Това е опит, който да наблюдавате и да преживявате сами.
Знаете ли какво е общото между Адриена Бартошова, Андрей Шебан, Юрай Бенетин, Лучия Лужинска, Марош Хечко и Оскар Руза? Професор Лукреция Билкова. Виталната симпатична дама преподава пеене от 1976 г. и вече на загрявката знае веднага в какво състояние и настроение идват учениците при нея.
Основата на нейното преподаване се състои от два въпроса, които тя задава в уводните уроци: Какво е пеене? Интонация. А какво е интонация? Идеята.
Изглежда относително просто, но тези, които сами не са го изпробвали, нямат представа как е.
Всеки има нужда от контрол
Седим в класа на основно училище в центъра на Братислава. Следобед, след часовете, звучният мъжки глас повтаря тоновете на пианото и се чуват коментарите на женския глас. „Отново дишаш в раменете си!“, Крещи неговият учител на Юрай Бенетин. Веднага ни се извинява с усмивка, че обикновено не го прави, само певецът има твърде силен глас и иначе не може да го чуе.
Тя го взе предварително призован, по настояване на другия си ученик, китаристът Андрей Шебан. „Джурай има фантастичен глас, но той се нуждаеше от него. Андрей много ме молеше и аз му вярвах. Не съжалих “, обяснява той след класа.
Феновете на групата Korben Dallas вече можеха да се регистрират, че Юрай Бенетин не натиска гласа си както преди, той пее с резерва и по-спокоен. Какво се е движило най-много?
„Тогава просто го забелязахме. Отначало той нямаше представа какво е да пееш като работа. Пеенето не е да си отворя устата и да пея. Точно както цигуларят трябва да е наясно кой низ да използва. Ако сложите страдивариус в ръцете на някого, виртуозът няма да го направи. "
Всеки певец има нужда от контрол, защото не може да се чуе. Тя твърди, че преподава универсално пеене - техника - и от всеки зависи за какъв жанр ще го използва. Добрата техника е в основата. Например, някой унищожава гласа си поради липса на технологии, други певци, като Едита Груберова, все още могат да се справят с взискателни партита благодарение на технологиите.
В допълнение към технологиите, певците трябва да обърнат внимание и на начина на живот. Цигарите, алкохолът и наднорменото тегло им вредят.
„Преди няколко десетилетия беше казано, че ако певиците са с наднормено тегло, това им помага, защото имат на какво да се опрат. Днес виждаме певци с красиви стройни фигури и те пеят прекрасно - това е въпрос на добра дихателна техника и контрол на резонанса. Алкохолът и тютюнопушенето не принадлежат на сцени и етапи. Пушенето уврежда гласните струни и разрушава белите дробове. "
В крайна сметка това може да бъде само пясък
Разговорът ни е прекъснат от необичаен контра-въпрос: „Имате ли интересен цвят на гласа, не искате ли да дойдете да опитате някой път?“ Такъв шанс не може да бъде отречен. Седмица по-късно вече не седя на стол като журналист. За моя изненада обаче отново си говорим дълго.
„Винаги казвам много на новите ученици първо и пея малко, после се обръща. Ще започнем пълноценно едва когато ученикът вече знае какво искам от него ", обяснява г-жа Билкова и споменава историята с Микеланджело.
„Когато влезе в кариерата, видя блок от камък и каза:„ Това е Мойсей “. На въпрос как е успял да нарисува статуя от нея, той отговори: Извинете, камъкът ми позволи да премахна излишното от него. Виждате ли, той вече беше видял статуята точно в камъка, усещаше я. Така първо той имал идея и след това била създадена фантастична творба. Неизследван скулптор идва в кариерата и казва: Много харесвам този камък, зареди ми го, ще опитам нещо с него. Той ще издяла у дома, ще издяла и в крайна сметка това може да бъде само пясък. “
Когато започнем да пеем, идва друга изненада. Без везни нагоре-надолу, ние отиваме от земята нагоре. Уча се как да вкарвам гласа в резонансните пространства между носа и челото вместо натиска върху гласните струни.
„Поставяте добър тон“, насърчава ме професорът, но когато заседна, докато преминавам плавно от дълго звучащата сричка N към G, докато пиша, тя ме спира: „С лице надолу и опитайте отново. Не можеш да направиш пианисимо без това “, твърди той, принуждавайки ме да повтарям упражнението отново и отново.
„Първоначално уроците са безжизнени, прости, понякога дори комични за учениците. Въпреки че все още никой не ми го е признал “, смее се той. Можете обаче да научите много от първия урок. Например, знаете ли, че изобщо не е нужно да използвате глас по време на пееща загрявка? Просто освободете тялото до стената, спирайте с дланите си и се натиснете в първоначалното му положение. Когато го опитате, усещате, че гласните струни работят без един тон, движенията на тялото ги масажират и подготвят за певческо изпълнение. Звучи доста невероятно, но наистина работи.
Всеки ще се научи да пее
По време на урока най-често срещаната дума е идеята: „Осъждам случаи, когато например едно дете идва в ZUŠ, свири му акорд и ако не го хване, те заявяват: Той няма талант. Как могат да го кажат? В крайна сметка детето просто няма представа. Дотогава никой не я беше помолил. Всеки може да се научи да пее. "
Професорът има основите на собствената си теория от времето на обучението си в Академията за сценични изкуства и от преподавателя в Острава Рудолф Вашек. За разлика от подхода на Франтишек Тугендлиб, който учи поп певците да използват предимно фалшификати, тя набляга на всички гласови регистри - гърди, глава (фалшиви) и смесени.
„Базирам се на казаното от Карузо. Че ако някой иска да загуби гласа си, нека пее високи позиции само с фалшификация. Не бих искал да критикувам Tugendleby, когато той помагаше на един човек, така че се справи добре. "
В класната стая, където през деня се преподава религия, той прекарва по няколко часа на ден, отделяйки общо 34 часа седмично. Тя се оплаква само малко, че повечето ученици я следват от много дълго време: „Вече се чувствам като Matuzalem. Те също биха искали да доведат някой нов, аз винаги ще им казвам: Ще си тръгнете ли? Някои от тях го решиха, като споделиха своите уроци - например Анка Бучкова с майка си. "
Въпреки това, дори и с дългогодишни студенти, все още има какво да се направи. „Андрей Шебан ми каза в началото: Не искам да изнасям лекции, арии, просто техника. Отне ми много време, за да го убедя, че вече можем да правим някои песни, защото това би било промяна за него. Започнахме с неговите композиции, но също и с колекциите на Антонин Дворжак „Любовни песни и цигански мелодии“, които той много хареса. Те му отвориха ново измерение на пеенето. "
Само недоволните напредват
Стигнахме до друга интересна тема. Професорът отива да види студентите на живо и ги учи на още едно специално нещо - да не коментират техните изпълнения.
„Те никога не трябва да бъдат доволни. Ако бяха, щеше да има само застой или път надолу. Все още можете да търсите начин за самоусъвършенстване. Ако не са доволни след концерта и са наясно какви грешки са допуснали, защо да говорят за това? Сега сте в такава фаза и това беше най-доброто, което направихте ", твърди той.
„Когато приятел дойде и каже: Поздравления, ти беше фантастична, не е нужно да го убеждаваш, че това не е вярно. Благодаря ти и края. Веднага щом започнете да коментирате, ще започне лавина. "
Като модел за подражание той цитира чешкия басов баритон Едуард Хакен, с когото тя някога е пяла операта „Разменната булка“. „Той беше феноменален в характера на Кекал и аз също му казах, че сякаш Сметана го е съчинил за него. И той казва: "Виждате ли, аз съм изпял този герой вече около сто пъти и все още виждам какво още не съм правил там."
Професорът признава, че когато става сутрин след почти четири десетилетия на обучение, понякога вече не иска да ходи на училище. Но бързо я подминава: „След като съм в час, това винаги ме мотивира и зарежда. Много съм щастлив, че когато моите ученици често идват в депресия, никога не се е случвало и те да депресират. "
Марош Хечко: Лукреция е нашият гуру
Когато подготвяхме дебютния запис на Free Faces през 1998 г., Пало Билек, който беше наш мениджър, ме попита дали искам да отида при майка му да пее. В Petržalka в LŠU, Lukrécia беше директор и по това време аз бях един от нейните трима ученици. Бях развълнуван от нейния подход, сложността на урока, където не ставаше въпрос само за технология, а за общ подход. По-късно също започнах да ходя на григорианско пеене със съпруга й. И тогава говорих с Андрей Шебан, в началото той дори не искаше да опита, но след първия час не можа да похвали уроците в Лукреция и все още отива там същия ден, същия Юрай Бенетин и може би 20 други хора, може би дори повече, които тя е взела. Лукреция ходи на нашите концерти, подкрепя хората в техните дейности, той е нашият гуру и след седемнадесет години трябва да кажа, че това ми повлия силно не само по отношение на пеенето, но и по отношение на хората.