кралицата

Кариерата на сопраното Симона Худа-Шатурова започна бавно, но днес блести още повече.

Пиша за родения в Братислава като малко чудо на Моцарт. Снахата на Мирослав Дворски е свирила на най-престижните оперни сцени в света, от Париж през Монте Карло, Брюксел до Япония. Тя пя в Карнеги Хол и в Сикстинската капела. Наскоро тя омагьоса в хита на групата Queen Barcelona, ​​който изпя на концерт на Fragile. А на 7 август той ще участва в рамките на фестивала Viva Musica! с арии на Моцарт и Мисливечек в братиславската катедрала Св. Мартина.

Как прекарват лятото оперни певци? На оперни фестивали? Или имате време да се отпуснете?

Обикновено се опитвам да планирам поне месец почивка на вкус. Тази година обаче получих красива оферта за фестивал в Австрия, така че я приех, след това втората оферта дойде в Испания, третата до Братислава, така че напълно прекъсна почивката ми. Но имах поне две седмици почивка в началото на юли и в края на август ще имам три седмици, това не е лошо.

И как се отпускаш? Можете да спортувате или да разгледате забележителности?

Бяхме в Хърватия, където лежах една седмица на терасата, просто тичах до морето, къпах се, четях и иначе не правех нищо. Наистина нищо. С изключение на деветия или десетия ден направихме разходка с колело, дотогава трябваше да се изключа напълно.

Веднъж споменахте, че сте изпълнили мечтата си и сте посетили музея на Пикасо в Париж, радвали сте се на изложбата на Шагал. Не можете да пропуснете изкуството дори през свободното си време?

Когато съм в чужбина, се опитвам да попълня знанията си, да попия атмосферата, но обикновено сте толкова фокусирани върху работата си, че всъщност нямате много време за нея. Предпочитам да удължа престоя си с три или четири дни, за да мога да опозная града. Въпреки че живея там като местен жител, наемам апартамент, но изучаването на история и паметници отнема време. Що се отнася до оперните постановки, обикновено съм във всеки град от два до два месеца и половина. Обичам да се връщам в Ню Йорк, често работя в Брюксел, обичам Рим, Барселона.

В по-старо интервю казахте, че при нас често сте срещали усилията да практикувате всичко възможно най-бързо. Все още е вярно, че прегледите се засилват в чужбина?

Винаги зависи от диригента как е определена репетицията. Но имам добър опит от Прага и Братислава, където имаше достатъчен брой изпити. Обичам да опитвам. Дори предпочитам процеса на репетиция и търсене, той е по-забавен и вълнуващ от самия концерт.

Как се упражнявате преди последния си рецитал на Ариите на Моцарт и Хънтър? Проектът Десетилетие изисква по-малко репетиции от операта, където работите с повече хора?

Очакват ме още два сериозни концерта, така че се фокусирам върху тях, но последната седмица преди Десетилетието фокусът ще бъде само върху нея. Аз самият поисках ден на повече репетиции с оркестъра. Записахме CD Decade преди година, но мина много време. Когато се върна към репертоара, на който се посветих усилено, много неща се изясняват, кристализират. Ариите обикновено се възползват от разстояние, уреждат се по-добре. Очаквам с нетърпение да имам достатъчно време да изпробвам програмата на оркестъра. Първо ще учим с диригента, ще освежим ариите и ще репетираме с оркестъра в продължение на три дни.

Рециталът на Десетилетието ще се състои в купола на Св. Мартина. Това е изключително пространство за вас?

Да, и доста нетипично. Те са светски арии, аз пея за любов, страсти, страхотни емоции, така че ми е интересно как се свързва с това пространство. Имам малко по-различна представа за катедралата Св. Мартин, но може би ще бъда приятно изненадан. Не се притеснявам от акустиката, там определено ще е приятно.

Куполът вероятно има различна акустика, отколкото в класическите концертни зали.

Да, но някои храмове са акустично благоприятни, а други съвсем безполезни. Големите катедрали са проблематични. Преди около пет години изпях благотворителен концерт в катедралата в Кьолн, Германия - Великата до минорна меса и акустиката беше ужасна. Застанахме на кръста в опит да го подобрим, но не успяхме. Отравянето беше около седем секунди ...

Можете ли да кажете, че поради неподходяща акустика няма да изпълнявате някъде? Или сте взели предвид благотворителното измерение в Кьолн?

Да, беше с благотворителна цел, катедралата беше изпълнена до последно място, трудно би се намерило подобно голямо място, може би стадион, но организаторите искаха да запазят благоговейната атмосфера ...

Обичате ли да свирите в църкви или предпочитате концертни зали?

Зависи от репертоара или събитието. Изпълнението в качествена концертна зала винаги е преживяване.

Вижте как възникна проектът Десетилетие?

Преди години съставях различна програма и търсех непознати, малко разигравани арии. Вацлав Лукс ме доведе в Мисливечек, той донесе целия куфар с опорите си. Бях изненадан, защото не знаех нищо от него, въпреки че научихме за Мисливечек в училище. Бях изненадан от качеството на музиката. Хрумна ми, че би било интересно да сравня ариите му с тези на Моцарт. Имам го и някъде в бележките: да свържа Моцарт и Мисливечек. И тогава операта на Мисливечек беше подготвена в Пражкия национален театър и тя съживи тези идеи. Диригентът Зденек Клауда ми спря дъха, когато ме попита дали бих се заинтересувал от такъв проект. Той стесни избора до десет години - сравняваме работата на Моцарт и Мисливечек през десетилетието 1771–1781. Беше вълнуващо за мен. В Мисливечек има една сцена, за която бих се заклел, че е написана от Моцарт. Мисля, че сме събрали хубава селекция от арии.

Значи сте говорили за ариите заедно?

Зденек направи предварителна селекция, той ми донесе купчина бележки, където имаше около 50 арии. Ние избрахме от тях. За всяка ария на Моцарт имаме по една от Mysliveček като противоположна.

Вие кръстихте Десетилетието на CD миналия ноември, каквито и реакции да сте имали?

Летях до Прага само за този един ден, но редовен концерт с този репертоар ще има в катедралата Св. Мартин всъщност прави премиери. Доволен съм, че отговорите на компактдиска са много благоприятни.

В миналото няколко пъти сте споменавали, че ви е било трудно в консерваторията, не сте сядали с учител, но все пак сте участвали на концерта на Viva Konzerva в чест на 95-годишнината на консерваторията в Братислава. Не си го предал?

Не, цялото проучване се получи добре, аз прокарах желанията си. Краят е добър, всичко е добро. За мен беше импулс да внимавам никога да не заспя на лаврите си. Когато човек пее, той се променя през годините и е необходимо да се реагира на тези промени. Нови герои, нови партии носят нови клопки, които трябва да бъдат преодолени. Тогава трябва да бъдете честни със себе си, да видите дали върви както трябва, дали гласът е отпуснат или дишам както трябва. Това беше съобщение от консерваторията, че всичко е добро за нещо.

Осъзнахте това като студент в консерваторията?

Да. Певецът винаги трябва да бъде нащрек, защото той няма музикален инструмент като пиано или цигулка в ръка. Имате различни чувства всеки ден и как спите също ви влияе. Трябва да знаете как да работите.

Интересно е, че не идвате от музикално семейство, стигнахте до музиката благодарение на по-голямата си сестра Катарина. Опитахте се да я сравните или сте й се възхищавали?

Възхищавах й се много, тя я обичаше. Когато започнах да я възприемам повече, тя свиреше прекрасно на цигулка. Дори когато беше малка, нашият съсед музикант препоръча на майка ми да сложи Катка на пианото, защото тя пее добре. Майка ми веднага купи пиано, без да се консултира с никого. По време на репетиции й казали, че има много добър слух и може да свири на цигулка, така че пианото остава неизползвано у дома. Погледнах с копнеж сестра си, исках да играя като нея. Взех първите си цигулки, но не ми хареса това, което излезе от тях, и един ден ги разбих от гняв.

Изкушавахте се да свирите на цигулка или това беше по-скоро възхищение от сестра ви?

Не знам, може би исках да изглеждам като сестра. Но много ми хареса идеята да отида на цигулка. И така, когато бях включил цигулката си, обиколих апартамента с празен калъф и казах, че ще свиря на цигулка. Но в крайна сметка измолих цигулката и отидох при нея в продължение на осем години.

Дори четох някъде, че слагаш възглавница на тези цигулки, за да не я боли. Хареса ми, че си мислите за цигулката, за да не им се случи нещо ...

Не цигулката, да не позволи нещо да се случи. Като четиригодишно дете знаех, че тези струни могат да ми навредят. Спомням си точно това.

Участвали сте на престижни сцени, пеете в Кралската опера в Брюксел, в Париж, в Карнеги Хол, пяхте в Сикстинската капела за папа Бенедикт XVI, но признахте: Когато попаднете в света, ще установи, че там не те чака никой. Беше неприятно откритие или го очаквахте?

Светът на операта и концертите става все по-труден и по-труден. Зад вас са стотина други сопрани, които биха могли да изпеят концерт. Така че трябва да изпълнявате 100%, винаги бъдете готови, гъвкави, комуникативни, за да го защитите. Само тогава ще има повече оферти и агенцията работи, за да ви прокара. Но самото начало е трудно.

Не сте очаквали обаче да дойдете и всички ще ви паднат по дупето?

Не, не, кариерата ми беше много бавна. Никога не съм бил състезателен тип, състезанията ме депресираха, пеенето пред празна зала не ми беше нищо. Вървях по пътя по различен начин, гласът ми узряваше по-дълго. Имах обаче късмета да имам диригента Леополд Хагер, с когото изнасяхме концерти в Прага. Обади се на моята агенция в Мюнхен и каза: Трябва да имате такава. Така започна преди десет години, бях на тридесет години.

В операта вероятно не е вярно, че трябва да стигнете до определена възраст или да?

Не, не може да плати. Дори сега научих, че жените на възраст под 35 години дори не бива да пеят на сцената. Далибор Дженис цитира италиански майстор. Може би има нещо нередно, гласът се нуждае от повече време. Сега се чувствам много добре, никога не съм пял толкова добре. За щастие, не бях съсипал гласа си върху герои, които не бяха за мен, когато бях на 25 години. По света често виждате млади момичета да влизат в трудни характери и след това да бъдат унищожавани за две години.

Вина ли са твърде много амбиции? Или просто не могат да преценят ситуацията правилно, никой не може да ги посъветва?

Повече неща са заедно, те не могат да преценят, ентусиазиран млад мъж иска успех веднага. Най-тъжното е, че днес в оперите няма намерения или диригенти, които да държат защитна ръка над младите певци. Някой, който би им казал, че трябва да пеят на тези герои. Има изключения, но повечето гласове се нуждаят от време, за да пеят леко, а не да натискат гласа. Тогава човек остава по-дълго в добро състояние.

Някой държеше защитна ръка над теб?

Бях специален в това - може би заради опита в консерваторията - че бях много строг, критичен към себе си, имах уважение. Отказах първата роля, когато бях на около двадесет, малко след училище. Получих предложение от Австрия да запиша операта Zaide. Познавах я и знаех, че не мога да се справя. Бих го изпял, но не по начина, по който си го представях. Разбира се, винаги съм имал хора около себе си, с които мога да се консултирам. Но винаги имах вдигнат пръст в главата си, за да правя предложения, подходящи за гласа и възможностите ми.

Също така не беше, че сестра Ви Катка и зет Мирослав Дворски са били критични към вас в началото.?

Това също е възможно. Сестрата беше изключително критична, имаше предвид това, разбира се, по добър начин. През 2007 г. изпях концерт в Братислава с оркестъра на Би Би Си и Катка дойде при мен, че се гордее с мен. Беше прекрасно чувство след толкова години.

Пели сте и с Павел Бршлик, който също като вас е имал страхотна кариера в чужбина, но никой отдавна не го е познавал у дома. Той заминава за Марсилия, защото не е приет в Академията за сценични изкуства в Братислава, а днес той е любимецът на германската оперна публика. Това показва, че никой не е пророк у дома?

Това е основно правило и не се отнася само за Словакия, казва се и от художници от други страни: понякога човек трябва да се утвърди първо в чужбина. Не исках да ходя в университет след консерваторията, беше ми ясно, че трябва да напусна Братислава. Две години бях стипендиант на Музикалния фонд и исках да отида да уча в Залцбург. Но преди това да се случи, срещнах един много интересен преподавател в Прага, доцент Соня Кресакова. За мен беше толкова важна среща, че реших да оплача Залцбург, където нямаше да знам до кого ще стигна.

Как разбрахте, че това е правилният човек, който да ви разбере?

Педагозите имат много специфичен език, те казват на снимки как да „усещат“ гласа и резонансите. Разбрах я от първия момент, тя каза нещо и веднага почувствах промяна. Плюс това бях ужасен от височини. След кратко време с нея придобих увереност във височините и тя се обърна напълно. Това реши.

Някъде четох, че харесвате градинарството, имате връзка с цветята. Имате и собствена градина?

Да, имаме къща край гората и градина с красива гледка. Все още съм на път и градината не изглежда точно така, както си представях, но гората е същата. Вече имам две големи череши, ябълково дърво и голямо цветно легло в градината.

Освен това обичате да четете Хесен и Татарка.

Имах период, когато купих комплект от произведения на Хесен и бях погребан в него. Любимата ми беше Къщата със стъклени перли. Германски приятели ми предоставиха оригинали и аз обичах да ги сравнявам с чешкия превод. Харуки Мураками е въпрос на сърцето ми сега.

Съпругът ви е „ajťák“ и благодарение на собствения си бизнес той може да обикаля света с вас. Това е предимство?

Той работеше в американска компания и почти не се виждахме, той работеше до девет. Сега той е свой господар и аз съм развълнуван от това. Освен това той пое много дейности, за които аз трябваше да се грижа дотогава - като уебсайта ми и Facebook. Това е хубаво. Той има много добри уши за опера и има много интересни забележки - за мен и колегите му. Знам, че мога да му се доверя. Той ще го изрази на собствения си език, който аз разбирам през годините.

Той коментира пеенето или по-скоро нещата, как изглеждаш, какво носиш или как стоиш?

Това, което изглеждам, е коментирано от майка ми, тя винаги ме разбива напълно. Съпругът коментира пеенето, тъй като звучи онова, което го е заинтригувало.

Дори в бележките за пеенето понякога се съгласява с вашия гласов педагог?

Доста често работи. В момента работя с Маргреет Хониг от Амстердам. Веднъж работихме заедно вкъщи и съпругът ми се присъедини към нас. След час той призна, че няма представа за какво говорим. Говори отлично немски. Това е само речникът на певеца. Но самият той чу разликата, когато изпях нещо след нейните коментари.

Той беше изумен, че това е различен свят?

Да, но майка му изпитваше голяма любов към класиката, водеше го на концерти. Той беше ходил само веднъж в операта и правеше такива почивки, че тя предпочете да го отведе след второто действие. Например, той пя с певец, събу обувките си. Той разбра със задна дата, че това беше Риголето. И първото представление, което той видя с мен, също беше Риголето, така че кръгът се затвори.

Значи сте го омагьосали в Риголето?

Не, очаровах го в метрото. Беше много романтично. Имал е служебна кола, изобщо не е карал метрото. Не планирах да кача и метрото, но тепърва започваше да вали, затова се насочих към него. Вървях до него по ескалатора, в началото той забеляза обувките ми, те бяха велурени, италиански. Тогава той беше очарован от дългата ми разпусната коса и докато чаках на платформата, разбрах, че някой се разхожда около мен. Той дойде при мен и ме попита: Госпожице, мога ли да ви поканя на кафе? Изненадах се, когато му отговорих: А защо не и сега? Въпреки че го побърках известно време, в крайна сметка прекарахме около два часа на кафе. Когато се сбогувахме, си помислих: това е той.

Храната е голяма тема за оперните певци, те често обменят рецепти помежду си. Павол Бршлик размени рецепта за гулаш с Анна Нетребко. Интересувате се и от храна?

Когато погледнете някои, разбирате, че те обичат храната. Но днес всички се опитват да запазят хубава фигура и да обменят рецепти, вместо да отслабват и къде да спортуват. Обаче изживях една прекрасна продукция в Атина и всички станахме толкова приятели там, че когато нямаше представление, някой винаги готвеше и правеше парти. Там прекарахме и Коледа, трябваше да завърша преди Коледа, но на 23 декември ми казаха, че колегата се разболя и трябва да остана. Отначало бях нещастен, но общата Бъдни вечер срещу Акропола беше неповторима. И готвя рецепти от това производство и до днес.

Вие също имате хубава история за обяда с кралицата на Бутан, кажете ни?

Имате още подобни събития, друг път сте били домакин на братовчед Че Гевара.

Да, това също беше много интересно. И също така загадъчна. В репетиционния театър получихме билети, които бяхме поканени на вечеря на следващия ден. Закараха ни някъде далеч. Беше много нестандартно не само за нас, но и за театъра от Театъра Колон в Буенос Айрес.

В Teatre Colón в Аржентина се казва, че сте изпитали невероятно добър прием от публиката. Твърди се, че преживяването е надминато само от режисьора, който ви оставя ария, седнал на люлка на шест метра над сцената ... Може да се преодолее?

Засега това е най-доброто, това е сравнително ново изживяване преди година. Разбира се, те ме застраховаха. Около година предварително ме попитаха от театъра дали имам проблеми с ръста. Като дете обичах всички въртележки и подобни атракции, така че се надявах, че няма да имам проблеми с тази люлка. Извършен е и технически тест. Люлката се клатушкаше само там, където се наведех, но тогава не ми беше достатъчно, поклатих крака. Режисьорът Робърт Карсен беше развълнуван. Това беше освободителен момент за мен. Това добави ново измерение към името на Каро за младата влюбена гилдия, което тя не беше имала за мен в други продукции преди. Пееше ми прекрасно. Това летене! Направих и Гилда в Държавната опера в Прага, където седнах на пейка извън посоката, затворих очи и поне си представях, че летя ...

© ЗАПАЗЕНО АВТОРСКО ПРАВО

Целта на всекидневника „Правда” и неговата интернет версия е да ви предоставя актуални новини всеки ден. За да можем да работим за вас постоянно и дори по-добре, ние също се нуждаем от вашата подкрепа. Благодарим за всяко финансово участие.