/ отпечатък/ROMBOID/списание за литература и художествена комуникация. Редакция Радослав Пасия (главен редактор) Ивана Тараненкова (редактор) Ева Ковачевичова-Фудала, Яна Балик (графичен дизайн и техническа обработка) Езиков редактор Мария Сукеникова Художествен дизайн на корицата Камила Кркошова Графичен дизайн на корицата Жана Балик Редакция кръг Владимир Барборик, Яна Цвикова, Ян Гавура, Ярослав Шранк, Ян Штрасер, Павел Виликовски Издадено от Асоциацията на словашките писателски организации с финансовата подкрепа на Министерството на културата на Словашката република. Том XLVI Ev 164/08. ISSN 0231-6714. Адрес на редакцията Laurinská 2, 811 01 Братислава www.slovenskispisovatelia.com/ romboid.html Тел. 02/544 338 71 Имейл [email protected] Отпечатано от Eterna Press, Radlinského 27, Братислава Абонаментите за абонаменти се приемат от всяка поща и доставчик на Slovenská mail. Поръчките в чужбина се обработват от Slovenská pošta, a. s., Център за абонамент за преса, Námestie slobody 27, 810 05 Братислава 15 Цена на един брой 2 в чужбина 5 двойни номера 4 номера за абонати 1.5 Целогодишен абонамент (10 броя) 15 с пощенски разходи в чужбина 50 Неподредени ръкописи не се връщат./2 /
и смъртта не беше толкова заплашително черна, колкото в настоящето, тъй като те имаха време да се подготвят за нейното идване. Как Шаньо гледаше на дамите, сякаш някой беше притиснал сърцето му с желязна длан. Какво става, шефе, заспа ли? 1/Заглавие и начало на стихотворение от Шандор Петефи в превод на Ян Смрек/10 /
Програма за извеждане от експлоатация Michal Rehúš 1 Дрънкайте монотонно или не използвайте бръщолевене за комуникационни цели Не реагирайте на името или гласовете на родителите Не можете да избирате от съвкупността от стимули, които са от значение Не приемайте, че гласовете на родителите са по-важни отколкото смущения в околната среда 2 Придобийте няколко конкретни думи като пожарникари време за линейка, за да спрете да ги използвате Отървете се от функционалния език 3 Отговорете на въпроса, като повторите въпроса На въпроса Гладен ли сте? отговор Гладен ли сте Повтаряйте свои или чужди изречения без видима причина 4 Механично свързвайте отделни думи със значението на думата Плажен асоцииране с пътуване до плажа Бъдете объркани, ако майката използва думата плаж в различен контекст 5 Имате проблеми с използването обърквания Да мислите, че винаги се отнасяте към собствения си човек Започнете да се наричате тези Използвате местоимението в смисъла на вас 6 Тогава вие ставате напълно декомунизирани/декомунизирани/27 /
Не се бийте с него. Michal Rehúš Убиването е най-лесната част от подготовката. Увийте го в суха кърпа, сложете корема си надолу и му нанесете рана на главата в пространството над очите. Зашеметени ще спрат да се съпротивляват след известно време дихателни органи или ще направят прорез в долната им част, така че да прекъсне съдовете, водещи от сърцето Насочете изтичащата кръв към мивката или към дълбоката тава за печене Не отрязвайте манипулацията на главата му при по-нататъшна обработка ще бъде по-лесно Michal Rehúš (1982) учи история и педагогика в Педагогическия факултет на Карловия университет в Братислава, където в момента работи като асистент в Катедрата по педагогика. Публикува стихове в няколко литературни списания. Занимава се и с литературна критика. Той е съосновател и редактор на списанието за експериментални и неконвенционални творби на Kloak (http://kloaka.membrana.sk/)./28 /
Пейзажна живопис Ян Пучек Северните склонове бяха стеснени в последния отпечатък, за да се види ясно скицираният релеф (три фута Три ритника), смърчов клон изникна от бетонната опора, приветстващ гостите на хотела и изсъхнал писък на Нютон падна върху главата ви: повдигнете въжето, повдигачи! (оперативна победа на формулите на дървената дъска) е закъсняла: решителност да се падне внимателно в съседния склон/29 /
Глинен пейзаж Ján Púček Вода и земя, смлени със зъби за ядене и нашата къща е само картографски белег на очертанията на тялото му, изгорено от сняг в отпечатъка ми след босите крака по-богат! (това е плод) Къщата падна от глинената печка в кухнята щипка азбест в стената между нас/30 /
Визуализация Няколко скорошни доклада от слънчев ден Няколко уравнения и илюстративни примери без неизвестен Знаете светлината въпреки тази лампа Коминът, окачен от свода, зачеркнат три пъти Няколко все още се опитват да се скрият в кожата, Други вече знаят, че е полупрозрачен/31 /
Нестабилност Късно следобед само пясък с неопределена форма остава от калай от консерви под него ръждясал въздух вътре Изглежда, че пустинята все още може да бъде пресечена, но не и да се изгуби, средствата за ориентация според световъртежа не се движат с едно зърно (геометрията зависи върху движенията на вятъра) произволни форми, залепени за влажна кожа Ján Púček (1987) идва от Liptovský Mikuláš. В момента учи драматургия и сценарий в Академията за сценични изкуства в Братислава. Публикувано в Dotyky./32 /
побой/гълъб бял ме чака, силен/секс. Силният мускул на любовта,/сърцето в него и в гърлото му/ридае като черна птица, седнала върху него, държаща се/с червени крака на бяла блуза./Януари, луната от стомана и от пера/крила на вода. Само човек без крила и с белезници/ръце: няма да ги сгъне/в молба за милост, няма да вземе главата си в ръцете си./Снежи в тъмнина, в тъмнина/вали сняг, пее/бял гълъб/женски плач, пол/но силен./Януари, месецът отрязан, беше/прищипан в железни обръчи. Наблизо/стоеше моята сянка гол/съблечен и чакаше. Вали сняг в тъмнината, мига в тъмнината/много мъжки очи иззад мрежата/и свети силно (Ян Стачо)./55 /
а критичната нагласа, която често е негов резултат, от своя страна измества поезията към морала (като жанр), което несъмнено ще се окаже проблем, когато позицията на декадента стане доминираща позиция. Г-н Bilý не може да бъде функционално агресивен. Пътят на предизвикателството може да доведе, като се посочат ползите от свободата на човек, който не се притеснява от обикновените съвременници. Поетичното алтер его на Били обаче е твърде примирено за това. Срамно е също, че това е евтино усилие за привличане на внимание, което може лесно да бъде открито. Освен ако в стихотворението не е останало нещо друго за читателя, ясно е, че поезията е била средство, а не цел. И при двамата поети акцентът е върху експресивния поетичен език. Те инвестират много енергия в нейното излагане и специализация и му позволяват да поеме голяма част от цялото поетично изявление. Това обаче води, наред с други неща, до дисбаланс между поетичното и ноетичното в стихотворението, докато способността да се внесе забележителна идея или да се създаде сериозен спор е или на заден план, или извън силата на тези млади, но вече не най-младите поети. Ян Гавура (1975) е литературен критик и поет, той изнася лекции във Факултета по изкуствата на Университета в Прешов. Издава стихосбирките Burning of Bees (2001), Every Morning (2006) и литературната монография Ján Buzássy (2008)./60 /
/ работен плот /. Милан Адамчяк Ивана Команика Джон Кейдж е първият, който излага нотни записи на нова музика като картини. Анимационни орнаменти, геометрични фигури, графични знаци, всичко това може да се намери в индивидуален музикален ръкопис, създаващ анимационно музикално пространство, в което оптиката се превръща в звук и обратно. В Графичната прелюдия към картините на Квета Фулиерова, специфичен графичен израз на художника, партньор на Юлиус Колер за цял живот, вдъхновява музиката. Публикуваме графичната партитура на художника, музиканта и теоретика Милан Адамчяк от неговия архив заедно с коментар, който дешифрира записа за изпълнителя и в същото време напомня, че всъщност това е запис на музикално събитие. Прелюдията е чута за първи път на концерт на Академията за сценични изкуства в годината на нейното създаване. Милан Адамчяк: Графична прелюдия към картините на Квета Фулиерова, 1982/61 /
Милан Адамчяк: Графична прелюдия към картините на Квета Фулиерова, 1982 (авторски коментар към творбата)/62 /
и този звучи в писанията и не само един глас го е произнесъл, но няколко гласа наведнъж. В речта е възможен само един глас наведнъж, защото в противен случай ще има объркване, докато сценарият на романа позволява формулирането на няколко гласа наведнъж, което не предизвиква объркване и всеки все още остава себе си. Благодарение на романа и в романа се създава трансформация от единодушна реч, която носи едно значение, до полифонично писане, което обаче вече не носи само едно значение, а няколко, докато тази полифония дава на романа напълно новата му, собствен глас, който нарекох глас на писането, тъй като двусмислието на романа се слива в един израз (терминът глас на писането иначе често се използва в литературни есета и критици и аз съм доволен, въпреки че имам по-малко подозрения, че тези които го използват често вярват, че има повече френски, както е в действителност). Романът е уникален израз във всеки смисъл, защото е акорд на гласовете на писането. Джон Фосе: Гностично есе. Осло: Det Norske Samlaget, 1999. Превод от норвежкия оригинал на Петра Микулашова./67 /
/ фото ревю/Поезия във времена на консумация Даниел Хевие: Седемнадесет хиляди забавни сонета. Иванка при Дунаджи: Ф. Р. и Г., 2010 Ярослав Шранк/82 /