Раул Пек направи биографичен филм за Маркс, който се превърна в плашещ пример за биографично кино. Филмът „Младият Карл Маркс“ е безвкусен коктейл, сервиран ни в остъклени чаши с евтина немска актьорска игра.

капитал

Китайски турист се усмихва. Пръстите на лявата ръка представляват мир. Той позира пред паметната плоча в родното място на Карл Маркс в Трир, Германия. Националността не е случайна. Тази дестинация живее в китайските туристически агенции. Ричард Бърнстейн написа изчерпателна статия за „Странният навик“ през 2006 г. за „Ню Йорк Таймс“ Къщата на Маркс е Меката на китайската туристическа класа . По случай предстоящия 200-и рожден ден на Карл Маркс, Китай посвети и колосална статуя на града. В град Трир силуетът на Маркс ще светне в негова чест на светофарите.

Какъв сигнал трябва да следваме, когато говорим за Карл Маркс? Поне, освен ако не сме от Китай? Германският мислител остава по-добрият, по-неутрален комунист след разпадането на СССР. Не го свързваме с изтезания в гулаги. Той е автор на идеологически произведения, фокусирани върху крехките статии на обществото. Именно те се нуждаеха от обединяващ и ревящ глас приживе. Той убеди Маркс, че революция може да се направи. Моделът на мисълта на Маркс е най-силно адаптиран от улианците, известни по-късно като Ленин. И до днес орди хора идват при него, за да разгледат консервираното му тяло на Червения площад. Туристът получава серия от поведенчески инструкции. Нулеви емоции, без смях, внимателен плач. Погледни и продължи напред.

Имах подобно впечатление, когато гледах филм за Карл Маркс: да погледна и да продължа напред.

Clapperboard пред плакат

Германският актьор Август Диел - за разлика от китайските туристи - на плакат с извисяващо се име Младият Карл Маркс Младият Карл Маркс не се усмихва. Ако видите плаката някъде, запомнете добре сериозния израз, защото той ще изчезне в момента, в който биографията на филма се премести. Той създаде оптимистичния Маркс с актьорската си игра и не само това - Стефан Конарске също е същият в ролята на Енгелс. Сякаш никой от тях не разбира историческия контекст на своите герои.

Карл Маркс е самонаранен бунтар. Млад мъж, който се опитва да си изкарва прехраната като автор и революционер. Жената го понася с доброжелателна усмивка. Творчеството му е разпръснато в хаотични, подобни на тези диалози, особено между него и Енгелс. Той е, макар да отрича това в сценария, почти цялата минута на филма само за богати деца с плосък ентусиазъм за гений на връстници.

И какво прави Маркс? Пробва пури, пътува из града с ръце в джобовете и се грижи за небрежната си елегантност. Той седи в кабинета, но се държи по-скоро като неконцентриран студент, отколкото като мислител. Той се бори за работническата класа с духа си, но тялото му остава в стилизирана бохема.

Филмът има амбицията да се справи с всичко, но не се занимава с нищо. Идеологията, която трябва да се формира, се задушава под натиска на интелекта на кафенето. И двамата актьори го умело изучават, очевидно също са живели. Просто собствената им дрънкалка се заменя за сценарий на Паскал Боницър.

Нарастващата воля за революция е изнасилена от протагонистите и хвърлена в ъгъла по пътя към дома в пияно състояние. Само егото им остава бронирано. Те избягват жандармите, но им липсва наклонена публика в странните улични преследвания. Какво би станало, ако ги хванат?

Меринг щеше да бъде ударен от шлака

Няма съмнение, че авторите на филма са били наясно със съществуването на биография на Карл Маркс от 1918 г. Това обаче е може би максимумът, който са направили за неговия автор Франц Меринг. Горкият лорд вероятно би възприел прожекцията като евтино представление от аматьорски театър.

Меринг в глава, наречена Джени фон Вестфален оперира с жалкия израз „младо сърце”. Когато Карл Маркс постъпва в университета в стария град Бон, той е само на 17 години. Той преживя много тийнейджърски ескапади, влюбвайки се в момиче от Вестфалия, което беше с четири години по-голямо. Меринг представя Меринг като патологичен и разрушителен в „младото сърце“ на Карл Маркс. След годежа Маркс се премества в Берлин под натиска на баща си, където трябва да продължи обучението си.

След смъртта на баща си Маркс прибягва до движение, което се занимава с философията на Хегел. В тази среда той вдишва темите, оформящи философската му кариера. В същото време той запази еднаква позиция по отношение на своята енергична партньорка Джени, с която имаше много деца, но оцеляха само трима.

Вътрешното противоречие, което Маркс преживя на млада възраст, можеше да се превърне в значим компонент на филма, но той сляпо го игнорира. Джени е просто усмихната, толерантна жена, а Карл - дразнещ интелектуалец, който винаги има Енгелс с неговите петкратни. Бракът на Маркс и Джени беше предшестван от много важни решения. Ако Маркс например не реши да се премести в Берлин, той може да остане поет със силно изразено естетическо чувство, а Джени може да бъде само неговата далечна муза.

Пренебрегване на отговорността

Филмът за Карл Маркс би могъл да бъде много по-суров и по-честен, не би трябвало да гледаме безлична драма. Липсва тъпотата на деня, която е осветена например от режисьорския занаят на Александър Сокуров. Адолф Хитлер v Молох от 1999 г. разрушено дете е заклещено между стените на къщата му в Алпите, което е редуване на Орловото гнездо на Хитлер. Две години по-стар филм Бик отново разкрива страданията на персонала, свързани с последните дни на неправителствения Ленин. И двете исторически фигури са обезвладени, унижени, цивилни и телесни в ръцете на руския създател. Нищо трагично, нищо силно, нищо искрено няма да се случи на Маркс под ръководството на Раул Пек. Филмът не подтиква зрителя. Показва му восъчна фигура, с която туристите могат просто да се снимат.

За да стане по-различно, актьорът Август Диел трябваше да тича правилно из полето преди всяка снимка, да бие с някого по пътя, да се търкаля в калта, да се мие и може би може да се повтори наоколо. Само тогава той ще изиграе Карл Маркс, на когото бихме имали доверие. Раул Пек трябваше да има хронометър на врата си и да наблюдава външните страдания на актьора си по време на спорта, за да може да го свърже с вътрешния във филма. Не се случи.

Ако зрителят ще отиде на филм за Карл Маркс през 21-ви век, той трябва да усети своите фетиши, отклонения, усложнения в живота си. Маркс беше връстник на инвалидите, чиято индустрия го лишаваше от достойнство и отдих. Ниските социални класи са имали катастрофални зъби, хигиенни проблеми и са страдали от болести, пред които отдавна са се примирили. Въпреки това те бяха основни колела в двигателния механизъм на индустрията.

Режисьорът Раул Пек трансформира Маркс, като актьор през август Диел, в митичен светец, който не би оцелял в периода, в който е живял. Молят ме да заявя, че Пек дори не се интересуваше от високото кино. Създателят с хаитянски корени е направил творчески филми зад гърба си Лумумба а След това през април . Младият Карл Маркс това обаче е възпираща и болезнена стъпка.