Барбора Андрашичова, Име, 18 януари 2019 г., Снимка от Хенрих Мишович

обозначаемо

Най-малко в нивото на характера на текстовия шаблон, амбициите на продуцентския екип и последващия краен резултат под формата на продукция, Name е пикът на сезона 2018/2019 в DAB.

Разговорните комедийни продукции обикновено не са сред онези произведения, които трябва да имат амбицията да „променят света“ и поне художествено да изумяват Европа. Името на френските автори Matthieu Delaporte и Alexandre de la Patellière, режисирани от Matúš Bachynec и режисирани от театър „Андрей Багар“ в Нитра, не прави изключение.

Въпреки горното обаче, със сигурност е вярно, че произведенията, към които създателите подхождат с пълна отговорност, а не с подхода „това е разговор, той ще направи сам“, заслужават внимание, признателност и уважение. А производството на Nitra определено е такава работа. На първо място, трябва да се отбележи, че Delaporte и Patellier създадоха текст, който се основава на отдавна установени принципи, но може да ги обгърне в съвременни, официално функциониращи и точни диалози. Трябва да се оцени и чувствителният превод на Елена Флашкова, която е в състояние да се справи с няколко културни специфики, които е трудно да се пренесат в словашкия контекст.

Името отразява вечерта от живота на група хора на средна възраст, които се срещат в апартамент в един от кварталите на Париж. По време на вечерята се върти въртележка от недоразумения, въведения и разкрития, чрез които зрителят или читателят опознава отделните герои и информация от живота им. Жителите и собствениците на апартамента са Пиер Гаро и Елизабет Гаро-Ларше. Семейна двойка градски, ляволиберални интелектуалци. Той е университетски учител по френска литература, тя също преподава френски език и литература, но "само" в гимназията. Същата вечер братът на Елизабет Винсент Ларше идва при тях на вечеря. Успешен предприемач, но не и голям предприемач, който се характеризира главно с непрекъснато усилие да мистифицира или въведе с амбицията да предизвика хумористични ситуации и да шокира своите познати. По-късно се добавят и бременната партньорка на Винсент Анна Каравати и семейният познат - Клод Гатиньол, тромбонист във Филхармоничния оркестър на Френското радио.

Чрез повече или по-малко очевидни подробности авторите успяха да „пренесат“ критика в лицемерното преструване на част от горната средна класа на френското общество и техните предразсъдъци в (в рамките на правилата на жанра) традиционно хармонизиращи разговорната драма. Ще спомена например факта, че въпреки че Елизабет и Пиер се определят като отворени, съвременни либерали, което, разбира се, включва възприемане на свободни от пола брачни роли, факт е, че Елизабет не само жертва кариерата си за съпруга си, но все още сервира само през цялата вечер. нейните гости, докато съпругът й се радва на комфорта на дивана.

Подобно е и със ситуацията, която даде името на цялата игра. Началото на поредицата от признания и откровения е моментът, когато Винсент решава да обяви на приятелите си, че ще дадат на сина, който очакват с Ана, името Адолф. Лицемерието на Garauds (особено Vincent) се оказва, че макар да защитават свободата на родителите при назоваването на своите потомци - в края на краищата те се наричат ​​Орхидея и Юпитер (в оригинала Myrtille и Apollin) - изведнъж възниква проблем с Адолф. Разбира се, тъй като макар Адолфов да е бил безброй в човешката история, след Втората световна война повечето хора свързват това име само с един човек. Винсънт изисква коректните реакции на индивида при всяко именуване на потомството, но когато шурейът иска да назове сина си Адолф, той изведнъж го обижда и безпроблемно го осъжда.

Не би било справедливо да завършим с това изречение. Като бележка под линия или определен пост scriptum, накрая трябва да се каже открито следното. Самият театър нарича своето Студио, в което Име споменава, „експериментално студио“ на уебсайта си. Не е необходимо да сте завършил изкуството, за да стане ясно на човек, че въпреки качествата, които искам да подчертая още веднъж, името експериментален театър не е виждал дори от Марс. Да, осъзнавам, че експерименталното пространство се използва за оперативни заглавия (не само) в този театър в продължение на много години. Много или по-голямата част от тях бяха много по-проблематични в художествено отношение от Име. Това обаче не променя факта, че DAB просто е представил продукция в студийното пространство и в този случай, което е в противоречие с основните му характеристики. В крайна сметка това е ситуация, много подобна на тази на завършил гимназия, който дава блестящ отговор на комисията, освен умишлено на съвсем различен въпрос, отколкото той/тя задава.