Якуб Лишка не искаше да спасява традициите, той просто искаше да провери дали Модранската майолика все още може да печели от себе си. Разбира се, трябваше да го изпраши малко, да модернизира дизайна му, да възстанови функционалността му и може би трябваше да поеме малко риск. Технологичните процедури обаче останаха същите ... Той го прави честно, на ръка, точно както хабаните преди векове, както и баща му, майстор на керамиката Мариан Лишка, който все още се радва, че някой поддържа традиционната модранска майолика жива.
Обръщате повече внимание от останалите на чинията, която ядете?
Вероятно да, харесвам селска, къщна естествена керамика, отчасти и керамика от азиатски тип, която се отличава с глазура с някакъв естествен ефект. Забелязвам това и много ми харесва. И от какво се храним вкъщи? Продължаваме традицията, която баща ми въведе. Той винаги правеше няколко допълнителни купи или чаши за всеки случай, ако нещо случайно се счупеше, държеше всичко напукано или бито, благодарение на което от нас беше събрана правилна миш-маш от керамика, боядисана с различни цветове и шарки. Нашите ястия винаги са се състоели от керамика от работилницата на баща ни, а подработниците, които са били облечени с течение на времето, сервират от години, докато други междувременно са се разпаднали напълно ...
Вие правите керамика Modranská от глина Modran?
Депозитът Модранске край Часта не работи от няколко години и добивът и преработката на глина в околностите на Модра са прекратени. Затова повечето грънчари от нашия регион използват глина от Моравия, но първоначално ние използвахме червена глина от района на Михаловце. С течение на времето обаче преминахме към бяла немска глина по чисто практически съображения - понякога партида керамика се остъклява с глазура от редер и червената глина блести под нея, което не представлява заплаха за бялото. Освен това тази глина има уникален обхват на изпичане и това ни позволява да я използваме не само майоликова, но и да правим глинени съдове, без грънчарят да се налага да сменя, почиства и почиства кръга и шпатулите. Преминахме да го използваме от практически съображения.
Хората знаят термина майолика, но през повечето време дори не знаят какво точно означава ...
Майоликата - една от техниките за производство на керамика - е специфична с това, че слабопечещ, предимно керамичен порест продукт се накисва в бяла покриваща глазура, в която е боядисан декорът. Декорът е боядисан с керамична боя сурово, т.е. когато керамиката все още не е изгорена. Когато боята е боядисана в глазурата, след изпичане при около 980 ° C, тя придобива стъкловидността и блясъка на глазурата. По този начин майоликата е лъскава, „жива“ керамика, която съществува във Фаенца, Италия, Майорка или Франция от Средновековието. Дори познаваме много известни ренесансови скулптори и грънчари от Флоренция, които са използвали тази технология. Тя дойде в Словакия заедно с хабаните, докато в западнословашкия регион беше много разпространен и буквално специфичен за Модра.
Споменахте хабаните, които избягваха червеното при производството на майолика. Уж защото беше цветът на смъртта и кръвта. Нямате нищо против червеното?
Хабаните вероятно са имали религиозни и философски причини за отхвърлянето на червения цвят и наистина - тяхната керамика се е характеризирала с типичен жълт, зеленосин и лилав цвят, докато контурите са били боядисани в черно. Въпреки това, Modranské декори вече са използвали червения цвят, дори за керамиката Modran, централното червено цвете се превърна в типичен мотив.
Любовта ви към грънчарството се роди в грънчарската работилница на баща ви?
Всичко се случи някак естествено и подсъзнателно. Баща ми имаше керамична работилница в центъра на Модра и аз винаги имах своята бучка глина, от която можех да моделирам и за разлика от тези, които нямаха работилница вкъщи, аз също можех да рисувам и изгарям продуктите си. От малък се движа в света на керамиката, израснах в град, където тъкането с глина и създаването от нея не е нищо особено, но не осъзнавах какви са ползите. Докато в Училището за приложно изкуство в Братислава, където изучавах керамично творчество, започнахме да проектираме сервизи за чай. Изведнъж разбрах, че докато другите съученици нямат такова оборудване вкъщи, те дори не могат да подготвят гипсова форма, аз мога да коригирам дизайна си у дома и да ги завърша с помощта на баща ми.
Искахте да се издържате от керамика като баща си?
Може да го кажа малко грозно, но нямах планове за керамика, тя ми се стори незначителна и светска, защото винаги е била навсякъде около мен. В университета ми беше по-склонно да се занимавам със скулптура, но година по-късно се преместих в катедрата за архитектурно създаване, VŠVU, която по-късно завърших. Имах моята причина за прегрешението: струваше ми се, че керамиката или скулптурата са полета, които вече нямат на какво да ме научат, особено от технологична гледна точка, а аз исках да уча! Благодарение на университета и моите приятели обаче се върнах и към майоликата.
Какво общо имаха младите дизайнери с майорката Modran?
Към края на училището говорихме заедно за факта, че майорката Модран е нещо специфично и уникално, но също така е и нещо, което изчезна през последните години. Приятелите ми предложиха да се замисля, нека да се възползвам от факта, че баща ми разбира от керамика, че у дома имаме работилница и керамични пещи и че се опитваме да направим нещо ново заедно, което не пасва на прах, не лежат в изби и не се изхвърлят като неизползвани. Тогава разбрах, че онова, което беше очевидно за мен дотогава и това, което ми е подсъзнателно опаковано през целия ми живот, мога да използвам наведнъж. Че мога да се обърна към умните хора от Модра и да ги науча, например, да рисуват майоликата по различен начин.
Значи сте искали да спасите традицията? Имахте чувство за отговорност?
Никога не съм се опитвал да спася майоликата, не съм имал за цел да я издигна или да я върна в съзнание, признавам, че целта ми беше бизнес. Исках да направя керамика като дизайнерска работа, да създам електронен магазин, да се опитам да видя дали тя може да спечели пари на себе си и дали ще се хване. От самото начало обаче имахме за цел да превърнем декоративната майолика, която стои на рафта от години, в полезна. За нещо, което се използва, от което се пие и е. Някъде през 14 - 15 век майоликата като ястие в семейството е била необходимост, докато обикновените хора купували обикновена керамика с обикновена вълнообразна линия от грънчар на пазара, а по-заможните купували рисувана майолика с пълен декор, може би с герб или име. Въпреки това, когато по-късно порцеланът излезе на пазара, майоликата за съжаление се превърна в декоративни предмети без използването на.
Не се страхувахте, че хората вече са „пораснали“ от майолика.?
Първо стартирахме онлайн магазин, но нямахме представа дали хората все още ще се интересуват или ще се страхуват от общата употреба на керамиката, нейната крехкост и изпращането й по пощата. Затова решихме да започнем „за всеки случай“ с производството на глинени съдове, което е много по-трудно и по-силно. Ние обаче се страхувахме излишно, защото хората оценяват връщането на полезната функция на керамиката и когато купуват чаша, знаят, че това е майолика от Modra, просто малко по-модерна. Спокойно го издържат дори на работа пред компютъра и отпиват кафето си от него.
Не срещате угризенията на старите модрани, че това, което сте „направили“ с традиционната майолика?
Не директно от Модрани, а от хора от други региони, понякога се упрекваше, че модранската майолика по някакъв начин се е променила. Често те не знаят, че има керамични работилници и имаше повече, че дори в Модра нямаше нито един и всеки може да прави майолика по свой собствен начин. Под термина Modranská керамика те си представят само онова, което винаги е било познато хронично в цяла Чехословакия. Когато видят нашите продукти, те често се съмняват дали изобщо сме керамика на Модран и питат откъде сме. И понякога точно обратното - много хора ни разпознават и разпознават съвсем автоматично, може би благодарение на социалните мрежи. Вероятно вече са разбрали, че искаме да правим майоликата по различен начин.
Има и някои промени в технологиите, откакто управлявате керамичната работилница на баща си?
По принцип нашата керамика се произвежда точно както преди четиристотин години. Използваме машини, които винаги са били използвани, грънчарското колело вече се задвижва от електрически мотор, което също не е ново, тъй като грънчарските пръстени работят така от сто години. Преди пещите са имали кокс или въглищна керамика, днес се използват газови и електрически пещи, известни също от много години. Всичко останало остава абсолютно същото: ние правим всички предмети на ръка, след това ги оставяме да изсъхнат, изгаряме ги, потапяме ги във вана с бяла глазура и след това ги боядисваме отново на ръка, изгаряме ги втори път - точно както Habans направи преди векове.
Така че това, което се е променило, е модернизирано?
Баща ми беше напълно сам в работилницата, никой не му помагаше, защото никога не искаше да има служители. Понякога той преподаваше на млади стажанти, помагаше тук-там с други грънчари, но винаги беше сам във всичко. Винаги е искал да се посвети основно на фигуралната скулптура, всъщност е изработвал само керамиката си, а днес вече изпълнява желанието си ... Той винаги е работил без мобилен телефон, без интернет, без маркетинг и какъвто и да е PR. И ще работи така през цялото време. Той обаче възприема, че аз съм някъде другаде в тези неща, че съм опитен в дизайна, контролирам графични програми, знам как да създавам уебсайтове, да управлявам facebook и други социални мрежи, да общувам с компании чрез електронна поща и други подобни. Днес в нашата работилница има относително тътен, посещават ни различни хора, клиенти и туристи, понякога някой Модран спира, когато трябва да купи на някого подарък и чувствам, че благодарение на него сме много по-отворени за хората, но също така към Интернет.
Баща ви идва ли във вашата работилница? Той контролира как се справяте?
Баща ми има собствена работилница на същата улица като нас, а около Модра - подобно на нашия грънчар Любош - се движи на колело. Така че, когато отива в града, за да оборудва нещо, спира, понякога в петък вечерта той и колегите му изпиват по чаша вино, защото всички се познават, а понякога ни помага, когато например пещта се развали. След това натоварваме стоките в колата, отвеждаме ги на баща ни, а той изгаря продуктите вместо нас. Така започнахме, защото докато намерихме собствените си помещения и собствената си работилница, бояджиите рисуваха майоликата ни у дома и след това карахме всичко за стрелба до нея. Само преди две години намерихме пространството, в което оперираме днес и баща ми стана наш наставник или приятел, който понякога се отбива при нас.
Той почувства облекчение, когато ти го освободи от майолика?
Като дете печелех пари в работилницата на баща си, беше време, когато той създаде много плакети с гербове за градове и села, трябваше да подготви буквално стотици от тях по това време. Можех да съм на 14-15 години, когато му помагах в това и тогава можех да си купя мечтани футболни обувки, например, за спечелените пари. В гимназията с баща ми тук и там влязохме в конфликт, защото комбинирането на керамика и метал или дърво беше усложнение на технологията за него. Разбира се, по това време експериментирах с материали и понякога се нуждаех от помощта му, защото нещата не ме възпираха, което често казваше, че е обикновена „глупост“ (смее се). По природа сме доста различни, но отново, като единственото от децата, прекарвах време в неговата работилница, също като баща ми, харесвах рисуването и скулптурата, но неговото едва след периода на модерното изкуство, т.е. до 20-ти век. Когато ми хрумна идеята за „различна“ майолика, разчитах на неговата помощ, която той възприема като помощ при създаването на компания, но нямаше много време за собствени проекти. Ето защо мисля, че той обича да бъде наблюдател или съветник на сина си днес, който продължава занаята си.
Учил си керамика, дизайн и архитектура. Това, което те кара да се чувстваш най-добре?
Трудно е да се каже, винаги правех повече неща наведнъж. Още като четиригодишно момче майка ми ме отдаде на футбол, ходих на изкуство в пет, а когато дойдох на училище в шест, имах четири от пет обяда, пълни с кръгове. По-късно към това бяха добавени китара, лека атлетика и други неща, защото сме доста спортно семейство - баща ми дори скачаше на ски, майка ми играе волейбол, сестра ми е отличен хандбалист, а сега е и треньор. Винаги съм се радвал да моделирам най-много от керамика, ето защо вероятно исках да отида на скулптура и да моделирам бюстове (смее се). В архитектурата и дизайна се наслаждавам на цялостния процес на проектиране, тоест мислене за това как да се изгради нещо, как би могло да работи, колко пари ще са необходими, каква технология може да се използва и как тя може да бъде функционална, ефективна и красива.
Всеки може да започне да работи върху глина или керамика?
За това не ви трябват училища, но ви трябва малко пространство за това, в идеалния случай работилница. Нуждаете се от маса, достъп до вода, шпатула, различни инструменти и се нуждаете от фурна. Фурната е може би най-големият артикул за обикновен човек, защото дори малка хоби фурна ще ви струва няколкостотин евро. Когато имате всичко, все още можете да нанесете много щети, защото ако керамиката например не изсъхне достатъчно, те ще се напукат в пещта. Ако изгорите глазурата, тя ще се отцеди и ще се залепи за фурната. Има няколко стъпки, които можете да объркате в целия процес ... В началото е добре да преминете към курс, където ще научите основите и ще научите всичко най-важно.
снимка Gabina Weissová
Можете да прочетете цялото интервю в септемврийския брой на MIAU (2018)