В летния сериал „Правди“, озаглавен „Най-доброто, което имаме у дома“, предлагаме интервюта с личности от словашката култура, които имат необикновен талант и част от работата си зад гърба си, но не са в медиите. Можете да намерите други раздели по време на празниците в раздела за култура всеки вторник.

В тази част ще представим композитора, музикант, публицист, но и историкът на словашката популярна музика Павел Зеленай (88). Заедно с композитора Ян Сивачек той също допринесе за създаването на Международния фестивал на танцовите песни в Братислава Lyre, който тази година празнува 50 години от създаването си.

исках

Какво ви привлече към популярната музика? Това беше нейната достъпност?
Като дете живеех с родителите си в село във Велке Костоляни, където баща ми беше нотариус. Братът на майка ми беше студент по право в Братислава и тъй като родителите им вече не бяха сред живите, той отиде при най-голямата си сестра, майка ми по Коледа. Имахме грамофон, така че той винаги носеше няколко плочи към подаръка. Разбира се с музиката, която харесваше като студент. Те бяха съвременни словашки хитове. Така че стигнах до тази музика за първи път и бях очарован. Имахме записи с класическа музика у дома, но аз просто се интересувах от танцова музика. Не знам защо, може би заради неговия ритъм и лесна комуникация.

Омагьосани сте и от Диксиленд, който не е по вкуса на всички, особено тогавашния шеф.
Dixieland позволява на играчите да импровизират в отбор. Музикантите винаги се наслаждават. Независимо дали харесва харесва или не. Бих насочил началниците към чиновници. Това беше джазът, който като цяло беше неблагоприятен по време на тоталитаризъм. И не само джаз, но и цялата съвременна популярна музика като потенциален носител на идеологическо разнообразие. Длъжностните лица на различни нива имаха диференциран, но по същество негативен подход към него. Мнозина дори не разбираха музика, но със сигурност винаги отказваха повече от по-малко, за да не сгрешат и това не се отрази на тяхното съществуване.

Тази година Братиславската лира празнува 50 години от създаването си. Заедно с Ян Сивачек осъзнахте ли значението на популярната музика, когато я основахте?
Цитирам откъс от проекта, който представихме по това време. Фестивалът трябваше да бъде „... годишен обществен форум, където творчески работници в областта на словашката танцова музика редовно да представят на обществеността резултатите от дейността си за изминалия период. Предполагаме, че този фестивал ще концентрира работа и материални ресурси на всички основни институции, участващи в създаването и разпространението на словашката танцова музика, особено Асоциацията на словашките композитори, Словашкия национален съвет, Чехословашкото радио, Чехословашката телевизия, Държавното издателство за музика, Концертната и театралната служба или други, за да се постигне най-високата артистичност, организационно и по този начин социално ниво на събитието, с оглед международното му признаване в бъдеще ".

Как се чувства съоснователят на Lyra, който ще спечели състезанието два пъти?
Единственият въпрос, който може да бъде зададен на този въпрос, е правдоподобен за хората: Като крадец, който е успял в добре планирана плячка. Освен това трябва да се вярва, че победата може да бъде организирана. Всъщност преживях, че водещата чешка певица отказа да ми изпее песен на Lyra, без дори да я изслуша. Не помогна, че бях съосновател. Някои от песните ми не стигнаха до финала на състезанието. За моята песен С теб (Karol Duchoň) директорът на ирландския фестивал на поп песента в Castelbar ми каза, че е достоен за интерпретация на Франк Синатра. Година по-рано журито за подбор дори не я беше избрало за състезанието Lyra. Още веднъж не помогна, че съм съосновател. Но се радвам да чуя песента ми „Няколко ноти“, която е родена от Янка Коцианова, днес. Играе се дори след четиридесет години - и това е добра възраст за популярна песен! Това не може да бъде проследено до заглавието на основателя на Лира. Чувствата на автора на печелившата песен са сравними с чувствата на всеки, който успее в работата.

Като ръководител на редакционната колегия на чехословашката популярна музика. радио в Братислава, вие реорганизирахте работата си в него. Установихте, че певците не трябва да пеят песни, които не им подхождат.
В далечното минало моите предшественици възлагаха песни на певци по свое усмотрение и интереси. Певците, въпреки че песента не им „пасва“, се страхуваха да откажат предложението, защото заплашиха, че няма да им предложат друга песен.В този контекст коригирах и друга работа: на певците бяха предложени песни в желания ред от авторите и те бяха свободни да приемат или отхвърлят предложената песен без възможни неприятни последствия.драматургия.

Когато дойде рокендролът, вие го видяхте като "по-примитивна" форма на музика, отколкото суинг. Защо най-накрая му дадохте шанс? Дори продуцирахте групата Zvona, zvonky, която предлагаше психоделичен рок, на групата Prúdy .
Има голяма разлика между „рока“ от следвоенния период до 50-те години, ще спомена например Rock Around The Clock (Бил Хейли с групата Kométy) и рок - бийт бит музиката от 60-те, която беше повлиян от "Бийтълс" и включен вчера. въведоха определени кодификации: "опростяване" на мелодията, 12-тактова хармонична структура на блуса, повтарящи се рифове в песните и др. Случвало се е някои групи от такава хард рок музика в чужбина да разбиват китари на концерти, а разярената публика да разбива оборудването на концертната зала. Това, разбира се, не помогна на новата музика у нас ... Думата рокендрол беше дразнеща. Написах рок песен, но я нарекох фокстрот, за да може да бъде публикувана. Рок групите у нас се наричаха биг бийт банди. Никъде по света не беше така. Сред чехословашките специалитети беше да наричаме рок музиката много голяма.

Присъединих се към радиото с намерението да направя радиозаписът достъпен за всички музикални жанрове. Защо звънят камбаните? Те представляваха нова ера в популярната ни музика. Лично аз, като автор на суинг музика, имах лош опит с прилагането на работата си, защото суингът беше представител на определена ера на джаза и, разбира се, англосаксонската музика. Моето поколение имаше големи проблеми с радиозаписа. Поучен от собствения си опит, отворих вратата към радиото за рок поколението. В Прага ме попитаха: Пол, как можеш да го направиш? Отговорих разумно и внимателно. Но продукцията на Bells, Ring беше единственият ми продукт от този вид - разбрах, че не ми е позволено да бъда продуцент за моята функция. По-късно беше наречен конфликт на интереси. Веднага след това помолих директора на Supraphon да прекрати договора за производство.

Вие също се занимавахте активно с музикално програмиране, очевидно сте си купили и синтезатор, което не беше евтина работа. Вече знаехте потенциала на електронната музика?
Работните ми задължения включваха лекционни резултати. С течение на времето в тях започнаха да се появяват синтезатори, за които по това време не знаех нищо. Считах за свой дълг да се запозная с този нов музикален инструмент не само по силата на моята функция, но и с оглед на факта, че ще използвам знанията си и като автор и аранжор. Винаги съм се интересувал от електроника и технологии и сега това беше във връзка с музиката. Като млад бях радиолюбител, така че разбирах някои неща, трябваше да се запознавам постепенно с много неща. Днес вече не мога да следя бързото развитие - станах редовен потребител на удобствата на съвременните технологии.

Вие сте не само музикант, композитор, но и теоретик, редактор. Винаги ли сте имали амбицията да картографирате словашката популярна музика? Работили сте в Антология от 40 години, чувствахте ли, че знанията ви просто трябва да бъдат записани? Не си мислихте, че някога ще предадете своя опит като възпитател?
Отговарях за словашката популярна музика не само по радиото, но и в Асоциацията на словашките композитори, където бях председател на работната група за този жанр. Трябваше да я опозная, за да знам как да се справя с нея по-нататък. Като учител нямаше да имам нужното търпение, но не избягвах обучението на музиканти, аранжори, написах проучвания за акомпанимента на бални танци, стила на интерпретация на суинг, програмиране на суинг с помощта на компютър и т.н. Публикувал съм и някои публикации, които могат да бъдат използвани в преподаването. Например брошурата „Как се играе в танц“ или „История на словашката популярна музика“ в книгата „Музика, танци, песен“ и наскоро написах изследването „Стилна интерпретация и програмиране на суинг музика“.

Така че не търсите контакт с млади хора?
Винаги съм контактувал с млади хора чрез популярна музика. Смятам популярната музика за музиката на младите хора. Това е тяхната музика. Иначе обичам да помагам на всеки, който ме помоли, защото мнозина също са ми помогнали. Историята не може да се пише без помощта на другите, особено паметниците. Не можете да се сетите за това. В момента младите студенти от време на време търсят контакт с мен за информация или консултация.

Какво мислите за задължителните квоти, които влязоха в сила тази година?
През целия си живот като главен редактор по радиото съм се занимавал с квоти от местни автори, автори на приятелски социалистически страни и така наречената западна музика. Като музикант имах чужди ноти в ръцете си, на които с получер шрифт беше написан процентът, към който принадлежи песента, ако я пуснете. Не знам как са се получили подобни разпоредби, но дори и в тоталитарните години не е било възможно да се изпълнят необходимите, значително по-високи стандарти. По-скоро не бих казал това, което мисля - не бих искал да прекарам последните години от живота си на спорни места. Сигурно е, че никой няма да отвори ресторант с благородното намерение "да не гладува човечеството", а да печели пари в този бизнес. Същото може да се каже и за търговското радио. И те не са свободни да го обвиняват, това е легитимен бизнес. няма смисъл и първата наложена санкция може да бъде на Съда на Европейските общности от предпазни съображения, а общественото радиоразпръскване, което също се нуждае от пари, е почти всичко днес.