Театър „Нелин“, Будмерице 2015/2016 Ерик Емануел Шмит - Петронела Душова - Дорота-Анна Дабек: Оскар (Поетична пиеса за смисъла на живота и смъртта) Рецензент: Дагмар Инщиторисова Премиера: 22.11.2015

white

Музика: Богдан Е. Щепански
Филм и фотография: Томаш Тарача
Сценография: Ева Фаркашова
Технология и реализация: Мирослав Душа
Деца на снимките: Доминик Моравек, Гретка Полонска
Гласът на Оскар: Доминик Моравек
Драматургия и режисура: Петронела Душова, Дорота-Анна Дабек

Изпълнява: Петронела Душова

Полска премиера: 6 октомври 2015 г., Международен фестивал ANIMO Kwidzyn, Поморское, Полша. Словашка премиера: 22 ноември 2015 г., Театър Нелин Будмирице, Асоциация на приятелите на кукления театър и филм, Дом на културата Будмирице.

Последната постановка на куклената актриса Петронела Душова няма проста тема. Още повече, че се реализира с чувство за разбиране. Той разказва болезнената история на пострадалия от рак десетгодишен Оскар, на когото леля Ружа помага в последните дни в болницата. Любящ, понякога се съмнява в силата си да му помогне в трудни моменти, но все пак този, който е в състояние да го подкрепи и винаги измисля нещо, което да му помогне.

Сценарият е създаден като драматизация на много успешен роман от френскоговорящия драматург и романист Ерик-Еманюел Шмит Оскар и Розовата дама (фр. Orig.: Oscar et la dame rose, 2002) [1]. Текстът принадлежи към безплатния цикъл от романи за невидимото, в рамките на който Шмит създава досега пет (включително Оскар). Те говорят за ценностите на човешкия живот в различни гранични ситуации - болест, смърт, глад, бедност, недоверие в собствените сили и т.н. - и са предназначени предимно за млади хора и по-големи деца. Досега той е написал романи, в които говори за граничните ситуации на децата от гледна точка на будизма (Миларепа, 1997), исляма (лорд Ибрахим и цветята на Корана, 2001), християнството (Оскар, 2002), Юдаизъм (дете на Ной, 2004) и дзен. Будизъм (борец сумо, който не може да спечели, 2009). Романът беше все по-успешно адаптиран за театър и само в Чехия досега има четири спектакъла, последно режисиран от Вацлав Клеменс в Кукления театър в Острава (2004). Дори самият Шмит го превърна в пиеса през 2002 година. През 2009 г. романът също е заснет.

Продукцията на Teátra Neline от Budmeríc с простото име Oskar е създадена като международен проект, главно в сътрудничество с полски режисьори (музика, филми и фотография, режисура). Словакът - сценографът Ева Фаркашова или технологът и сценограф Миро Душа - също са известни в полската театрална култура. Особено Е. Фаркашова е носител на няколко полски театрални награди и в продължение на много години голяма част от нейното творчество е принадлежала и все още принадлежи на полските театри.

От гледна точка на постановката Оскар е поетична и стилистично еднаква форма. Цялата история на Оскар се развива от началото до края в полупрозрачно бяло кубче, където бялото му болнично легло е на колела с бели дъски с диагноза, окачена отстрани, бяла стойка за мръсно пране стои в ъгъла и е облечен в бяло.и леля Роуз. Леля Ружа - тъй като и тя няма Божия адрес - е направена от бели листа на Оскар от самолет, който постепенно виси из цялото пространство. Когато говорят за приятелите на Оскар, той му помага да прелисти голяма бяла „книга“ с маските им за лице. Те представят книгата - те са покрити с дъски с неговата диагноза. Това всъщност са рисунки на приятели на Оскар в болницата, които той сам нарисува и постави в медицинска карта. След това леля Ружи играе тъжно-нелепите истории на Оскар за Údenáč, Айнщайн, Попкорн и Пеги Блу и анимира техните рисунки в малък хартиен театър - папка. Когато е коледно време, той прикрепя сините лица на родителите си към стената (срещу публиката), за да направи самотата и болката му да изпъкнат още повече. Продукцията обаче работи и с игра на сянка. Например, когато Оскар разгръща подаръците си, родителите му го гледат като две неподвижни, наклонени и сгушени фигури в сянка (на отсрещната стена на публиката).

Сценичната музика нежно драматизира историята и чувствително създава атмосфера на разбиране и разбиране.

Сценографията използва не само традиционни театрални и куклени техники, но и мултимедийни. Началото и краят на продукцията принадлежат на филмови клипове - цивилен кадър от градски улици със специфични реални движения, които се проектират върху цялата предна стена на полупрозрачния куб. След началото на производството филмът се свива и през цялото време граничи с долния ръб на куба, в края на който възвръща първоначалния си размер. Трагедията на историята е смекчена от начина, по който Оскар пише писма до Бог - те се пишат сякаш сами по себе си, „автоматично“, като се използва проектор за данни в предната част на куба, докато са написани с момчешки глас - Оскар. Електронното писане на Оскар, което също съдържа различни усмивки, също - парадоксално - го доближава до нас в неговия бял „затвор“. По време на Коледа, например, благодарение на различни от традиционните театрални техники, запалена елха също присъства на сцената - тя се проектира на задната стена на куба и т.н.

Марионетката, която представлява Оскар, е особено изобретателна. Това е движеща се дървена манекенка, към която актрисата може да прикрепи „маски“ към лицето си - плоски лица с различни емоции. След като изразят щастието му, когато той се „ожени“ за Пеги Блу, понякога силна болка, когато изкрещи омразата си към родителите си, защото те го избягват, независимо дали в последния образ, в който той умира, те са умалително от първоначалното му лице с почти трети и т.н. Подобно на маските му - плоски лица, приятелите му от болницата влизат в него - включително Пеги Блу. Маската на Оскар и маската на Пеги са снимки на две истински деца и са фино стилизирани.

Петронела Душова се зае с трудна задача. Той играе не само персонаж, който може да бъде символ на смъртта или вид спътник в последните моменти от живота на човек, но и персонаж, който е единственият, който може да окаже подкрепа на Оскар. Дали в кеч истории или в писане на писма до Бог със символично отражение на живота му след десетилетия. Взискателният характер на постановката от гледна точка на актьорско майсторство и куклен театър се крие и във факта, че той играе и с гласа си по време на куклени представления, той също прилича на всички други персонажи на деца, които като Оскар преживяват своите много трудни моменти в болницата . В постановката той перфектно съчетава драматична актьорска игра, необходима за изобразяването на характера на леля Роуз, с куклено майсторство, с което тя е известна не само у нас, но и в чужбина.

Въпреки че полската постановочна оптика забележимо присъства в ръкописа на постановката, културните различия могат да се видят само по начина, по който темата за смъртта и Бог е била разглеждана в постановката.

Историята трябва да се види. Не само заради субекта, който принуждава мисълта и дълбокото състрадание, но и заради начина, по който се работи с марионетките. Четиридесет и петминутната продукция лекува, успокоява и главно говори за смъртта на децата по мил и нежен начин. И все още не знаем за това - но вероятно никога няма да говорим равномерно.

[1] ШМИТ, Ерик-Еманюел: Оскар и розовата дама. Прага: Гарамонд, 2006. 104 с. ISBN 80-86955-26-5. Романът все още не е преведен на словашки.

[2] SCHMITT, 2006, стр. 102, ШМИТ, Ерик-Емануел - Душова, Петронела - ДАБЕК, Дорота-Анна: Оскар. [Сценарий.] Budmerice: Teátro Neline, 2015, p. 1 a s. 9.

Дагмар Инщиторисова

Проф. Докторска степен Д-р Дагмар Инститорисова. е възпитаник на катедра „Културна теория“ към Катедра по естетика и изкуствознание, Факултет по изкуствата, Университет Коменски в Братислава (1983). Специализира в историята и теорията на театъра с акцент върху теорията и историята на интерпретацията на театралната творба, съвременния словашки театър и театралната критика. Тя е автор на редица научни монографии, редактор и съавтор на колективни монографии и антологии, както и приказки, и публикува както у нас, така и в чужбина. Освен това е член на различни компании (Клуб на независимите писатели, Словашка асоциация на Римския клуб, AICT, ZSDTK, ČTS, STS). През 2010 - 2014 г. тя ръководи проекта ESF Образование за театър, който доведе до 45 публикации, 27 семинара и много други театрални и образователни дейности. В момента работи в Катедрата за медийна комуникация и реклама, Факултет по изкуствата, Университет на Константин Философ в Нитра.