когато

Това не е вярно! Категоричният отказ да се разреши дискусия е най-често срещаното копие, което продължава да се връща като рефрен в играта на Джоел Померат Обединение на Корея.

Драма, режисьор и лауреат на наградата Молиер, който е един от най-интересните феномени в съвременния френски театър. Премиерата на комедията му в петък в Държавния театър в Кошице.

Въпреки че името предизвиква идеята за политически експлозивна ситуация, за която говорят докладчиците по света, изобщо не става дума за политика. Но за „експлозивни“ ситуации в отношенията между влюбени, съпрузи, съседи или приятели. И за намирането на път към себе си. „Ние се основаваме на ефекта от крилата на пеперудите, които обхващат междуличностните взаимоотношения и тяхното качество - всичко това се отразява и на социалните и политическите отношения“, казва режисьорът Юлия Разусова за „Правда“.

Прост пример от продукция. Съседите говорят за това, че преди да станат приятели, не са били много съпричастни един към друг. И приятелското чукане се превръща в неприятен инцидент за един миг. „Ако заменим съседите на словаци и чехи, хървати и сърби или руснаци и американци, престрелката изведнъж набира сила и придобива политическо измерение“, продължава гост-режисьорът.

В двадесет глави авторът играе с много хумор и иронично напрегнати микро-истории, в които разглежда „борбата за оцеляване“ на обикновените хора в днешния свят. В тях се редуват над петдесет знака. „Повечето европейски театри, които вече са поставили пиесата, са работили с осем до десет актьори. Тъй като обичам да предизвиквам актьорите, имам шест силни играчи - три актриси и трима актьори, които са поели героите. Всеки от тях е в състояние да премине от една ситуация в друга, от една среда в друга и да създаде различен характер ", разкрива Юлия Разусова.

Друг пример от продукцията. Нехармоничен акорд, който превръща семейното благополучие в ад, е решението на сина да се отдаде на приключение - на война. Майката все още вижда в него детето, което трябва да бъде защитено, бащата - решението на възрастния мъж. Хармонията се заменя с посочване с пръст и студа на отчуждението. Джоел Померат изследва житейската ситуация, в която двойката е попаднала със собствената си изтънченост. Той представя аргументите на двете страни и остава на зрителя да се опита да разбере и двете „дуелисти“.

„Винаги изненадва с това къде се движи ситуацията и къде води до резултата. Той написа играта по такъв начин, че предварително не е ясно към коя страна трябва да се присъедините. Поддържа много напрежение, защото не знаете коя страна е права “, обяснява режисьорът. Тя също беше очарована от играта „Съединението на Корея“, в която Померат разкрива с цитати вдъхновенията, които е открил в дизайните на Ингмар Бергман, Артър Шницлер и Едуард Олби. Той изважда износени от конфликти ситуации от партньорства или семейни отношения от своите произведения и ги премества в абсурдно положение. „Трагедията е, когато клонът не се огъва, а се счупва. Въпросът е дали имаме шанс да поправим нещо вече счупено. Каква е нашата нужда от справедливост в отношенията? Всички искаме същото и не сме склонни да приемем, че понякога трябва да даваме повече, понякога не получаваме нищо. Зависи от границите и условията на преговори между нас, точно това виждам като смисъл на темата на тази продукция, тъй като социалните и политическите следователно се основават на частни отношения “, коментира Юлия Разусова.

Според нея фактът, че пиесата е написана на много разговорен съвременен език и дава на режисьора огромно пространство, също е огромно предимство. Те също „усложниха“ работата си със сценографката и дизайнер на костюми Markéta Placha, като продукцията се разиграва на арена с публика от две страни. Една проста сцена със столове, маси и столове се отнася до демилитаризирана зона, разделяща две държави, в които войната все още не е приключила.

Те също бяха вдъхновени от разделения и предателства, които направиха живота на двете страни неудобен в преговорите им. Например, те скъсиха краката на масите и столовете, така че едната страна да седи по-високо от другата. Или въпреки забраната някои скриха оръжия под слой дрехи, а други затопляха стаята максимално. Художникът и режисьорът не са измислили нищо, те се основават на реалността. „Най-важното е майсторството на актьорите, тяхното изкуство да се трансформират в различен персонаж или персонаж за няколко секунди“, добавя Юлия Разусова.

© ЗАПАЗЕНО АВТОРСКО ПРАВО

Целта на всекидневника „Правда” и неговата интернет версия е да ви предоставя актуални новини всеки ден. За да можем да работим за вас постоянно и дори по-добре, ние също се нуждаем от вашата подкрепа. Благодарим за всяко финансово участие.