глад

Сцени от филма Горчивата реколта. Снимка: fandango.com

Бих искал да мога да похваля филм за изключително важен период от световната история, който не е получил адекватно внимание. За съжаление, филмът "Горчивата реколта" на режисьора Георг Менделюк не успява да разкаже историята за насилствения глад на Сталин в Украйна по такъв начин, че да може да се сравни със списъка на Шиндлер на Спилбърг (1993). И двата филма са за геноцид и и двата използват сходни повествователни техники: те се фокусират предимно върху една група жертви, опитващи се да оцелеят: в Шиндлер те са еврейски работници в завода, натоварени да произвеждат военни доставки за нацистките военни усилия; в Горчивата реколта е село на украински селяни (кулаци), които се борят за запазване на земята, вярата и традициите си от съветската колективизация.

Стивън Спилбърг (който направи още по-добър награден филм по наградения роман на Томас Кенели) разказа истинската история на Оскар Шиндлер, като внимателно и с любов изобрази героя и получи невероятни изпълнения на изключителни актьори.

Вярно е, че Спилбърг е имал бюджет близо 40 милиона долара (включително инфлацията - може би най-печелившият проект в историята на Universal Pictures), докато Джордж Менделюк е работил наполовина, но е успял да получи много по-малко от половината от тази инвестиция.

За да бъдем честни, Холокостът е толкова ясно вписан в колективното съзнание на света, че историята на Спилбърг може да бъде разказана без обременяване, докато украинският Холодомор изисква задълбочено обяснение. И това не е лесно със 103-минутна драма.

Въпреки че Холодоморът е бил напълно непознат, но той е известен най-вече само в академични исторически трудове, особено в книгата „Жътвата на скръбта: съветската колективизация и гладът на терора“ от Робърт Конкуест от 1986 г. Субтитри в края на Горчивата реколта те казват, че по време на глада, нареден от Йосиф Сталин, са загинали 7 до 10 милиона души. Действителният брой смъртни случаи - нека не забравяме, че само за две години (1932-3) - има спорове, но не по-малко от 3 милиона. Някои оценки споменават до 12 милиона. За разлика от нацистите, руските комунисти не бяха щателни счетоводители на своите кланици.

Горчивата реколта предизвиква филма на Уорън Бийти от 1981 г. „Червено“ по неуспешен начин, тъй като разказва историята на Холодомора на фона на романтична история. Но историята на Юри (Макс Айрънс) и Наталка (Саманта Баркс) няма нищо общо с истинската история на Джак Рийд (Бийти) и Луиз Брайънт (Даян Кийтън), въпреки че - отново - осведомеността за Руската революция е широко разпространена.

Горчивата реколта трябваше да бъде чудесна възможност да се сложи край на всяка лява мъгла на „съветския експеримент.“ Либерализмът на Уорън Бийти му попречи да приеме цялата истина за комунизма, но той все пак създаде едно от най-добрите изображения на загубата на илюзии на филмовия екран. Дейвид Лийн направи същото с Доктор Живаг през 1965 г. и всъщност Ернст Любич в Ниночка (1939). (В едно от най-добрите решения в историята на киното, Любич спечели комисар Разинин Бела Лугоси. Как по-добре да изобразите съветското зло, отколкото да наемете Дракула?)

Ако гледате някой от тези други филми, веднага можете да видите колко силно може да бъде визуалното измерение на тази среда - тя може да пренесе зрителя във времето и мястото със забележителна сила или дори да обогати разказа: изображения като думи. Помислете за невероятния „леден дворец“ във Варикин или за забележителните сцени на снежна буря в Живаго - всички заснети в Испания през най-горещото лято на половин век.!

Горчивата реколта е може би най-мрачният филм, който ще видите в живота, не само заради мрачната си атмосфера, но и заради истинския мрак в повечето сцени, които са или заснети през нощта, или с помощта на техниката „Американска нощ“, или в слабо осветени интериори. Трудно е да не стигнем до заключението, че тук се крие нещо, може би липсата на филмов занаят или нестандартни декори.

Джордж Менделюк е канадец с украински корени. Очевидно той възнамерява да хвърли светлина върху тази ужасно тъмна история. За съжаление, недостатъчно хора ще видят Горчивата реколта, за да има голям ефект, защото просто й липсва въображаемата сила, необходима да започне да говори за нея - и да пише отзиви за нея, за да помогне. Вероятната последица от това ще бъде, че това ще бъде единственият филм, заснет за Холодомора. Това, което завърши с публиката, свърши.

Реклама

Един от епизодите на историята, който вероятно е попаднал на редакционния етаж, е ролята на журналиста от Ню Йорк Таймс Уолтър Дюранти през цялата трагедия. Той донесе истории, пълни със съветска пропаганда, включително изрично отричане на насилствения глад, но въпреки това спечели наградата Пулицър за репортажите си. Интернет базата данни за филми изброява Дюранти като герой в Горчивата жътва, но ако имаше сцени с него, аз ги пренебрегнах. Жалко, защото неговата двойственост може да създаде някои много драматични моменти.

Сталин (Гари Оливър) се появява само за кратко в няколко бегли сцени и зрителят всъщност никога няма да разбере методите и причините за престъпния си план за унищожаване на украинците и техните православни и католически религии. (Една странична фабула съдържа усилие да се получи ценна икона, която има неизмерима стойност за вярващите, а за Съветите само това, което могат да получат за нея.)

Дори след десталинизацията по времето на Хрушчов съветските власти не можеха да направят нищо повече в случая на Холодомора, освен да се позовават на „трудностите с продоволствената сигурност“ от този период. Намеса на висша сила, в която те не вярваха. Русия продължава да отрича всичко.

Горчивата реколта, разбира се, има своите силни моменти. Юри пътува до Киев с влак, който ще направи спирка за зареждане с гориво, когато възрастна жена, малко като плашило, изведнъж почука на прозореца. Водач с гняв изостря завесите.

„Той моли за храна“, казва Юри.

Водачът изръмжава: "Това е храна!"

В този случай филмът най-ефективно предизвиква съветската политика.

Брад Майнер
Авторът е заместник-главен редактор на The Catholic Thing, старши сътрудник в Института за вяра и разум и член на борда на Aid to the Church in Need USA. Бил е литературен редактор в National Review. В момента се продава новата му книга „Синове на св. Патрик (Sons of St. Patrick), която той пише заедно с Джордж Дж. Марлин.

Разделът „До субекта“ е съставен от авторски статии в престижното американско списание „Католическото нещо“ и се публикува с подкрепата на колежа „Антон Нойвирт“. Статията не е израз на мнението на колежа „Антон Нойвирт“.