Антал Шерб (1901 - 1945) има репутацията на култов автор. Поне в Унгария, където и до днес се чете неговата История на унгарската литература (1934), но и История на световната литература (1941). У нас този талантлив, дори изключителен прозаик е относително непознат досега. През 1972 г. дебютът на авторите Pendragon's Legend (произход 1934), озаглавен Empty Grave, е публикуван в словашки автори и това е всичко за дълго време. Само скорошните преводи на английски език на най-известната книга на автора Utas és holdvilág (Пътуване в лунната светлина, 1937 г.) възраждат интереса към несправедливо забравената му работа от европейско и световно значение.
Михали, младият наследник на относително успешен семеен бизнес, е трагикомичен герой. Години наред той се опитваше да се „съобрази“, както го нарича авторът, да поеме отговорност и да установи солидно съществуване. Семейство, жена, уважавана професия. Комфортът на бюргерския дом. Но бохемското му минало го настига, иронията на съдбата, точно на медения му месец. След случайна среща със стар приятел, който го обвинява, че е предал младостта си, той някак успява да се качи на лошия влак и оставя младата си съпруга Ерзи сама. Той решава да не се връща при нея и така започва неговото скитане из Италия, страната на мъртвите.
"Важните неща са най-вече онези, които се случиха отдавна. "
Историята, както посочва писателят Владимир Бала в корицата на книгата, се движи от „съдбоносна носталгия“. Сантименталният Михали е магически привлечен от миналото, меланхолични спомени от младостта и особено специално приятелство, известен още като любовен триъгълник, чиято кулминация са главният герой и странно андрогенната двойка братя и сестри Тамас и Ева Улпиус (според няколко критици двойката е намек за Кокто "Ужасни деца“). И двамата са толкова забележително извън този свят и неговите практически, материални дела, че дори юношеството на Михали с Улпиус е незаличимо белязано. Той трябва да приеме техните ценности и по този начин да се отдели от безопасния свят на печелене на пари и буржоазно уважение в социалното изгнание.
По време на медения месец Михали разказва на жена си за тях. Това несъмнено е интересна история, но демоните от миналото изплуват на повърхността с нея и се полагат грижи за трагедията. Централната тема на романа може би може да бъде обобщена в този често цитиран пасаж:
Митът за романтичен силен индивид стои тук срещу дребнобуржоазното съответствие, обикновеност и посредственост: героично изгнание, анархичен бунт, "опустошителна свобода".
Акорди на красиво изчезване
Пътуване на лунна светлина може да се чете и като инициационен или развиващ се роман. Героят преминава през някакъв духовен път по начина на Хесен Демиана или Сидхарту; завършва цялата гама от възможности за съществуване (срещата на Михали с монаха Ервин в манастира отново напомня за Хесен Нарциса и Голдмунд, две романтично изострени, възвишени противоположности на житейските философии). Началото е меден месец в Италия, който символизира потвърждаването на зряла възраст. За да получи печат обаче, той трябва да премине изпит и Михали добре знае защо е избрал тази държава. Италия се превръща в място, където се среща. Тази, която той бягаше дълги години. Той преживява отново болката от миналото и желанието за безвъзвратно загубена младост и осъзнава, че още не е готов за зряла възраст. Или никога повече, защото той не е „нормален човек“. Завинаги го привлича в самотна пустош - все по-близо до безсмъртна смърт.
Тук чуваме романтичните звуци на скитника Knulp на Хесен. Често се правят паралели с работата на великия съвременник на Шерб. И тук ключовите думи, които продължават да се връщат като ехо, са „изчезване“, „унищожаване“, „разпадане“, „преходност“, „унищожаване“, „разпадане“, „разруха“. Това е лайтмотивът, очертанията, върху които са вплетени историите на романа. Придвижването към красива смърт, чието име се повтаря във варианти като вездесъщ рефрен, добавя към разказа нещо, което днес трудно можем да кажем без чувство на известна кухина: дълбочина. Дълбочината на великите романи, вкоренени в миналия, предмодерен свят, за който смъртта все още беше нещо истинско, силно присъстващо.
Тигър и агнешко
В инципита на втора глава има стих от може би най-известното стихотворение на Уилям Блейк като мото тигър. Работата на Блейк характеризира "специален синтез на реалистични възприятия и митообразуващи образи“, Пише за този предромантичен поет и художник от началото на 18 и 19 век Йиржи Леви в буквален подбор Светът в песъчинка (Майка, 2010 г.). Смея да твърдя, че същото важи и за Antal Szerb. Неговата Път за лунна светлина а именно, представлява интересна комбинация от реализъм и романтичен декаданс, класицизъм и модернизъм. Или, както писателят Илма Ракуза го каза в рецензия за Neue Zürcher Zeitung (януари 2004 г.): балансът на ирационалното ходене на сън и факта на разума. Реалистичната рамка се формира от точно начертани координати на живота: кариера като икономическа необходимост, образование в университета - отлагане на необходимата зряла възраст, пари, бизнес, семеен бизнес. Точни и лаконични наблюдения като това: "Но когато човек е на едно място, той все още не чувства, че е без пари, както когато пътува.„Контактът с реалността никога не изчезва напълно.
По този начин романът може да се прочете в съвременното намерение на психологическия реализъм. В състава му обаче се появяват елементи, които надхвърлят такова четене. Мисля по-специално за различните измислици и "магически" трикове, които авторът другаде (в есето "Намиране на чудото„От 1936 г.) се нарича„ чудеса “и които се появяват под формата на различни псевдослучайни съдбовни срещи, причудливи съвпадения на обстоятелства или дори„ умствени “събития (видения, символни символи, архетипни моменти и т.н.). Просто казано, тук нищо не е случайно, "защото не може да е случайно, че той се е срещал два пъти за един ден, дори и в толкова важен ден в този велик град. Нито би могло да е случайно, че срещата и два пъти му е причинила такова неоправдано удивление.„Съзнателното съзнание на героя намира смисъл във всичко, скрита символика, знаци на съдбата.
Именно тези „невероятни съвпадения“ и „срещи винаги на място“ (Ball) са отличителните белези на гореспоменатия артистичен упадък. Тя се проявява не само в „несериозната“ отдаденост на мисълта към смъртта и секса (т.е. в нивото на съдържание, тема), но и на нивото на формата. Наблюдава се известно нарушаване на реалистичния код на вероятността и правдоподобността, преминаване от чисто имитационен реализъм към квазифантастични елементи. "Квази", защото в литературната модерност те често са интегрирани в реалистична рамка като "квази"психологически„Моменти - сънища, видения, халюцинации, въображение, проекции, промени във възприятието и т.н. (литературоведът Любомир Долежал говори за т.нар. хибрид измислени светове).
Въпреки че историята се развива във външната рамка на психологическата и историческата реалност, вътрешната рамка е различна: психологическа, наклонена към модернистичната (неоромантична) естетика фино стъкло, стилизирана образност и акцент върху индивидуалността. Напомня на символистични произведения като тези на Шницлер Мечта роман или романите на Оскар Уайлд. Истинското тук се смесва с фантазията, нереалното, мечтаното, вълшебното, тайнственото, тайнственото; за миг се появяват някои импресионистични картини, нищо изключително фантастично, само малко ексцентрично, ексцентрично, поетично, ар нуво декоративни.
Значението на стихотворението "Тигър" (намерено в сборника със заглавие Пеене опит) се намира в неговата противоположност. Това е огледален антипод на по-ранното стихотворение на Блейк "Агнето" от колекцията Песни на невинност. Дори в душата на Михали бие тигър с агне (отново паралел с този на Хесен Степен вълк. ); и, аналогично на това, тигърът на ексцентричната свобода и агнето на приспособимостта от средната класа съжителстват рамо до рамо с автора. Или е обратното и тигърът е студен ум (опит), докато агнешкото е романтично объркване (невинност)? Може би точно в тази невралгична точка на двойно обръщане се ражда това, което се нарича литература.
Даниел Ковачик
Антал Шерб
Път на лунна светлина
Зелена котка 2018г
превод: Габриела Магова