Те са с наднормено тегло и имат големи психични проблеми. Това се дължи на постоянен стрес и допинг.

кортизон

„Много харесвам операта, но я разбирам само малко“, често чуваме изречение, което е критика на отпуснатостта на училището и телевизията. Тези институции трябва да разпространяват културното наследство, което Италия се възхищава по света.

Както показват обаче приходите, които през лятото текат предимно от туристи за оперни спектакли, този жанр е златна мина, която страната използва само малко, пише италианският всекидневник La Stampa.

Неговата стойност е показана от неотдавнашна петиция от Италианската асоциация на учителите по музика, призоваваща ЮНЕСКО да включи белканто и италианската опера за човешкото нематериално наследство.

Използването на гласа е като музикален инструмент: мускулите, хрущялите и дишането се координират от невероятна техника за усъвършенстване от векове. Техниката позволява на гласа да звучи перфектно в театъра и да премине звуковата бариера на оркестъра без микрофон.

Ако сравним високите и ясни гласове на сопрана и тенора с цигулката, пълния и резонансен звук на виолончелото отново с мецосопрана и баритона, тогава тъмният и вибриращ тон на контрабаса съответства на ниско разположения контраалто и бас.

Възможно е певецът да започне да изучава един регистър и след овладяване на техниката да открие, че друг му подхожда. Например великият тенор Карло Бергонзи започва да учи баритон. Колегата му Пласидо Доминго флиртува с баритон от няколко години.

Адаптацията на ларинкса се отразява във физическия тип, но има много изключения. Тенорите са традиционно набити, късо деколте и малки. Басистът е доста висок и внушителен мъж.

Въпреки факта, че в света на Гранд Операта днес е от съществено значение да има почти актьорски вид, според правило, което все още не е напълно изчезнало, певците са с наднормено тегло, особено тенори.

Хормоните стоят зад затлъстяването

Това затлъстяване се причинява от няколко фактора. Затлъстяването обаче не е необходимо за пеене, както често се предполага. Силният стрес, който характеризира тази професия, може да предизвика компулсивно хранително разстройство.

Например, настинката е пълна драма за певец: тя може да означава разваляне на договор или подигравки пред публика, което може да бъде фатално за кариерата.

Когато техниката не е достатъчна за преодоляване на болестта или умората, има опасност певецът да прибегне до употребата и понякога злоупотреба с кортизон. Това временно намалява ларингита, но води до неестествено наддаване на тегло.

Мария Калас е една от малкото артистки, които са успели да отслабнат. Тя тежала повече от 100 килограма и намалила теглото си до 54. Твърди се, че дивата е изяла тения. Нейната снаха Пиа Менегини говори за опасни инжекции на тиреоиден хормон. Други споменават диета, която сега бихме нарекли палеопротеин, допълнена с много упражнения.

Не (разрешен) допинг

Според много музикални критици внезапната смърт на различни певци през последните години вероятно е причинена от злоупотреба с кортизон и по-нататъшно допинг.

В миналото оперният свят по-уважаваше физиологията на оперните певци, които знаеха как да използват гласа с по-голяма предпазливост, избягвайки репертоар, надвишаващ техните възможности и по този начин по-малко засегнат от неразположението.

Това им позволи дълга кариера и прецизни постижения в няколко задачи, за разлика от това, което се случва днес. Но дори в миналото пеенето умира. Твърди се, че през 1865 г. огромните физически и емоционални усилия, изисквани от операта на Вагнер „Тристан и Изолда“, са убили първия тълкувател на Тристан, изключителния тенор Лудвиг Шнор фон Каролсфелд. Той беше само на 29 години.

Изучаването на оперно пеене на професионално ниво обаче може да застраши психическото равновесие. Връзката между гласа и душата е много близка и често грешната позиция на гласа съответства на вътрешната несигурност и опипване.

Напротив, правилното изучаване може да бъде ефективно упражнение за внимателност, което дава на човека способността за осъзнаване и внимателност, самодисциплина и самоконтрол, включително управление на емоциите.