„Кикотиш се,
нищо не ви безпокои,
не е нужно да търсите скрит смисъл
- Всичко, което трябва да направите, е да ги изрежете,
слепени, наслоени снимки за гледане. "

това

Ирена Тарасова (1931) учи в Академията за изящни изкуства в ателиетата на Бедрих Хофщадтер, Дезидер Мили и Ян Мудрох от 1950 до 1955 г. Тя илюстрира, създаде т.нар безплатно изкуство, графика. Нейната работа остава може би най-лесната за запомняне детска книга „Те го вземат“ (1965) от Людмила Подяворинска, „Шуа е сам у дома“ (1969) от Наташ Танска или селекция от немски приказки „Младоженецът за мишка“ (1988) или илюстрации от книги за възрастни Eyr (1968) от Шарлот Бронте.

Горско радио. 1960 (Доминик Щубňа-Замоцки)
За език, за който не искаше да говори. 1964 (Клара Ярункова)
Маково семе. 1964 (Анна Миничова)
Вече го вземат. 1965 (Людмила Подяворинска)
Вкаменени вълци. 1967 (Ахмет Громаджич)
Одеялото на Янка. 1967 (Артър Милър)
Куфар. 1968 (Либусе Фридова)
Яна Ейрова - корица. 1968 (Шарлот Бронте)
Имам бели хобита - Лепорело. 1969 (Криста Бендова)
Сестри от Топаников. 1969 г. (Мария Дуричкова)
Нуна е сама вкъщи. 1969 (Наташа Танска)
Син или летен ден. 1970 (Мария Тополска)
Седем мъдри майстори. 1971 (Ян Поляк)
Ключът към всяка врата. 1971 (Злата Соливайсова)
Момиченцето в замъка. 1972 (Хелена Смахелова)
Скорокелия принцеса на времето. 1973 (Божена Трилецова)
Кокиче. 1975 (J. и W. Grimm)
Спящата красавица. Ирландски приказки. 1976 (съст. Елена Чмелова)
Приказки от древни времена. 1976 (Ивана Брличова-Мажураничова)
Ядки. 1980 (Мария Журичкова)
Младоженец за мис Мишка - Приказки от Бирма. 1981 (Maung Htin Aung)
Тогава беше така. 1988 (Ирина Токмакова)

Изготвено от: Gita Kordošová, януари 2019 г.

Нейните илюстрации са. близо. Гледаш ги и сякаш четеш книга с някой скъп. Притискайте се, кикотете се, нищо не ви безпокои, не е нужно да търсите скрит смисъл - всичко, което трябва да направите, е да разгледате нарисуваните, но и изрязани, скъсани, залепени, наслоени картини от тъкани и хартия. На тях всичко се знае. Кое е най-доброто им име? Хм. може би така, че да са горещи.

Това вероятно е причинено от текстовете, които Ирена Тарасова получава най-често от издателите, за да ги илюстрира - листовки, кратки стихотворения, мини-истории - за най-малките деца.

За тях тя излезе с лесна за запомняне форма на илюстрация, вид марка - колаж или по-скоро текстилен колаж. Тя се съедини, слоести парчета плат - тъкани, бродирани, дантели. Тя ги постави по такъв начин, че да имат анатомична логика, така че отделните части: цветя, дървета, неща, животни и хора, създаваха впечатлението, че могат да се движат и само застинаха в книгата за известно време.

В същото време тя не се страхуваше от свежи детски цветове - виолетово, розово, тюркоазено, жълто, тревно зелено, лазурно синьо - от средата на спектъра. Никога обаче не е надхвърлял границата, над която смес от тези цветове ще се превърне в сладко опияняващ трик.

Така са създадени легендарните книги - Жуня е сам вкъщи от Наташ Танска или папката Имам бяло хоби от Криста Бендова или вече ме поема Худмила Подяворинска, за която словашкият историк на изкуството Гита Кордошова говори по следния начин:

. подобна илюстрация на поезия за деца има предвид: да даде на стиховете еквивалентна живописна форма и да подчертае поетичното измерение. Причината е, че поезията и живописта са в дълбока и интензивна връзка. Ирена Тарасова избра въздушни и безплатни изображения и затова създаде декоративни заглавни и крайни колажи. Тя предоставя доказателства и такава малка илюстрация може да бъде въображаемо стимулираща и богата. Спокойните и прости мотиви, простите форми, близки до детския манталитет и поезия на съдържанието, са цветни и технически уникални. В техниката на колажа те имат прецизна морфология, чувствителна комбинация от хартия, текстил и гваш, а в композициите имат оригинално въображение и въображение. Типологията на животинските и детските герои има характеристика на игривост и усмихнато благополучие в опростена стилизация. Картините са художествено впечатляващо стилизирани и в същото време лесни за четене за детето.

Колажното изображение в книгата Вкаменени вълци се състоеше от разкъсани хартии, където умишлено бяха оставени бели ръбове, които очертаваха фигурите, дърветата и наслояването на терена в живописната композиция. Технически доста взискателен процес, но оригинален финес. Работила е с отпечатъци, за да придаде на природните елементи - гора, скали, земя - диференциация и пластичност. С палитра от цветове тя допълнително подобри сюжета на литературния шедьовър и въпреки формата на половин страница на илюстрациите създаде необикновено красиви и емоционални образи.

Колажът не беше единствената артистична позиция на Ирена Тарасова, в която тя се чувстваше добре, уверена. Той е еднакво интензивен, например, в деликатната акварелна живопис. И тук (с изключение на наистина ранни творби) тя използва ярки цветове и плътни повърхности, дори играе с орнамент - всъщност не играе, тя издига орнамента (сякаш за да каже: който иска да каже това, което иска, особено художествената критика) към основен елемент на илюстрацията, това не е приложение за нея, не е само за разкрасяване. Орнаментът в нейната презентация формира епицентъра на илюстрацията, след което всичко от историята се вихри около нея. Орнаментът в нейното творчество достига своя връх в книгата „Женихи за мис мишка“, за която Гита Кордошова говори, както следва:

Тези приказки от Ориента са за животни в джунглата и хора, които са бедни и богати. Техните истории са нарисувани като картини на цяла страница с композиция от нежни форми и орнаментална рисунка от стилизирана растителност. Фината линия се използва и за вътрешна декорация на същества и предмети. Художникът наистина богато използва качеството на цветовете в широка гама от наситени и меки, но преди всичко чисти тонове. Нежните му декоративни елементи и декоративни линии обогатяват образа с морфологията на дивата природа.

Да, интересно е да се наблюдава как Ирена Тарас избира това, което илюстрира от текста. Често това са напълно незабележими части, подробности, които читателят дори не забелязва, когато лети през страниците и няма да се върне към тях, докато илюстраторът не го предупреди за това.

Влиза в снимките с тиха сила. Дори когато чувства, че текстът е динамичен, той няма да се увлече от него, той казва на читателя: „Спри, опитайте се да помислите с мен за това, което се случва. Ако не продължите напред, ще имате място да намерите скритите детайли, криптирането на връзките. "

Ирена Тарасова е един от авторите, чиито илюстрации биха могли да бъдат създадени днес, няма да знаете разликата, не бихте осъзнали (ако не го написахме тук), че много от тях са на половин век. Те са също толкова уверени, отразявайки света в детайли - този автор може да види - като всяко течение.

Така че погледнете с нас.
Струва си да видите тези илюстрации отблизо.

Можете да видите изложбата на Ирена Тарасова Изрежете от книгата в ТОВА! е галерия на Московска ул. 29 в Братислава от 31 януари до 25 април 2019 г.

Изложбата е подкрепена от публични източници от Фонда за подкрепа на изкуството.

Ида Зелинска - ТОВА! е галерия

Ирена Тарасова - Изрязана като от книга

(предговор към изложбата, TOTO! е галерия, 31 януари - 25 април 2019 г.)

Академичен художник Ирена Тарасова

учи в Художествената академия в ателиетата на проф. Ян Мудрох, Бедрих Хофщадтер и Дезидер Мили. В областта на изкуството тя решава да се специализира в работата си - за работа в областта на илюстрацията на книги, особено за детската литература. За издателство Mladé letá тя илюстрира редица книги за най-малките ученици, като листовки, стихосбирки, приказки, древни истории и съвременни приказки от настоящия живот на децата. Тя също така е дала илюстрации в популярните детски списания Zornička и Slniečko. В своите илюстрации тя се изразява по подчертано живописен начин - подчертава цвета и декоративността. Нейната оригинална работа се развива в три етапа, определени от художествената техника.

Книгата Skamanení vlci (1967), като литература за по-големи деца - е от автора от босненско-сръбски произход, който разказа история от живота на горските обитатели. Героят е силен елен, който подобно на игрива сърна се научава да живее в гората и да се предпазва от вълчата скоба и стихиите. Той ще преживее всички опасности и в последния мач ще му помогне самата природа, когато преследващата скоба на вълците се покрие с пепел и вълците се вкаменят. Тарас е преминал към драматична форма и цвят в нейните илюстрации. Тя съставя колажната картина от скъсани хартии, където умишлено остават белите ръбове, които в картинната композиция очертават фигурите, дърветата и наслояването на терена. Технически доста взискателен процес, но оригинален финес. Работила е с отпечатъци, за да придаде на природните елементи - гора, скали, земя - диференциация и пластичност. Със своята палитра от цветове тя допълнително подобри сюжета на литературния шедьовър и въпреки формата на половин страница на илюстрациите, тя създаде необикновено красиви и емоционални образи. Книгите, създадени от художничката с помощта на техниката на колажа, свидетелстват за нейното богато въображение, креативност, игривост и чувство за изобразителна поетика и в допълнение към програмите за колажи на други илюстратори (Viera Kraicova, Alojz Klimo, Běla Kolčáková), тя дава своите произведения отличителен характер и оригиналност.

От 70-те години на миналия век г-жа Тарас се фокусира върху рисуването, с което вече има творчески опит в илюстрирането на художествена литература. В инсталацията в техника на рисуване са създадени илюстрации към книгата на чешкия автор Хелена Шмахелова Момичето от замъка (1972). В картините илюстраторът осветява гамата от взаимоотношения, преживяни от деветгодишно момиче от Прага, което трябваше да се премести в малко селце, където баща й получи реставрационна работа в местно шато. Мистериозните стаи на вековна сграда, ново училище, приятелства и детски истории са увлекателни четива, подсилени от артистичния компонент. Тарасова перифразира литературен модел, рисува безплатни картини, на които фигури и предмети свободно преминават през текст без пространствена връзка. Нейният почерк е оригинален: прецизен и фин контур, на места с пълнеж от фини точки като намек за пластичност на формите и частичен акварелен пълнеж с пастелна палитра. Корицата и фронтисписът образуват композиции на цяла страница, мотивът на които е поетична фигурална композиция.

Третият художествен кръг от илюстрационната творба на г-жа Тарас има живописен почерк. Нейните илюстрации към приказките на Божена Трилец "Skorocélia, Princess of Time" (1973), към приказките на Грим "Snežienka" (1975) и към ирландските приказки "Спящата красавица" (1976), имат декоративна композиция и ярки цветове. Този принцип на рисуване позволи на илюстратора да развие характерното си усещане за декорация и разкрасяване. Това се доказва от заглавието и илюстрациите на цяла страница към великата книга с приказки „Младоженец за мис мишка“ (1981). Тези приказки от Ориента са за животни в джунглата и хора, които са бедни и богати. Техните истории са нарисувани като картини на цяла страница с композиция от нежни форми и орнаментална рисунка от стилизирана растителност. Фината линия се използва и за вътрешна декорация на същества и предмети. Художникът наистина богато използва качеството на цветовете в широка гама от наситени и меки, но преди всичко чисти тонове. Нежните му декоративни елементи и декоративни линии обогатяват образа с морфологията на дивата природа.

През 1988 г. тя илюстрира детска книга.След това беше така, в което малко момче и кон оцеляха весели и поучителни истории с разказващи животни. Този измислен сюжет и литературен стил на руския автор Ирина Токмакова се различава от другите книги с истории, но детето се развива и води до въображение. В своите илюстрации г-жа Тарас се обвързва със сюжета и създава положителна типология за книжните герои. Цветовете са ярки в картините, линиите и повърхностите се пресичат в пространството, стилизацията е хармонична и помага на процеса на възприемане на тези необичайни събития.

Академичната художничка Ирена Тарасова създаде уникална илюстративна творба за деца в широк кръг литературни жанрове. Тя чувствително балансира изражението си с определящите черти на възприемчивостта на децата, въз основа на които изгради структурата на илюстрацията, обхвата на нейните средства и цвета. Естеството на нейния талант се определя от две качества: въображение и поетика.

И накрая, моят опит: Трябва да разглеждате илюстрациите на колаж от г-жа Тарас за неопределено време.

Гита Кордошова,
Историк на изкуството, уредник, в От 1974 до 1994 г. работи в SNG