жестоките

В раздела Забравени книги продължаваме днес със сборник с разкази на Тид Дж. Гашпар, Червеният кораб от 1931 година.

Когато художникът се занимава с политика - и особено през 20-ти век, който беше пълен с коварни провали или насилствени компромиси с някакво Зло - той става правно проблематичен и противоречив. В Словакия има много примери и един от най-очевидните е Tido J. Gašpar. Работата му е изключително интересна и колоритна, въпреки че звучи леко архаично и до ден днешен, когато се интересувате от нея, често рискувате да заподозрете съчувствие към хората и Йозеф Тис.

Политик или бохем?

По време на ерата на социализма Тидо Гашпар беше толкова скрито скрит, че когато попаднах на анекдот за него в легендарната книга „Хиляда и една шега“ в края на 80-те години, предположих, че това е просто местна, напоена с алкохол фигура без много значение. Но е точно обратното.

Той е роден през 1893 г. в село Раково близо до Мартин като Йозеф Гашпар. Той казва за съдбата си: 7 март ... в моя случай той не се отказа от велика личност, но раздаде необичайна жертва, корабокрушен на смело поклонение за красотата на живота.

Страстната и авантюристична натура го кара да служи като моряк на Адриатика от 1911 г. Първата световна война го застига в Министерството на флота във Виена. Приблизително по това време той започва да използва прякора Тидо в обществения живот - за който се твърди, че го е измислил, когато е курирал по-късната си съпруга Ада, за да иска да се похвали с виенски немски и вместо А, той говори О навсякъде.: " Ти правиш".

По време на Първата република той се включва в социалния и културен живот - бил е секретар на окръг Турчианска, служител в отдела за преса на министерството с пълномощно за администрацията на Словакия, от 1922 г. става редактор на седмичник Slovenský svet и Между 1925 и 1927 работи и като драматург на Словашкия национален театър в Братислава, по-късно се присъединява към Словашката асоциация на писателите и става неин секретар.

През бурната предвоенна 1938 г. той работи като служител на словашкото автономно правителство и една година по-късно като ръководител на пресслужбата на президентството на словашкото правителство. През 1940 г. той служи за кратко като посланик на Словакия в Швейцария.

В допълнение към всичко това той пише книги и се радва на живота. Някои дори го наричат ​​„бащата на художествената бохема на Братислава“. Той помете кафенета и винени барове, живееше много социално и не се поколеба да пие шест литра вино вечер, без да се напива. При всички обстоятелства обаче той запази чар и подбрано поведение, а отличителните му белези включваха бяло цвете на ревера на якето му. Твърди се, че е влязъл в алкохол, когато е бил на шест години, а работникът на фермата на баща си, който му е налял за първи път, твърди: Горко на словака, който не се научи да пие навреме, защото няма толерирайте този отвратителен живот така или иначе трезво.

В Службата за пропаганда

През 20-те години на миналия век, според оцелелите източници, Тидо Гашпар все още е бил убеден чехословакист, но възгледите му постепенно се изострят и през 1938 г. той се превръща в един от основните идеолози на словашката държавност, подчертавайки необходимостта от съюз с Третия райх. Заема позицията на член на словашкия парламент за HSĽS и през 1941 г. е назначен за ръководител на Службата за пропаганда. Задачата на този офис беше да популяризира идеологията на клерикално-фашистката словашка държава. Гашпар имаше добра компания тук. Ян Смрек е работил в отдела за преса - бил е чиновник по литература, така че е отговарял за един вид ръководство, което е донесло ползи в неговия случай, - в персонала на кантората са включени още поетът Ян Костра и писателят Худо Зубек.

Тидо Гашпар (в средата) на изложбата на агитационни плакати.

Тидо Гашпар, разбира се, се противопостави на Словашкото национално въстание и по силата на своята позиция написа реч, произнесена по радиото на 29 август 1944 г. от министъра на отбраната Фердинанд Чатлош. В него се посочва влизането на германски войски на словашка територия и искане жителите да не се противопоставят на окупаторите. По времето, когато радиото беше най-важното средство за информация, то имаше опустошителен ефект - голяма част от словашките екипажи се държаха пасивно, не подкрепяха бунтовниците и дори, както е известно, бяха обезоръжени от германците.

През 1945 г. Тида Гашпар е арестуван и съден. С това е свързана легендата, че при раждането той е имал пъпна връв, увита около врата, уж бабата е извикала по това време: „Определено ще бъде обесена!“ Но това не се случи. Той е освободен с дълъг затвор и е освободен едва в края на 50-те години, след като е получил амнистия.

От 1963 г. до смъртта си през 1972 г. той живее в Нове Замки с минимална пенсия, която по-късно е увеличена с творческа стипендия, и работи по мемоарите си, които могат да бъдат публикувани едва след падането на режима. Въпреки това той все пак успява да публикува спомените си от братиславската бохема Злата фантазия през 1969 година.

Декадент и експресионист

Описаните по-горе връзки са необходим фон за живота му, но ние сме особено заинтересовани от факта, че Тидо Гашпар е бил успешен журналист и писател между войните.

През 1935 г. той дори е удостоен с държавната литературна награда за колекцията си от романи „Моряци“. Поправката иначе беше любимото му литературно произведение. Той публикува осем колекции и Емил Болеслав Лукаш го описва като „един от най-добрите словашки писатели, поет на музиката, цвета и аромата“.

Дебютира през 1920 г. с колекцията на Хан и други разкази, в които се занимава с емоционален живот, несподелена любов, но и с еротични мотиви. Още тук се проявява известен „барок“ и украшение на стила на Гашпар, което сочи към афинитета с лиричната проза. Тенденцията на Гашпар към настроенията също е значителна. През 1922 г. следва Депутацията на мъртвите, която заедно със сборника „Моряци“ (1935) донася морската екзотика в словашката литература. Заслужава да се споменат и социално-критичната проза „Буви-буви“ (1925) и есета за важни словаци „Постоянни светлини“ (1934), с които Гашпар се гордееше особено.

Сборникът с разкази Червеният кораб е публикуван през 1931 г. Заглавната проза много впечатляващо описва бунта срещу командването на кораба Viribus unitis в Пула в края на Първата световна война. Следват шест други текста с типичните за Гашпар теми за морския живот, сложността на мъжко-женските отношения и разединението на мъжа след завръщането от войната.

Теоретикът на литературата Щефан Друг заявява: Начинът на писане на Гашпар определено е новост у нас. Той не се страхува от тема, която изглежда на човек ежедневно, крехко дребно нещо, и се развежда с такава изразителна храброст и с такива декорации на реч и мисъл, че тя вече не изглежда дори проза, а стихотворение.

Съвременните критици обърнаха внимание на неговия експресионизъм и упадък. Рецензентите не винаги разбираха това. Например Игор Хамалиар казва за героите на Гашпар: Те са неясни, неясни, често неразбираеми. Някои болни хора с негатив, които винаги са толкова упадъчни, че никога и по никакъв начин не могат да стигнат до положително действие. Андрей Mráz е трудно да "биполярност между мечта и реалност".

Героите на Гаспар са упорити и рядко намират изпълнение, изпитват разочарования и разочарования. Затова предпочитат да бягат към мечтите и идеите, към неосъществените желания. Прототипът на героите на Гашпар е жестока жена, раздаваща болка и чувствителен мъж, който се превръща в нейна играчка.

През 2005 г. също е публикувана селекция от прозата на Гашпар под заглавието Червен кораб. Независимо дали ще вземете тази книга или оригиналната колекция от романи от 1931 г., ще откриете, че този автор, въпреки политическото си минало, не трябва да бъде забравян.

Откъс от разказа Нощ в морето

Странно, имах снощи на море. Като бивша сутрин имам стар познат с морето. Дори онази нощ просто загадъчно спрях там, където някога започнах безгрижно и весело.

Така че тази нощ беше просто допълнение към много древни нощи - странен и мистичен епилог ...

Времето беше напреднало и адмиралът, който сега можеше да се нарече човешко суеверие и страх в мистиката на перспективите, започна да се събира за почивка. Последният и аз седяхме с него в трапезарията на кораба, гледахме заедно и дълго забравяхме в ангажиращи речи.

Говореше се за болка и нещо повече - това бяха нейните метафизични граници, които засегнахме с думи. Всъщност просто слушах и той говори за това как очен диагностик на Рентген, който вижда всичко до дъното, - и това, което ме притеснява, и това, което светът стене и не знае как да направи.

Измъчваше ме тайно преследване. Преди него се натъкнах на този кораб като спасителна лодка. Тя беше закотвена точно сега и отново в Триест и през нощта бях някак много внезапна и загадъчно прилепнах към нея в последния момент като бежанец.

Бях на път. Търсих чудодейния Лурд и не мислех за истината, че който търси какво ще го намери; напротив, струваше ми се, че съм срещнал онзи, който трябваше да ме поеме като пратка до гроба, - ангела на смъртта. Той имаше странната външност на жена, която отдавна беше опасно ранила живота ми.