Израстваме и остаряваме. Пътуването от детството до старостта е завладяващо, но носи и редица стереотипи. Кой е млад и кой е стар?

възрастна жена

Ще ви разкажа за снимките. Западната живопис обичаше една тема. Изобразяването на мъже и жени през три периода от живота беше популярен мотив, който не е изстинал и до днес. От едната страна млад мъж или дева, от другата старец и старица. А между тях всичко е възможно.

Германският художник от Възраждането Ханс Балдунг Гриен рисува картината „Три века на жената и смъртта“ през 1510 година. Голото момиче се поглежда в изпъкналото огледало, докато зад нея е застарялият й външен вид (почти като скелет, увит в остатъчно месо). Старена вдига пясъчния часовник, за да покаже, че времето не може да бъде спряно. Същата жена на средна възраст се опитва да отблъсне часовника си. Тя не иска да вижда какво се приближава неконтролируемо и в същото време сякаш отблъсква огледалото от младото момиче, за да не се налага да вижда всичко, което се е променило върху нея оттогава.

Приблизително същата тридесет години по-късно същият художник рисува подобна картина „Трите епохи на човека и смъртта“. Вече няма драмата в себе си като първата си картина, но отново виждаме млада жена, възрастна жена и мъртвец. Възрастната жена държи момичето за рамото и я дърпа за роклята, а смъртният мъж хваща старицата за лакътя. Смртка държи в ръцете си пясъчен часовник и циферблат, но този път огледалото вече липсва. Няма нужда, защото изразът на млада и възрастна жена е толкова сходен, че изглеждат така, сякаш се гледат в огледалото.

Подобен мотив от трите епохи може да се намери в ренесансовите картини, изобразяващи тримата царе (най-младият, възрастният и най-старият), които се отнасят до три цивилизации. Това е една от любимите теми на Тициан, особено в картината „Алегорията на дискретността“, вероятно от 1565 г., където тригодишният мъж е символ на миналото (вълк), настоящето (лъв) и бъдещето (кучето). Има няколко подобни случая и бихме могли да ги проследим до Густав Климт, Салвадор Дали и не само. Е, едно нещо все пак ме изненадва. Средната фигура.

ПРОФИМЕДИЯ/ИЗКУСТВЕНИ ИЗКУСТВА/НАСЛЕДСТВЕНИ ИЗОБРАЖЕНИЯ Ханс Балдунг Гриен: Трите епохи на жената и смъртта, 1510 г. Картината се занимава с популярната ренесансова тема за паметта на смъртта

човек в средата

Разделянето на човешкия живот на три периода копира хобито на много учени да разделят човешката история на три периода. С изключение на това, че когато историята продължи напред, тя трябва да бъде преначертана, така че техните индивидуални "възрасти" да се изравнят с настоящето. В случая с човешкия живот, разбира се, беше по-лесно.

Фридрих Ницше разказва история в книгата, така че Заратустра му е казал: около три (отново!) Трансформации на духа. Отначало духът приема формата на камила, която влачи на гърба си цялата тежест на морала, която е наследила от своите предци. Заратустра дава на камилата името Трябва. Но тогава духът се превръща в лъв, когото той нарича отново искам. Лъвът плаши игото и тежестта на правилата и уроците от миналото и въпреки че все още не е себе си, той все още е остра реакция на предишното Трябва. Но окончателната трансформация на духа е само Детето, което се освобождава както от тежестите, така и от тяхното отхвърляне. Името на детето е Да и е символ на привързаността на живота: умът, който достига етапа на Детето, е чиста свобода, свободна от заповеди или бунтовници.

Трите трансформации на духа са обърнато копие на историите от трите епохи на човека. Детето не е в началото на живота, но е неговата крайна цел. Камилата е състояние, от което трябва да расте. Къде е реалната зрялост? В левия отряд? Революционният Лъв на Ницше, като средна форма на духа, едва ли се отнася до благоразумния човек на Тициан, при когото е и главата на лъв. По-скоро тя прилича на съпругата на Балдунг, която отказва да види младостта и бъдещето си. Ницше не е най-зрелият израз на духа на Детето?

Зрелостта е състояние, от което се използва, за да се преценява преди и след това. Ако Кранах имаше възрастен брадат възрастен мъж, какво друго можеше да бъде още по-стар, ако не череп? От друга страна, за да изобрази младостта, Кранах има цял набор от сцени от дете през юношески младеж до мъж в „най-добрите“ години. И Кранах, и Тициан влагат баланс и трезвост в лицата на своите възрастни (гръцкото „meden agan“ - твърде много от всичко, хладнокръвие и златна среда). Кранах рисува картината си, когато е на петдесет години (от гледна точка на тогавашния конвент той вече е стар), Тициан, парадоксално, само след седемдесет.

Джорджоне: Трите епохи на човека, 1500 - 1501. Възрастта и изображението на възрастен варира сред художниците.

продуктивна възраст

Твърди се, че най-големите интелектуални асове са създали своите ключови произведения наоколо

Можете да прочетете цялата статия, ако закупите абонамент за .sweek Digital. Ние също така предлагаме възможност за закупуване на съвместен достъп за .týždeň и Denník N.