Общински театър Actores Rožňava 2018/2019 Татяна Масникова - Ропко Шимко: Рецензент на вещици: Фредерика Чужова Премиера: 28.10.2018

Андреа Крестианова

Татяна Масникова - Ропко Шимко: Вещици

(Мюзикъл по едноименната творба на Роалд Дал)

Режисьор: Татяна Масникова

Сцена: Татяна Масникова

Музика: Ропко Шимко

Костюми: Микулаш Варга

Хореография: Даниел Страка

Джак: Самуел Борсик

Баба: Бибиана Швецова

Лиза: Габриела Газдова

Г-н Строганоф: Атила Бочарски

Основна вещица: Андреа Крестианова/Татяна Галамбошова

Беатрис: Диана Сутарикова/Анна Квасновска

Маргарет: Лилиана Белакова

Хедър/готвач: Руберт Кобезда

Главни готвачи: Татяна Галамбосова/Андреа Крестианова, Анна Квасновска/Диана Сутарикова, Лиляна Белакова

Премиера: 28 октомври 2018 г., Общински театър Actores, Рожава

Роалд Дал е британски писател, но родителите му са норвежци. Той прекара ваканциите си в Норвегия и обичаше фиордите. Героят от книгата „Вещицата“ му прилича в това. Въпреки това Таня Масникова решава да го кръсти с традиционното английско приказно име Джак.

В началото на театралната постановка баба и Джак пристигат на лондонското летище Хийтроу. Прибраха се от Норвегия след празниците. Летището е доминирано от борда на излитанията на самолети към световните столици - Братислава и Прага не липсват. На борда има и логото на измислената компания Airports.

Костюмите и сцената искат да отбележат детството на Роалд Дал, 20-те и 30-те години на миналия век. Но също така и петдесетте до шейсетте, когато вече са разрешени миниполи. Джак има бяла риза, черна папионка, широки къси панталони около коляното и чорапи с геометричен шарки. Баба има очарователна черна рокля с бели колани, подплащаща долната част на полата и елече с бели дантелени ръкави. Това напомня на традиционното облекло на възрастни хора, вдъхновено от облеклото на норвежките саами. Разполага и с палто за пътуване с закопчаване под врата.

Бабата често разказвала на внука си за вещици - най-големите врагове на детето. А норвежците знаят всичко за вещиците. Без салфетка Джак представя района на летището, който вече познава. И всички жени на летището имат ръкавици.

Да, ръкавици, защото вещиците имат нокти вместо пръсти. Вещиците също носят перуки, защото когато се научат да правят магии, те са почти плешиви. И най-вече те мразят децата! Те могат да се преобразят пред тях. Външно хубавата леля може да тласне добротата в доверчиво дете, което го превръща в животно. Откритостта на Джак няма да остане незабелязана. Вещицата Хедър, обременена с опасни подаръци, чука на вратата на английска селска къща и тормози смело момче. След това преживяване баба ми решава да пътува с Джак под предлог на здравословни проблеми. Те са отседнали в хотел „Великолепният“ в южната част на Англия. Променливата, с вкус интериорна сцена на хотела с нотка на Ар Нуво в южната част на Англия остава в целия хотел до края на шоуто. Състои се от екрани, върху които декоративни флорални тапети облицоват „стъклен“ пълнеж.

Странно съвпадение е, че те пристигат тук същия ден под предлог на заседание на Кралското общество за защита на децата от насилие над вещица. Те са облечени периодично и с вкус, някои вече с миниполи и якета, други с консервативни дълги поли и волани. Те възнамеряват да изготвят план за унищожаването на всички деца - първо в Англия, а след това и по света. Те трябва церемониално да отворят сладкарници, където децата ще чакат мишени капки в десерти и бонбони. Детето се превръща в мишка в точно определено време. И това трябва да се случи на следващия ден по време на училище, така че да избухне паника и незабавни усилия да се отървете от възпиращия брой мишки. Джак неволно се оказва в скривалище точно зад параван в залата за събрания. Той чува всичко. В крайна сметка обаче вещиците го надушват и го превръщат в мишка, за да може Главната вещица да покаже как капки на мишката работят в случай на незабавна трансформация. След това, без думи, уловеният Джак играе вътрешните си мисли - той затваря очи и запушва ушите си. Докато вещиците не го влачат зад екрана, той се опитва да убеди сетивата си, че не е в тази ситуация. Актьорската игра обърква детето зрител, предпазва го от напрежение. Сцената на трансформацията „се случва“ зад кулисите.

Неочаквано сред вещиците на сцената на Рожава има една добра вещица на име Лиза. Той коментира случващото се зад кулисите. Джак не се превръща в малка мишка, а в момче-мишка. Лиза смекчава заклинанието и трябва да се изправи срещу подозрението, че му помага. Вероятно тя осъзнава, че това няма да продължи дълго и че тя е „другата“ от вещицата. Единствената е женствена естествена, тя има собствена коса, а също и хубави пръсти и крака. Лиза незабележимо напуска кръга на вещиците. Дори с неговата бутилка капки за мишка. Като момче-мишка, Джак носи сиви, плътно прилепнали клинове, сиви ръкавици на ръцете си и миши уши на главата си.

В книгата той е малка мишка с човешка интелигентност. Той може да се движи из хотела почти невиждано. Освен бабата той има и други съюзници в театъра. Лиза иска да продължи да му помага. А директорът на хотел Stroganof е влюбен в Лиза, на която Лиза ще представи преобразения Джак. Той не възнамерява да толерира подобно отношение към гостите в хотела си. Всичко това улеснява отмъщението срещу вещиците. Поради сценичното пространство обаче има много думи и по-малко актьорски действия.

Решаващата сцена на отравяне на грахова супа за вещици се разиграва в кухнята на хотела, където Строганоф отвежда гостите си като хигиенна проверка. Момчето мишка получава дълго палто, широки панталони, невъзможна червена вратовръзка и необходимата шапка, за да отиде там. Главният готвач управлява кухнята. Храната и работата на кухнята трябва да са произведение на изкуството за него. Естествено става център на внимание, така че не е проблем да излеете съдържанието на бутилка миши капки в супа. Той и неговите готварски книги дори ще изпълнят известен ритмично-танцов номер, който е неочакван златен пирон в работата на хореографа. Това е единствената хореографска особеност, тъй като повечето танцови номера по време на песните са на нивото на основите на музикалната актьорска игра.

Малкия Джак се играе от Самюел Борсик. Актьорското изследване на по-хиперактивно дете изглежда неестествено. Главният герой е единственият детски герой на сцената. Актьорът олицетворява детето естествено игриво и по-одухотворено - от движения на цялото тяло до неволно отпуснати детски мимики, подчертани с подчертани движения на очите. Тъй като чертите на лицето му вече принадлежат на възрастен мъж, това необикновено актьорско изпълнение, сред останалите актьори на сцената, изглежда малко странно, дори неестествено. Характерно е обаче, че поетиката на Общинския театър Акторес рядко спира исканията за чистота на стила във всички сценични компоненти на постановката. Ако е необходимо, той предпочита оригиналността на изявлението на актьора.

Продукцията е предназначена за деца от 5-годишна възраст. Родителите обаче трябва да им обяснят, че трябва да научат истинско правило за безопасност във фантастичната история на момчето: да не се доверяват на непознати и учтиво да отхвърлят предлаганите изкусителни неща. Когато детето гледа характера на Хедър и други вещици, то научава, че неестествено засегнат човек може да бъде някой, който не може да се справи с лошите си качества и лошата си съвест, но също така, че може да има само комични навици. Детето започва да задава въпроси за толерантността. Положителните герои, които са близки до Джак, т.е. баба, Лиза и Строганоф, ни напомнят, че много хора, и не само вещици, вероятно ще имат много съмнително отношение към формата на момчето на мишката на Джак. В книгите си Роалд Дал обича да показва как ограничените хора предпочитат да следват научени и подредени начини на мислене и действие. В много детски истории възрастните попадат в ситуации, при които фалшивото им самочувствие изчезва при извънредни обстоятелства. Но докато траят, те могат да доведат до отхвърляне на някой, който е странен, различен от момчето мишка Джак. Той обаче не се сърди на съдбата и очаква авантюристичен живот.

В сцени с по-голям брой персонажи на сцената сме свидетели на ситуативен хумор. Дори готвачите, при наличието на хигиенна проверка, правят - със сигурност - такъв писък и подсвиркване при мисълта на мишката, че те плашат директора, който в крайна сметка - със сигурност - на стол. Освен това той осъзнава, че страхът от мишки не е неговият страх. Това напомня на всички детски филми и книги, където група деца узрява без проблеми над всички възрастни и техните нечисти намерения. Детето вярва, че когато ограничените вещици се превърнат в мишки, те бързо ще попаднат в капан, поставен поради тяхната глупост.

Защото те искат да повторят онова, което нашите герои са постигнали във Великолепния хотел навсякъде другаде по света.

През последните години Таня Масникова създаде сценарии за деца, пълни с разбиране и помирение. Дори сега тя се фокусира върху приказния образ на активен герой с любезна усмивка на лицето, който винаги по чудо успяваше да намери помощ. Въпреки че книгата на Роалд Дал предлага историята на два непримирими лагера, сценичният сценарий е специално произведение на автора на постановката, създадено с цел да предпази детето от напрежение и да създаде стимули за забавление и наставления. В този случай специалната поетика може би се обяснява и в редовните представления на театъра за класически и специализирани детски домове. Музиката на Ропек Шимек също върви ръка за ръка с такава концепция. Неговите мелодии имат естественост в начина на радост и енергия, драматичното докосване подчертава уникалността на момента тук и сега или възникването му се влияе от ангажираността в текста. Драматичният конфликт или драматичният диалог също се потискат от концепцията за песни. Всяка песен е предимно изявление само на една група по интереси, един лагер. Изключение прави песента за капани на мишки (Klip - klap), която завършва с репликата на Лиза за ненужната жестокост. Авторите приемат непримиримостта на предмета от логиката на думата, но творческият им почерк отказва да остави следа като цяло, като продукцията, в този дух.

Фредерика Чужова

Фредерика Чуйова е учила театрална наука и етнология в Академията за сценични изкуства и Факултета по изкуства на Университета Коменски в Братислава, работи в Театралния институт.