1953 г. - Широко разпространена мъжка градина, стихосбирка, дебют
1965 - шега, роман, трагична картина на разочарованието на главния герой от поредица шеги, поради което той се включва в света на комунистическите фанатици и доносници; отначало невинната му студентска шега се приема смъртоносно сериозно и той е преследван за това, копнее за отмъщение, но възмездието пропуска ефекта, цялата ситуация е най-голямата шега на съдбата. Романът е базиран на сценарий, написан от самия Кундера.
1984 - Непоносимата лекота на битието (френски 1984, чешки Торонто 1985), роман, многозначна философска проза, преплитане на сюжетни линии. Романът е заснет.
Романът „Непоносимата лекота на битието“ е публикуван за първи път на френски език през 1984 г. и само два пъти на чешки в „Шестдесет и осем издателства“ в Торонто през 1985 и 1988 г .; изданието от 1985 г. също се появява в Интернет в нарушение на авторските права. Книгата никога не е публикувана официално в Чехословакия, в Чехия се е случила чак през 2006 г.
1986 - l'Art du roman (Изкуството на романа), есета, първата книга, която Кундера пише на френски, в същото време се обявява за френски писател

кундера

Шеговито

1. Тема
Опитът на Лудвик да отмъсти на Павел Земенек за изключване от училище и парти, животът на Лудвик след изключване и също така как отмъщението се превръща в смущаваща шега с течение на времето.
2. Състав
Романът има седем части с различна дължина и те са допълнително разделени на номерирани глави, чийто брой не е еднакъв във всяка част. Творбата има подчертано многопластов текст, в който мненията на всички разказвачи се допълват, коригират и поставят под въпрос (разказвачите са главният герой Лудвик Ян, но също така и Хелена, Ярослав (приятел на Людвик, фолклорист), Костка (силно вярващ)).
3. Език
Много описания, лесна за четене работа, много вътрешни монолози
Той посочи кризата на езика
4. Жанр
Шегата е социален, философски и политически роман. Със своя диапазон между трагедия и фарс, той показва множеството мотиви, теми и герои.
5. Разказвач
1 човек - директен
6. Общо значение
Романът показва абсурдността на периода от края на 40-те до 60-те години в комунистическа Чехословакия и в тоталитарната система като цяло) и нейното разрушително влияние върху човешките съдби.
7. Характеристики на Ludvík:
В началото на работата Лудвик беше пълен с идеали, вярваше в доброто на комунистите и се гордееше, че може да принадлежи към комунистическата партия. След шегата му целият му свят се разпада, идеалите му се разпадат и той мисли само за отмъщение.

Цитати:
„Маркета беше една от онези жени, които приемат всичко на сериозно (това качество напълно съвпадаше със самия гений на времето) и по този начин съдиите получават, че способността на вярата ще бъде тяхното най-силно свойство. Не искам евфемистично да предполагам, че тя може би е била глупава, така или иначе, беше доста надарена и умна и толкова млада (отиде на първата година и беше на деветнайсет), че наивният гулион беше един от нейните прелести, а не недостатъците, всички още повече, защото тя беше придружена от безспорен телесен чар. Всички бяхме съветвали Маркета, горе-долу се опитахме за нея, което не ни попречи (или поне някои от нас) да й направим мека и добронамерена шега. “С.32

„Чувствах, че защитата ми е загубила аргументи. Повторих същото още няколко пъти: че беше забавно, че това бяха просто безсмислени думи, че това беше просто моето настроение и т.н. Отхвърлиха ме. Казаха, че съм написал изреченията си на отворена пощенска картичка, че всеки може да ги прочете, че думите имат обективен ефект и към тях не е добавено обяснение за настроението ми. ”П. 38

„И тогава за пръв път видях Лусия. Тя вървеше срещу мен, влизайки в съда на киното: защо не я пропуснах и продължих? Дали се дължеше на странния мързел на разходката ми? Дали в странната късна следобедна светлина на двора останах вътре в него и не излязох на улицата? Или беше във външния вид на Лусия? Но в края на краищата феноменът беше доста често срещан и дори там, където точно тази обичайност по-късно ме впечатли и привлече, защо ме спря и спря от пръв поглед? ”С.66

„Въпреки това бях интервюиран и приятелите ми бяха още по-любопитни от моите съобщения, че момичето, за което говоря, вече се виждаше ежедневно, така че те можеха добре да си го представят и да свържат конкретния й вид с моята история. Не можех да го откажа на приятелите си, не можех да направя нищо друго, освен да разказвам и затова разказах за голотата на Лусия, която никога не бях виждал, за любовта, която никога не бях изпитвал, и изведнъж се появи точна и подробна картина на нейната тиха страст преди мен. ”П. 103

„Задуших се от унижение и срам. Не исках нищо повече от това да изчезна, да остана сам и да изтрия цялата тази мръсна и непостоянна история, тази глупава шега, да изтрия Елена и Земанек, да изтрия вчера и днес, да го изтрия, да изтрия, за да не следа от всичко това остава ”263

„Струваше ми се, че съм бил у дома в тези песни, че съм излязъл от тях, че техният свят е моята оригинална забележка, моят дом, на който се бях предал, но който е целият ми дом (защото най-шумният ми гласът има дом, върху който сме съгрешили), но също така веднага разбрах, че този дом не е от този свят (и какъв дом е, ако не е от този свят?), че начинът, по който пеем и свирим тук има само спомен, паметник, фигуративно съхранение на нещо, което вече го няма, и усетих как континенталната част на този дом потъва под краката ми, потъвам, държа кларинета в устата си и потъвам в дълбините на години, в дълбините на вековете, в недостъпни дълбини (където любовта е любов, болката е болка) и аз си помислих, изумен, че единственият ми дом е тази есен, това търсене и копнеж, и затова се отдадох по-нататък, изпитвайки сладко замайване. “291