световната

5.1. 2019 12:00 Кралица Бел Канта или най-пъргавата словашка оперна певица, която дори след петдесет години на сцената е аплодирана от публиката по целия свят.

Свежа информация с едно щракване на бутон

Добавете иконата Plus7Days на вашия работен плот

  • По-бърз достъп до страницата
  • По-удобно четене на статии

Името Едита Груберова е гаранция за блокбъстъра. Не по-различно беше и в Братислава, където тя се сбогува със словашката публика на коледен концерт.

KATARÍNA KORECKÁ разговаря с EDITA GRUBEROVÁ (72).

Празнувахте петдесет години на сцената. Още няма да започнете да пеете, а публиката вече аплодира. Какво е усещането?

Това е голям ангажимент. За мен всяко представяне е като гимназиален или матурен изпит. Трябва да се концентрирам, за да не забравя текстовете, за да мога да ги предам на публиката, за да ги получа. И към това трябва да се добави техника.

Все още имате треперене?

Разбира се, дори няколко дни преди шоуто. Това е такъв натиск, знам, че трябва да докажа нещо на себе си и на публиката. Но аплодисментите в края, вие също имате 40-минутен, вероятно си заслужават. Вече няма треперене, а страхотна релаксация. Бих го нарекъл добре. Това е като лекарството, за което живеем и подсъзнателно се отдаваме, а когато дойде, това е прекрасно усещане. Усещане за облекчение и признание. За мен също е голяма радост, че това, което правя, може да привлече хората, като се изправи и скандира. Това е прекрасно чувство, не може да се откаже.

След дълго време дойдохте в Братислава, пропуснахте го?

Да, въпреки че идвам тук от години. Имах няколко концерта тук, главно благодарение на моята приятелка и мениджър Меланка Кушнирова, която винаги ме караше да идвам завинаги. Тя ми каза - Ела, публиката вече иска да те чуе, не спира да ме пита кога ще дойдеш.

Изпяхте концерт на плочите на SND, театър, на който може да сте длъжни за световната си кариера. Защото те нямаха място за теб след училище.

Дебютирах в SND като Розина в операта „Барбие“ от Севиля миналата година. Пеех и ме взеха. Научих ролята. Отначало пеех изпълнения само за училища. Вече беше голяма чест за мен. Преминах през целия репетиционен процес и пях за ученици. Разбира се, учениците се забавляваха, защото идваха задължително в театъра, така че имаше ура. Сигурно не им пукаше кой пее и какво пее той, но това беше чудесна практика за мен. След известно време имах и вечерни представления. Надявах се, че след дипломирането ще ме наемат, ще получа договор и това ще бъде моята работа. Нищо не се случи, затова отидох да попитам. Нямат място и ми препоръчаха да продължа да уча.

Явно сте имали две възможности - Съветския съюз и България.

Съветският съюз ме посъветва. Искаха да ме изпратят в Ленинград. Всичко беше обработено на най-високо ниво, директно в Министерството на културата - разрешително, виза и паспорт. Трябваше да летя до Ленинград на 26 август 1968 г. И на 21 август те дойдоха при нас, така че не трябваше да летя. По принцип бях доста щастлив. Едва по-късно разбрах, че е трябвало да бъде пет години. Бях още по-ужасен. Някаква непреодолима сила ме освободи. По това време Ян Бадраба става директор в Банска Бистрица. Той дойде при родителите ми в Рача, за да ме накара да отида в Банска Бистрица. Но аз не исках. Там отиде само втората лига. Но когато дойде самият режисьор. Моят професор Медвека също ме убеди да отида за две години и тогава щях да видя.

Пели сте там два сезона.

Прекарах две години в малък театър. Получих най-големите роли. Травиата, и трите роли в Хофманс, роли, за които тогава дори не трябваше да мечтая, бяха твърде рано за тях. Тъй като имаше малък оркестър, аз ги пях. А също и Зузу в Яношик, Джилда в Риголето и Моята прекрасна дама. Помня това много. Трябваше да играя като актриса, да пея и танцувам, много ми отиваше.

Вашата световна кариера започна във Виена, споменатата вече г-жа Меланка Кушнирова Ви уреди да пеете. В онези дни тя буквално беше краварка, за да стигне до Виена.

Стигнахте до една от най-престижните сцени в света.

Имах договор от 1 септември 1970 г. Това беше през пролетта на 1969 г. Въпреки това ме помолиха да дойда по-скоро като елф. В края на декември 1969 г. дойдох за три месеца. Вечерта на 7 февруари 1970 г. дебютирах във Виенската държавна опера като Кралицата на нощта във вълшебната флейта, пристигайки от Банска Бистрица, където бях назначен.

Очевидно не бяха лесни години. Те просто те пускат?

Имах така наречения служебен паспорт и заминах за Виена. Първото ми пътуване беше на 8 декември 1969 г. През нощта валеше много сняг и взех автобуса. Във Виена имаше купища сняг. Взех такси на гарата, не можех да говоря, въпреки че ходих на частни уроци по немски вкъщи. Говоря с таксиметровия шофьор: В Опер. A на: Volksoper? Държавна опера? За щастие той разбра, че трябваше да е Staatsoper, и ми обясни там.

Виена промени живота ви. Най-накрая се премести. Но ми споменахте, че никога не сте планирали да напуснете Словакия.

Трябва да кажа, че хората около мен винаги са ме изпращали някъде. Отначало това беше детският хор на Словашко радио, където Ондрей Франциши ми каза да отида да уча пеене. Там си представях като солист, записвахме концерти, слушах радио, принудих всичките си приятели да ме слушат. По-късно, когато завърших училище, нашият евангелски пастор също ми каза - Иди да учиш пеене, трябва да станеш певец. Попитах дали е възможно да се живее от него. Той ме подготви за изпитите. В ректората той ми даваше уроци по пиано два пъти седмично и изучаваше песен с мен. След училище Меланка ме изпрати във Виена ...

Това беше не само талант, но със сигурност много работа.

Никога не съм искал да разочаровам хората, които вярват в мен. Знаех, че виждат и знаят какво да правят, аз самият не го знаех. Родителите ми бяха прости хора, нямаха представа за нещата и оставиха решението на мен.

Как се стигна до окончателното отпътуване от Словакия?

През септември 1970 г., съгласно договора, се присъединих към Виена и пътувах между Братислава и Виена. Дойдох в Братислава за уикенда, но не можах да се върна във Виена в понеделник за десетия изпит, защото ми дадоха виза само за една седмица. Затова в понеделник сутринта отидох в полицията в осем часа. Беше пълно с хора и полицаят се разстрои от някого, затвори прозореца и изчезна. Беше невъзможно да бъдеш на репетицията във Виена в десет. Винаги ме молех да взема изпита в пет часа, защото дори влакът не тръгваше на всеки час. Успях го до края на годината. И си казвам или, или. Или не се получи, затова избрах или.

Помните най-красивото нещо от онази световна кариера?

Бях във Виена в ансамбъла 11 години като постоянен член. Тогава се разбунтувах, защото колегите, които бяха на гости, платиха 25 процента данъци, а аз платих 65 процента като домакин. Приех го от икономическа гледна точка. От 100 шилинга ми остават 35. Затова си казах, че трябва да го променя. Въпреки че беше добра работа, имах 14 заплати и два месеца почивка. По-късно започнах да пея на летния фестивал в Залцбург и от 1 юли до края на август бях там. Тогава реших, че трябва да се освободя. Обмислях го много и не спах цяла нощ. Несигурно е, когато човек се разболее, като колегата ми Хосе Карерас, никой не се грижи за него. Социалното осигуряване също е в постоянна заетост. Но рискувах и се получи. Разбира се, трябваше да пътувам повече. Изведнъж, освен в Европа, пях и в Япония и Америка и станах глобетротър.

Това не е самотен живот?

Това е много самотен живот. Когато децата бяха малки, те оставаха вкъщи със съпруга си. Пътувах сам, всичко уредих сам, организирах всичко сам. Животът в хотела е нещо ужасно. След три дни най-късно имате пълни зъби на всеки хотел. Това всъщност е животът на монахиня, която не може да се смее, която не може да пие нищо, която не може да празнува, без шеги, просто пеене и мир, защото след представлението имам отново преди изпълнението.

Вие сте колоратурен сопран, пропуснахте може би най-красивите роли в операта.

Coloratures, това е тежка работа. Започвате с Кралицата на нощта, тя е добра майка, но е много строга, принуждава дъщеря си да убие противника си Сарастра. Там имаме диви цветове, които Моцарт е написал, които могат да бъдат преодолени само с много добра техника. Кралицата има само две арии, веднага трябва да бъдете отгоре, не можете да пеете някои речитативи там. Това беше много трудна роля. Играете строга майка, но всъщност сте млада, защото можете да я пеете до около тридесетте си години. Пеех го до 45-годишна възраст, защото бях принуден. Николаус Харнонкурт, австрийски диригент и голям експерт по Моцарт, ми каза - Все пак ще пееш Кралицата на нощта. Казвам му, че съм на 45 години, а той казва, така че, знаете ли, можете да го направите. Тренирах и изтласках техниката до краен предел. Записах го, когато бях на 45 години. Въпреки това е много късно, начинаещите пеят, когато високата позиция е почти недокосната.

Какви други хубави герои имате?

Тогава Лусия дойде от Ламермур във Виена. Публиката също много харесва това. За мен много по-късно дойде ролята на Елизабета в операта Роберто Деверо. Хареса ми, има и лирични части, както и окраски и драматични части. Много ме устройва. Международната повратна точка за мен през 1976 г. обаче беше характерът на Зербинета в операта на Рихард Щраус „Ариадна на Накс“.

Споменахте, че маркирате всяко изпълнение в тетрадка.

Там пиша само кой къде и кога е дирижирал.

Освен това си правите бележки?

Не. Но имам друга тетрадка, в която отбелязвам концерти, рецитали на песни или концерти с оркестър. Там пиша датата, името на диригента или пианиста. И все още помня каква рокля бях облечена.

Така че не идвате два пъти по едно и също?

Да, това би обезпокоило публиката. Вече ми се е случвало да изпея концерт и да получа снимки от преди години. Разбрах, че имам същата рокля. Това не бива да се случва. Имам много концертни тоалети, много повече от цивилни дрехи, защото трябва да имам различни дрехи във всеки град. Знам, че хората правят снимки и ми се е случвало да нося същите дрехи като преди години в същия град.

Кой ти ги шие?

Имам свой дизайнер във Виена, който подготвя всичко за мен. Винаги пита каква програма имам на концерта. Той избира цвят, кройка, създава модел и казва, че ще носите това.

Имахте любим партньор за пеене?

Имах много партньори - тенори. За съжаление нямаше тенор като Павароти, с когото Джоан Съдърланд да пее и записва всичко. В началото беше Питър Дворски, с когото работех с Лусия от Ламермур, по-късно Травиата или Риголето. По-късно той се впусна в по-тежък репертоар, който не беше достъпен за гласа ми, така че го загубих. Франсиско Араика дойде след него, аз също Lucie, Traviaty и Manon с това. Той започна да пее Вагнер и аз го загубих. Ще спомена Алфред Краус, той беше малко по-възрастен джентълмен, но пяхме заедно в Италия и Виена. Той беше певец.

Имате постоянен диригент Петр Валентович. Обадихте му се, когато беше на 33, всъщност все още беше новобранец.

Записахме CD във Фрайбург, La Straniera - Cudzinka. Той седна на пианото на репетициите, представи ни организаторът. Той придружаваше перфектно. Първо репетирахме всичко с пиано, а след това дойдоха записи с оркестър. Един ден диригентът трябваше да напусне и в записа беше заменен от Питър. Тогава разбрах, че той е не само пианист, но и диригент. Просто търсех пианист, който да ме придружава на рецитали на песни, както и диригент. Затова го попитах дали ще опитаме заедно. След записа той дойде при мен в Цюрих заедно с Риш Швед, с когото тъкмо подготвяхме концерт в Мюнхен. Дадох му нотите, нека го свири. Никога досега не беше свирил тези песни, но сякаш работехме от десет години. Имахме първия си концерт заедно във Виена в Theatre an der Wien, където изпях три финални сцени на кралиците на Тудор - Анна Болейн, Мария Стюартовна и Елизабета от Робърт Деверо. Оттогава си сътрудничим. Оказахме се в музикално и човешко отношение.

Как се отнасяте към наградите? Виенската държавна опера ви присъди титлата Kammersänger, което певците оценяват високо.

Това е признателност за десетгодишната ми работа във Виенската опера, дадена ми от австрийския министър на културата. По-късно, което е още по-голяма награда, получих наградата Ehrenmitglied, почетен член на Виенската държавна опера. Предимството на това е, че когато умра, мога да бъда изложен във фоайето. Там могат да ми пеят.

Това си представям?

Те ще изложат катафалката ви във фоайето, хорът ще пее за вас и мисля, че това включва почетен гроб. Но не искам да бъда погребан във Виена!

След 50 години на сцената все още имате някои планове?

Следващата есен обмислям Китай, защото никога досега не съм бил там. А Виена отчита за 2020 г. Не искам да ви напомням, но факт е, че съм на възраст.

Можете да си представите, че ще бъдете напълно завършени?

По принцип още не. Меланка винаги ми казваше, че ще бъда нещастна. Викам й - Меланка, пея от 50 години. Пеенето не е досадно, но всичко наоколо, опаковане на куфари, таксита, влакове, летища, хотели. Да пея сам е най-лесно, поне за мен.