В края на 2014 г. Словашкият филмов институт публикува публикация на авторското дуо František Gyárfáš - Juraj Malíček Our Film Century и в момента подготвя второто си, разширено издание, което трябва да достигне до читателите през есента. Книгата отново се основава на размисли върху избрани заглавия от историята на кинематографията, докато всеки от авторите предлага свой собствен поглед върху отделни произведения в отделни текстове. В допълнение към стоте изображения, отразени в предишния брой на изданието, ще бъдат добавени още. Можете да прочетете за един от тях в следващия пример.

областта

Mad Max: Fury Road (реж. Джордж Милър, 2015)

F. Gyárfáš: Камион-цистерна се разбива през безводната страна. Изглежда силен и опасен. Отзад има отбранителна кула с бодли; той показва, че е готов да се бие. Тълпа от странни, бързи, агресивни останки от автомобили се разбива из страната и зад нея. Настигат го, пълен с разярени воини. Някои са окачени в краищата на дълги стълбове. Когато решетките се наклонят над резервоара, те хвърлят малки бомби по него или скачат върху него. Между няколко защитници и стадо агресори се води битка на близко разстояние и на дълги разстояния с висока скорост. Прилича на скоба на вълци, преследваща елен. Китарист стои пред една от колите и свири луди акорди на битката. Няма съмнение за резултата.

Такъв беше двуминутният трейлър на филма Mad Max: The Furious Journey. Диво и вълнуващо. Изключително фотогеничен. Не устоях на ремаркето, но умът ми ме предупреди: това няма да продължи. Беше като клип на Kiss: ако трябва да продължи два часа, предпочитам да ги прекарам сам на тъмно. Нито намек за история, метафора, нежност, тъга. Само разрушителни орди на Мордор.

Никога досега не съм виждал Бесен Макс. Името вече ме отблъсна с липса на интелигентност. Идеята на Мел Гибсън за нещо по-продължение беше богохулна. В образованието по кино невежеството на Лудия Макс не навреди на репутацията. Обратно.

Но имаше нещо необикновено в този трейлър: като вампирска кръв усетих същността, първобитната тъкан, от която се роди филмът. Затова отидох на кино, недоверчив и готов да си тръгна. Филмът започна, продължи и продължи в същия див ритъм на Sepultura; не забави, не наложи пауза, за да развие сюжета. Той не се преструваше на нищо, той беше само себе си: огромен боен танк, заобиколен от атакуваща армия. Ако историята се забави, това беше само защото колите паднаха в мъглата или блатото. Или са били спрени от препятствие. Но никой не беше освободен от лова.

Колесницата беше открадната от Фуриоза, красива, дива, едноръка, решителна война, която не иска да открадне живота или свободата й, която не се е примирила със фаталността на пост-апокалиптичното отчаяние. Тя дори открадна най-скъпото съкровище от местния диктатор - майка му, която я осъди на безкрайна враждебност. Колкото по-малък шанс имаше тя, толкова по-чисто беше нашето възхищение. Камионът й се търкаляше през пустинята като Хилядата земя на смъртта на Шиндлер. Светлината на малка свещ в огъня на света.

Кой е Макс? Когато го видях за първи път, не знаех нищо за причините за неговия нихилизъм. Той беше просто лаконичен тип, който нямаше причина да живее и упорито отказваше да умре. Очевиден боец, но за нищо и против нищо. За разлика от Фуриоза, той не иска да избяга от онзи отчаян свят. Той не дължи нищо на никого, благодарен е на никого, не мрази никого и не харесва никого. Той има само една визия: да реши сам.

Когато случайно го заплита с Фуриоза, не му пука: открадва резервоара й и я оставя с беззащитни деви на милостта на убиец. Той заслужава куршум. Може би по-лошо: нашата незаинтересованост. Трябва ли това да е герой, който привлича тълпи от четвърт век? Но без Furiosa резервоарът не работи. Макс ще се примири с принудителен съюз. В някои невероятни условия той ще започне да действа справедливо. Апокалипсисът ще се разтвори, защото изведнъж виждаме свят, в който правилата важат и трябва да се прилагат. Намираме се в познат, вечен спор за десет: трябва да наблюдаваме нещо, което никой не налага.

Няма време за размисъл. Преследването отслабна само за миг. Отново се търкаля, див и жесток. Ако искам да си спомня нейното темпо, ще си спомня забързания начин, по който Макс видя желязната маска, която похитителите му бяха закачили на главата му. Той има само няколко секунди, така че трябва да ги използва.

Безкрайното преследване на Mad Max: The Furious Journey отнема целия филм. Това е като концерт на рива метъл: можете да се отпуснете у дома. Къде е историята, любовта, поезията, сложността на света на интересите? Всичко е някъде там, но само дръжка.

Може да изглежда, че такова едноизмерно кино няма да задържи напрежението. Че то се износва, износва се, съблича се. Но Джордж Милър успя да вложи във филма толкова много креативност, оригиналност и визуална елегантност, че може да се разглежда като двучасово музикално видео. Потопете се в реката на филма и падайте през безкрайната Ниагара.

Милър започва с Mad Max през 1979 г. Това беше банален, необичаен B-филм, който се открояваше сред подобни само защото беше изключително успешен. Седемдесетте бяха приключили; светът изглеждаше наистина отвратителен, разумът отслабваше от всички страни с квадратна сила, а свръхсилите бяха изключително мощни. Характерът на Макс беше интелектуално етаж под Рамбо, а Мел Гибсън не добави към неговата харизма с тромавата си актьорска игра. И все пак той беше добра фигура: в ужасен свят всички са безразлични или луди. Ние вярваме на Макс и двете. Второто откритие, което Милър направи, беше преследване. Какви други филми, използвани като подправки, се превърнаха в начин за разказване.

Mad Max 2 от 1981 г. вече беше оргия на дива моторна лудост. Характерът на Макс определено е оформен. Има толкова много визуалност, че втората е кинематографичен скъпоценен камък. Ако я бях видял тогава, щях да я похваля в киноклуб.

Mad Max 3 (1985) вече беше грешка. Понякога художникът не разбира какво е очарователно в собствената му творба. Примерите са много, най-трудна е четвъртата част на Карибските пирати. Милър въведе Макс в нормална дистопична история и му каза: „А сега ми покажи!“ Сякаш искаше водопроводчик да преподава онтология. На Макс липсва жизнеността на живота, той няма желания, избягва цели. В града няма никой. Милър представи на Макс задача, която той нямаше. Поредицата завърши разумно с тройка.

Който върна Милър при Бесния Макс за една трета от века. Може би докато Кирико копнееше да възстанови силата на младостта си. Подобно дълго време отне на Глен Гулд да се върне към вариациите на Голдбърг на Бах и да ги запише за една трета по-дълго. Милър остарял и мъдър. Той разбра заклинанието Бесен Макс. Той се отърва от Мел Гибсън, който само го развали, но не промени характера на Макс. Макс е апатичен оцелял. Той не желае да се бунтува. Времето на апокалипсиса е неговото жизнено пространство.

Идеята да се прехвърли тежестта на филма върху красивата едноръка Фуриос (Шарлиз Терон) беше страхотна. Тя олицетворява твърдостта и силата на волята, които движат преследването; тя й дава разум и смисъл. Фуриоза е екзистенциален бунтар. Обичаме я, толерираме само Макс. Наистина оцених избора на жена като носител на визията. Мъжете излизат от мода.

Но най-важното - Милър принуди филма Mad Max: The Furious Journey Pace и го лиши от паузата. Няма повече време за кафе и цигара. Никой няма да се върне след почивката.

Когато извънземните са избрани за представителна колекция, Mad Max: The Furious Journey трябва да бъде сред тях. Извънземните може да не знаят времето и скоростта ще бъдат просто банално движение за тях. Ако обаче искат да ни разберат, трябва да го разберат.

За себе си поставям този филм в най-добрата папка, която имам: сред същностите на киното.

J. Malíček: Преди 40 години, все още в лицето на Мел Гибсън, офицер Макс Рокатански стана свидетел на края на цивилизацията, какъвто го познаваме. Той не се събуди един ден за постапокалиптичния свят, но стана пряк свидетел на пълзящо постепенно разложение. Бомбите вече бяха експлодирали, отпадъците бяха паднали, но светът не се срина веднага в хаос, отне известно време. Половин час, деветдесет и три минути филмово време, през които Макс загуби детето и съпругата си и полудя. Той загуби надежда и не можеше да се надява на изкупление, а първият Mad Maxz от 1979 г. също е много по-добър филм, отколкото помним. Две години по-късно, двойно, пост-апокалиптично, по-тъмно; портрет на страната след края, в който оцелелите човешки скоби се сблъскват за останалите ресурси. Качествен екшън филм, образ, определящ естетиката на сериала. През третата част на 1985 г. цивилизацията се опитва да се издигне, запомнете ценностите, които са я дефинирали преди края, но не е възможно, въпреки края, който остава отворен и има обещание, че все пак може да блести за по-добри времена .

Готово, трилогията Mad Mad завърши през 1980-те. Мел Гибсън стана редовна филмова звезда, а Тина Търнър се завърна към оригиналната си професия като музикална легенда след кратък флирт с актьорството.

Никой не очакваше Mad Maxs да се завърне след тридесет години във филм, в който всяко качествено съждение ще действа като евфемизъм. Сякаш дух на ентусиазъм, подобен на феновете, беше влязъл в него, роден през 80-те години с появата на VHS. Защото оттам, от пиратски видеокасети, познаваме Лудия Макс - цялата трилогия беше една от определящите части от онова време, част от фолклора на видеоманиаците, които надминаха колко филми във видеото успяха да гледат през уикенда.

И онази фанатична мания за филм сякаш се върна във „Яростния път“, за да ни напомни какво е - да обичаме наистина филма.

Постапокалиптичен пътен филм, първата половина от който се състои от преследване и втората половина на състезанието и е заснет от автомобилни фетишисти, пророци на осемцилиндровия култ на виличните двигатели; невероятно раздут екшън филм, поради което е толкова добър, защото това, което виждаме, е само малък фрагмент, повърхността на нещо много по-дълбоко. Филм за надеждата и изкуплението. Звучи точно в него, няколко пъти, изрично, може би, за да стане наистина фактически ясно, че Mad Max: The Furious Journey е, в честния смисъл на думата, филм за пуканки, но няма бърза храна, а напротив, пуканките стават обект на гурме удоволствие в него.

Свят с изключително недружелюбно бъдеще, чиято истинска изразителна сила се съдържа в минали подробности. В него човешкият индивид в най-добрия случай се свежда само до (нашата) машина, смисълът на съществуването е да се наслаждаваме на „прекрасен ден“ и знак. Погледнете ме, гледайте, свидетелствайте, когато си тръгвам. Свят, в който всички вече са мъртви и само избраните, фанатичните воини на смъртния Джо, имат право да осмислят смъртта си. Вижте, станете свидетели на мен, вечният живот във Валгала заслужава.

Това е Mad Max: The Furious Journey. Филмово изследване на религиозността, очарователен портрет на култ, който търси смисъл там, където вече го няма.

Няколко кадъра от Цитаделата на млекарите, на татуираната дама, на най-голямото съкровище, скрито зад тежката врата на огромен свод. Виждаме пианото и купищата книги, реликва от нашия размер, която е само митичен, свещен спомен в онзи свят. Свят, в който единствената истинска ценност е непокътнат, незамърсен генетичен материал.

Той играе, той е изпънат от тиранин и неговата скоба на "поддръжници" от едната страна, а от другата от жена без ръка и луд, и двете търсещи изкупление с надежда за останалите, за свят, който вече е изгубена надежда.

Mad Max: The Furious Journey е шедьовър, един от шепата филми, в които искам да видя качеството им като обективно качество, съдържащо се в тях самите, а не в начина, по който ги гледаме.

Mad Max: Furious Journey е филм, дефиниран от набор - той не е просто фон тук, а напротив, той е основен драматичен и драматургичен компонент. Заради нея филмът е толкова добър и вярвам, че всеки зрител, който наистина го гледа, трябва да го осъзнае.

Филм, който е радост за гледане, да, разбира се, но истинското, истинско удоволствие е неговото мислене. Страхотен филм и ми се струва буквално в случая: неговата аудиовизуална сила личи дори при внимателно гледане на екрана на монитора, но е по-удобно, когато има къде наистина да се разшири. Ето защо бях на кино три пъти и когато го гледам у дома, винаги е само на проектора. По този начин всички филми са страхотни, но само някои са дори по-добри.