Студио 12, Братислава 2007/2008 Анна Грускова: ПЕТ КУРСА ЗА ДВАМА или ДЕГУСТАЦИЯ НА СТРАСТ И НОБЛЕСИ ОТ Г-Н ШИТЦЛЕР Рецензент: Соня Й. Смолкова Премиера: 15.12.2007

едини

Режисьор: Анна Грускова. Музика: Оскар Руза. Сцена: Славо Бахорик. Костюми: Анна Лисковска. В главните роли: Лучия Хурайова, Марек Маджески.
Премиера: 15 декември 2007 г. в Студио 12 Братислава

Продукция, напомняща вечеря в луксозен ресторант. Отлично меню, малки порции, елегантно сервиране. И приятно усещане след хранене, дори ако не можете да говорите за ситост.

Авторът и режисьор Анна Грускова е вдъхновена от няколко автори Schwab, Ravenhill, Hare и най-вече, както името на пиесата признава, Schnitzler, когато пише пиесата за двама актьори. Можете също така да почувствате вдъхновението в играта, което не е попаднало в бюлетина, като известните филми на Бергман или Озон. Най-новите улики със сигурност вече няма да оставят никого под съмнение. Да, играта Пет курса за двама е наистина игра за връзка или може би за връзка, двама души с нейните излитания, турбуленция, падания, лечение, изцеление, смърт и възкресение. Всичко това смешно и елегантно, но и иронично и парадоксално. Пет отделни истории се занимават с пет различни връзки или различни вариации на една връзка.

В първата срещаме млада влюбена двойка, която в плен на страстта все още определя правилата на играта. В малките им битки жената винаги печели. Чрез нежна, но ефективна манипулация на сълзите и еротизма, която в тази история е паралел на захарта и камшика, той винаги постига това, което иска. Отново и отново тя покорява и привързва любимия си и го връзва с невидими конци и въпреки умората те го принуждават да остане в нейното „нежно“ присъствие дълго през нощта.

Втората история потвърждава добре известната истина, че старата любов не ръждясва. След дълго време се срещат двама души, чиято бивша връзка е била прекъсната от женски брак „без причина“. Дори след години не може да се отърве от бодливите забележки за второкласните си момчета. Това, което дълго време изглежда като презрително подигравка, скоро ще стане истина. Жената завиждала на настоящия партньор на мъжа, защото все още го обича.

Третата миниатюра разкрива историята на връзката със специални правила. Отначало и двамата се съгласиха, че ако някой от тях се влюби в трета страна, ще се раздели мълчаливо, разумно, без страстни сцени и блъскане на врати. Те ще бъдат убедени, че тази идилична идея не е толкова лесно да се реализира, когато и двамата са изправени пред проблема да кажат истината.

Героите от третата история разиграват още по-сложна ситуация. Двама влюбени стоят на гарата и чакат пристигането на съпруга на жената, за да му кажат истината за връзката им. Влакът, в който пътува съпругът, обаче закъснява. Времето, необходимо за изчакване, ще изглежда непоносимо. И точно по това време има много възможности да проявите смелост и малодушие.

Последната история е картина на разпадането на отношенията между двама души, които дълги години са живели рамо до рамо в отношения, пълни с преструвки, нечестност, неспособност да прощават и забравят. След като единственото дете напусне къщата, вече не е необходимо да заблуждавате нито себе си, нито себе си. Всяка истина обаче има две версии и така желанието на мъжа за триумфално отмъщение и изчисляването на стари грешки пропуска целта си. Жената-виновница не само не съжалява за всички свои прегрешения, но се оказва, че именно спомените за тях са й дали сили да издържи в разпадащия се брак през всичките тези години.

Всички истории са написани на пъргав и елегантен език, изпълнен с фин хумор, сарказъм и ирония. Авторът успя да улови някои вечно повтарящи се видове въртележки на живота, които неуморно се извиват във всички взаимоотношения горе-долу еднакви. Жалко е обаче, че наистина остана само с типовете. Само в случая с последната история Грускова се опитва да навлезе в по-дълбоки измерения и психология и не само с усмивка внушава стари познати „истини“, които обаче често звучат като клишета. Те се появяват главно в стеротипите на предците и ролите, в които жената се представя като нежна, нежна, красива с понякога склонност към интриги, а мъжът като по-малко чувствителен, силен, но понякога гробиански. Ако обаче искаме да разгледаме текста предимно чрез неговите позитиви, трябва да се признае, че играта Пет курса за двама със сигурност няма да отегчи никого, тя е в отлично време, всички части поддържат динамиката си. Усещането, че „не ти е скучно“ допринася в голяма степен споменатият няколко пъти хумор, който в този смисъл наистина е направил добра услуга.

Анна Грускова е не само автор на пиесата, но и режисьор на постановката. В нейния случай концепцията на режисьора се фокусира главно върху превода на текста и работата с актьорската двойка. Това обаче със сигурност не е грешка в случая на постановка на пиеса от този тип. Пиесата е написана по инициатива на двамата актьори - Lucie Hurajová и Marek Majeský. Следователно е повече от вероятно тя да е създадена, като се вземат предвид техният актьорски опит и възможности, а формата на самата продукция ще бъде до голяма степен повлияна от техните изпълнения. По този начин, в случай на постановка, режисьорският компонент логично се подчинява на и.д.

Както вече посочих, фокусът на цялата продукция беше актьорските изпълнения на Lucie Hurajová и Marek Majeský. И двамата актьори отговарят, наред с други неща, на естетически и типови критерии. Наистина е трудно да си представим коя друга актьорска двойка би била по-подходяща за господа и фатални представители на жените от Majeský и Hurajová. И двамата се държаха уверено и убедително в своите герои, което в крайна сметка не е изненадващо, защото авторът вероятно е написал всички герои „по телата им“. И двамата актьори успяха да се възползват от силните страни на своята актьорска игра. В случая с Majeský това е предимно работа с гласа, докато Hurajová владее мимиките. Изключително приятно е, че въпреки ограниченията на текста, актьорите не се подхлъзнаха в опростено и фарсово представяне на женски и мъжки фигури, а се опитаха успешно да ги индивидуализират и освободят от обичайните шаблони. И двамата дадоха най-убедителното представяне в последната част. Това обаче несъмнено е свързано с факта, че последната част е най-успешната в своята драматична основа.

Костюмите на Анна Лисковска съответстваха на определена черно-бяла визия за мъж и жена, но също така и на елегантността и очарованието, от които авторът и режисьорът със сигурност се интересуваха. Жената беше облечена в бяла рокля с класическа и много женствена кройка, която варираше с голям бял шал. Мъжката носия се състоеше от черна мъжка носия с риза, вратовръзка, жилетка и сако. И двата костюма са ушити много прецизно, те несъмнено свидетелстват за актьорите и създават наистина естетическо цяло.

Сценографията на Слав Бахорик не може да се определи като проста и функционална. Той запълни празното пространство на студиото само с малко килимче и испанска стена. Чрез завъртането им и преместването им пространството за игра се променяше частично, когато сюжетът на постановката се премести към следващата история. Тези промени бяха допълнени от изобретателната електронна музика на Оскар Розса. Лично аз съжалявам, че музиката изигра само незначителна роля и създателите вече не се фокусираха върху възможността за по-дълбокото й използване.

Постановката Пет курса за двама привлича зрителя на пир с името си. Истината обаче се крие в подзаглавието й: вкус на страст и благородство от г-н Schitzler. Това наистина е дегустация или по-скоро кутия със страст. След постановката зрителят си тръгва не с усещане за ситост, а само с приятно гъделичкани вкусови рецептори. Въпреки че и това не е малко.

Soňa J. Smolková

Soňa J. Smolková учи театрални науки в Академията за сценични изкуства и медицинска педагогика в университета Коменски в Братислава. Работила е като музикален журналист, по-късно като специалист в Театралния институт. В момента тя е редактор на ежедневника за МСП. Публикува театрални рецензии във всекидневника Pravda, в списание kød - по-специално за театъра, тя си сътрудничи с Rádio_FM и с интернет списанието MLOKI. Той е част от проекта за мониторинг от самото му създаване.