнява домашния слуга Германо. В края му на сцената стоят две щастливи двойки - Джулия с Дорвил и Блансак с Лусила, на които старият Дормонтски фриорд също дава благословия. В постановката на Бендик сюжетът се разиграваше по очарователен сценичен гег: чрез завъртане на колоната в истинската огледална облицовка на музикалната зала на двореца на Зичи, сцената се превърна в церемониална стая в град Пезаро.

След Мариан Лежава, който адаптира балона Il signor Bruschino в камерната форма за Отворената опера, на Peter Zagar е възложено да уплътни партитурата на Silk Ladder. Останала е само една трета от оригиналния състав на Росини, което естествено е повлияло на цвета на звука, но все пак си е изплатило да слушате освежаваща музика при такава диета. Масивността на звука беше напълно достатъчна и поради невинаги достатъчно засенчената динамика понякога надрастваше интимното пространство на музикалната зала на двореца Zichy. Този укор вече се отправя към адреса на диригента Ондрей Олос, застанал начело - иначе дисциплиниран и без технически недостатъци - Оркестърът на Отворената опера.

Премиерната публика искрено оцени освежаващата вечер, която се проведе в приятна, семейна атмосфера. Тя също е един от онези вълшебни моменти, за които все още си струва да се култивира жанр на камерна опера.

Михаела Мойжишова

Михаела Мойжишова е завършила музикознание във Факултета по изкуства на Университета Коменски, през 2010 г. защити докторска степен. Занимава се с критически и журналистически дейности в областта на оперния театър и е автор на монографията От Фауст до Орфей. Опера в Словакия 1989 - 2009 в светлината на поетичната постановка. Работи в Института за театър и кинознание на Словашката академия на науките. Тя е главен редактор на списание Slovenské divadlo и професионален редактор на месечния Hudobný život.